作為馮小剛時隔25年之后執導的劇集，《北轍南轅》很難不受關注。拋開成見，《北轍南轅》無論敘事節奏，還是鏡頭調度、美術置景，都讓人覺得挺舒服。

現在主要的爭議，還是在故事層面，《北轍南轅》毀譽參半。

先來客觀地說說優點。

《北轍南轅》以北京為背景，聚焦五個在北京的女性的事業、情感和生活。劇集保持著1990年代末、21世紀初馮氏喜劇的一些特點，比如人物都特別“貧”。這種語言上的“貧”，不僅充分體現出北京方言的魅力（雖然除了啜妮外，其他幾個女演員的北京話都不太地道），也體現出市井氣息與平民味道。要是其他影視劇，人物臺詞一多觀眾就會覺得像在注水，但在京味兒劇里，人物臺詞你來我往，親切、自然又接地氣，觀眾總覺得像在聽相聲。

但回過頭看，《甲方乙方》《大腕》等馮氏喜劇的“貧”，更有不一樣的味道。在那個轉折的時代，崇高在瓦解，新的信仰仍在找尋，人們無所適從。語言上的“貧”構成了普通人對時代情緒的一種宣泄，因此它帶有人文關懷的味道。馮氏喜劇一度稱霸中國電影市場，與它把住時代脈搏、擊中時代情緒是緊密關聯的。

可惜的是，《北轍南轅》里臺詞的“貧”，已經沒有人文關懷這味兒了。它只是幾個衣食無憂的閨蜜私下的聊天，說到哪兒是哪兒，圖個爽快，語言密度很大，但沒什么可咂摸的信息量。

有沒有什么地方讓這語言上的“貧”，恢復針砭時弊的功能？還真有。劇中有女性角色從事演藝圈相關工作，馮小剛就借助她們的經歷，趁機“黑”了一把娛樂圈“數字臺詞”和“搶番位”的亂象。

數字臺詞這部分，請了黃渤當客串。黃渤飾演一個大牌演員，過來客串馮小剛飾演的導演的一個戲。大牌演員行程特別緊，沒時間背臺詞。因此拍攝時助理就在一旁寫了提詞板，比如“男主第一句7個字”，大牌演員就把數字念到七，有表情有情緒，到后面嘴里隨便念著數字情緒上痛哭流涕，演得跟真的一樣。

離譜的是，導演在一旁還看哭了，一個勁地夸大牌演員演得好，是“表演藝術家”。這真是把“全劇組為演員服務”的亂象體現得淋漓盡致。大牌演員是上帝，不說臺詞又咋地。

有人說這個橋段不太現實?，F實中數字臺詞主要是沒什么情緒起伏的陳述句，如果是劇中這樣的場景，一般有臺詞提示，或者助理念一句說一句。但無論如何，網絡上針對數字臺詞的嘲諷很多，影視劇中這么有諷刺意味表現出來的，《北轍南轅》應該是頭一回。

馮小剛的功力是在的。如果他拍個娛樂圈版《甲方乙方》，應該不會難看。但《北轍南轅》是個女性群像劇，講述的是當代女性的故事。不必去收集馮小剛以前一些對女性有偏見的發言，就劇中的表現來看，主創者的確是不太了解女性。

所謂“北轍南轅”，是劇中五個女性鮑雪（藍盈瑩 飾）、戴小雨（金晨 飾）、司夢（啜妮 飾）、馮希（隋源 飾）、尤珊珊（王珞丹 飾），攜手開的一個餐廳的名字；“北轍南轅”也寓意著女性人生之路上理想與現實的差距。五個女主人公有各自的人生困境，也因為這個餐廳建立起深刻的聯系，她們克服了北轍南轅的落差，并活出嶄新的人生。

立意上是挺那么一回事，效果就不敢讓人恭維了。劇中的五個女性無法代表普遍性的女性群像，她們都像是活在云端里。

尤珊珊是帶頭人。她是外地姑娘，嫁了北京土著，肄業生子又離婚，后面自己出來創業，又開公司又投資又炒股，大筆一揮就把北京市中心的店面買了下來，估摸著她應該身家上億。

作為生意人，她有兩個不切實際的特點：很閑，一天到晚跟人吃飯聊天的；太熱心了，她與鮑雪、戴小雨、司夢都沒有深交，見過兩三面之后就拉著她們合伙開餐館，甚至連啟動資金也可以借。這簡直是菩薩人設啊。

《北轍南轅》的問題倒不在于劇中的女性都特別有錢，住別墅住豪宅，第一次聚會就去高端馬場什么的，編劇有權利寫有錢的女性。問題在于，編劇寫有錢女性，也顯得“懸浮”。尤珊珊是餐廳的主心骨，也是這部劇的主心骨，但她開餐廳的動機、她集結這些女性的動機，都太隨意，太“過家家”了。難道有錢人真是這么玩的？

尤珊珊讓剛見過幾次面的鮑雪入股餐廳

如果《北轍南轅》想拍成《小時代》，拍有錢人快樂自由的生活，那么它做到了。但劇集的立意并不是如此，它是想凸顯女性對困境的突圍。比如鮑雪這個龍套小演員，必須面對現實的骨感；戴小雨和馮希，在兩性關系上都遭到某種“背叛”和“忽略”，她們需要找到自己；司夢則困在家庭主婦的身份里，作家夢只能放一旁……

可是，目前播出的劇情中還看不到這幾個女性與現實具體的搏斗，看不到她們發揮主觀能動性的有效細節；相反，她們的種種困境不僅頗為“套路化”，而且開了個餐廳就好了。不難想到，劇集最后會烘托“勇氣”“理想”“姐妹情誼”等關鍵詞，但很可能只是雞湯般地喊口號，之于普通人沒有太大的參考意義和實踐價值。

試問，遭遇北轍南轅困境的觀眾，去哪里遇到尤珊珊這樣有錢又大方的姐妹？她們怎么可能從這夢幻般的情節里獲得共鳴？但《北轍南轅》卻認為，自己是在講女性故事，在講女性對困境的超越云云。這才是它值得特別警惕的地方：主創者把有錢人的世界，當作世界的本來模樣；他們認為劇中女性的生活才是常態，劇中女性的所作所為是理所當然，劇中女性對困境的超越輕而易舉就實現了——就像她們輕而易舉開了個餐廳。主創者離真實的生活太遙遠，他們活在“同溫層”里，也很難對普通人的困境有真正的關懷與悲憫。

就比如戴小雨的前未婚夫，隱瞞未離婚的事實，戴小雨發現后憤而分手。前未婚夫給戴小雨一筆錢，尤珊珊說不能要，理由是不拿錢才是兩清，拿了錢就給了男方一種“彌補了你”的感覺，“我們不能拿青春明碼標價”。這句話還登上熱搜，當做一種正面宣傳。但女性同胞們，不可聽尤珊珊“胡扯”。戴小雨真心付出五年，前男友騙了她五年。離婚時無過錯方有權利向有過錯的一方請求損害賠償，同理，無過錯的戴小雨只是拿走自己付出的，沒什么好愧疚的。

無論如何還是得說一句，《北轍南轅》有不錯的美學質感，對于看多了粗制濫造網劇的觀眾來說，也算是“洗洗眼”。但馮小剛顯然拍錯了題材——他不太懂得女性，更不懂普通人的生活。懷念《甲方乙方》時期，那個還能與普通人共情的馮導。我們還是歡迎馮導來拍網劇的，但這類不食人間煙火的還是算了。

責任編輯：單蓓蓓