作為馮小剛時(shí)隔25年之后執(zhí)導(dǎo)的劇集，《北轍南轅》很難不受關(guān)注。拋開(kāi)成見(jiàn)，《北轍南轅》無(wú)論敘事節(jié)奏，還是鏡頭調(diào)度、美術(shù)置景，都讓人覺(jué)得挺舒服。

現(xiàn)在主要的爭(zhēng)議，還是在故事層面，《北轍南轅》毀譽(yù)參半。

先來(lái)客觀地說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。

《北轍南轅》以北京為背景，聚焦五個(gè)在北京的女性的事業(yè)、情感和生活。劇集保持著1990年代末、21世紀(jì)初馮氏喜劇的一些特點(diǎn)，比如人物都特別“貧”。這種語(yǔ)言上的“貧”，不僅充分體現(xiàn)出北京方言的魅力（雖然除了啜妮外，其他幾個(gè)女演員的北京話都不太地道），也體現(xiàn)出市井氣息與平民味道。要是其他影視劇，人物臺(tái)詞一多觀眾就會(huì)覺(jué)得像在注水，但在京味兒劇里，人物臺(tái)詞你來(lái)我往，親切、自然又接地氣，觀眾總覺(jué)得像在聽(tīng)相聲。

但回過(guò)頭看，《甲方乙方》《大腕》等馮氏喜劇的“貧”，更有不一樣的味道。在那個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)代，崇高在瓦解，新的信仰仍在找尋，人們無(wú)所適從。語(yǔ)言上的“貧”構(gòu)成了普通人對(duì)時(shí)代情緒的一種宣泄，因此它帶有人文關(guān)懷的味道。馮氏喜劇一度稱(chēng)霸中國(guó)電影市場(chǎng)，與它把住時(shí)代脈搏、擊中時(shí)代情緒是緊密關(guān)聯(lián)的。

可惜的是，《北轍南轅》里臺(tái)詞的“貧”，已經(jīng)沒(méi)有人文關(guān)懷這味兒了。它只是幾個(gè)衣食無(wú)憂的閨蜜私下的聊天，說(shuō)到哪兒是哪兒，圖個(gè)爽快，語(yǔ)言密度很大，但沒(méi)什么可咂摸的信息量。

有沒(méi)有什么地方讓這語(yǔ)言上的“貧”，恢復(fù)針砭時(shí)弊的功能？還真有。劇中有女性角色從事演藝圈相關(guān)工作，馮小剛就借助她們的經(jīng)歷，趁機(jī)“黑”了一把娛樂(lè)圈“數(shù)字臺(tái)詞”和“搶番位”的亂象。

數(shù)字臺(tái)詞這部分，請(qǐng)了黃渤當(dāng)客串。黃渤飾演一個(gè)大牌演員，過(guò)來(lái)客串馮小剛飾演的導(dǎo)演的一個(gè)戲。大牌演員行程特別緊，沒(méi)時(shí)間背臺(tái)詞。因此拍攝時(shí)助理就在一旁寫(xiě)了提詞板，比如“男主第一句7個(gè)字”，大牌演員就把數(shù)字念到七，有表情有情緒，到后面嘴里隨便念著數(shù)字情緒上痛哭流涕，演得跟真的一樣。

離譜的是，導(dǎo)演在一旁還看哭了，一個(gè)勁地夸大牌演員演得好，是“表演藝術(shù)家”。這真是把“全劇組為演員服務(wù)”的亂象體現(xiàn)得淋漓盡致。大牌演員是上帝，不說(shuō)臺(tái)詞又咋地。

有人說(shuō)這個(gè)橋段不太現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)中數(shù)字臺(tái)詞主要是沒(méi)什么情緒起伏的陳述句，如果是劇中這樣的場(chǎng)景，一般有臺(tái)詞提示，或者助理念一句說(shuō)一句。但無(wú)論如何，網(wǎng)絡(luò)上針對(duì)數(shù)字臺(tái)詞的嘲諷很多，影視劇中這么有諷刺意味表現(xiàn)出來(lái)的，《北轍南轅》應(yīng)該是頭一回。

馮小剛的功力是在的。如果他拍個(gè)娛樂(lè)圈版《甲方乙方》，應(yīng)該不會(huì)難看。但《北轍南轅》是個(gè)女性群像劇，講述的是當(dāng)代女性的故事。不必去收集馮小剛以前一些對(duì)女性有偏見(jiàn)的發(fā)言，就劇中的表現(xiàn)來(lái)看，主創(chuàng)者的確是不太了解女性。

所謂“北轍南轅”，是劇中五個(gè)女性鮑雪（藍(lán)盈瑩 飾）、戴小雨（金晨 飾）、司夢(mèng)（啜妮 飾）、馮希（隋源 飾）、尤珊珊（王珞丹 飾），攜手開(kāi)的一個(gè)餐廳的名字；“北轍南轅”也寓意著女性人生之路上理想與現(xiàn)實(shí)的差距。五個(gè)女主人公有各自的人生困境，也因?yàn)檫@個(gè)餐廳建立起深刻的聯(lián)系，她們克服了北轍南轅的落差，并活出嶄新的人生。

立意上是挺那么一回事，效果就不敢讓人恭維了。劇中的五個(gè)女性無(wú)法代表普遍性的女性群像，她們都像是活在云端里。

尤珊珊是帶頭人。她是外地姑娘，嫁了北京土著，肄業(yè)生子又離婚，后面自己出來(lái)創(chuàng)業(yè)，又開(kāi)公司又投資又炒股，大筆一揮就把北京市中心的店面買(mǎi)了下來(lái)，估摸著她應(yīng)該身家上億。

作為生意人，她有兩個(gè)不切實(shí)際的特點(diǎn)：很閑，一天到晚跟人吃飯聊天的；太熱心了，她與鮑雪、戴小雨、司夢(mèng)都沒(méi)有深交，見(jiàn)過(guò)兩三面之后就拉著她們合伙開(kāi)餐館，甚至連啟動(dòng)資金也可以借。這簡(jiǎn)直是菩薩人設(shè)啊。

《北轍南轅》的問(wèn)題倒不在于劇中的女性都特別有錢(qián)，住別墅住豪宅，第一次聚會(huì)就去高端馬場(chǎng)什么的，編劇有權(quán)利寫(xiě)有錢(qián)的女性。問(wèn)題在于，編劇寫(xiě)有錢(qián)女性，也顯得“懸浮”。尤珊珊是餐廳的主心骨，也是這部劇的主心骨，但她開(kāi)餐廳的動(dòng)機(jī)、她集結(jié)這些女性的動(dòng)機(jī)，都太隨意，太“過(guò)家家”了。難道有錢(qián)人真是這么玩的？

尤珊珊讓剛見(jiàn)過(guò)幾次面的鮑雪入股餐廳

如果《北轍南轅》想拍成《小時(shí)代》，拍有錢(qián)人快樂(lè)自由的生活，那么它做到了。但劇集的立意并不是如此，它是想凸顯女性對(duì)困境的突圍。比如鮑雪這個(gè)龍?zhí)仔⊙輪T，必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)的骨感；戴小雨和馮希，在兩性關(guān)系上都遭到某種“背叛”和“忽略”，她們需要找到自己；司夢(mèng)則困在家庭主婦的身份里，作家夢(mèng)只能放一旁……

可是，目前播出的劇情中還看不到這幾個(gè)女性與現(xiàn)實(shí)具體的搏斗，看不到她們發(fā)揮主觀能動(dòng)性的有效細(xì)節(jié)；相反，她們的種種困境不僅頗為“套路化”，而且開(kāi)了個(gè)餐廳就好了。不難想到，劇集最后會(huì)烘托“勇氣”“理想”“姐妹情誼”等關(guān)鍵詞，但很可能只是雞湯般地喊口號(hào)，之于普通人沒(méi)有太大的參考意義和實(shí)踐價(jià)值。

試問(wèn)，遭遇北轍南轅困境的觀眾，去哪里遇到尤珊珊這樣有錢(qián)又大方的姐妹？她們?cè)趺纯赡軓倪@夢(mèng)幻般的情節(jié)里獲得共鳴？但《北轍南轅》卻認(rèn)為，自己是在講女性故事，在講女性對(duì)困境的超越云云。這才是它值得特別警惕的地方：主創(chuàng)者把有錢(qián)人的世界，當(dāng)作世界的本來(lái)模樣；他們認(rèn)為劇中女性的生活才是常態(tài)，劇中女性的所作所為是理所當(dāng)然，劇中女性對(duì)困境的超越輕而易舉就實(shí)現(xiàn)了——就像她們輕而易舉開(kāi)了個(gè)餐廳。主創(chuàng)者離真實(shí)的生活太遙遠(yuǎn)，他們活在“同溫層”里，也很難對(duì)普通人的困境有真正的關(guān)懷與悲憫。

就比如戴小雨的前未婚夫，隱瞞未離婚的事實(shí)，戴小雨發(fā)現(xiàn)后憤而分手。前未婚夫給戴小雨一筆錢(qián)，尤珊珊說(shuō)不能要，理由是不拿錢(qián)才是兩清，拿了錢(qián)就給了男方一種“彌補(bǔ)了你”的感覺(jué)，“我們不能拿青春明碼標(biāo)價(jià)”。這句話還登上熱搜，當(dāng)做一種正面宣傳。但女性同胞們，不可聽(tīng)尤珊珊“胡扯”。戴小雨真心付出五年，前男友騙了她五年。離婚時(shí)無(wú)過(guò)錯(cuò)方有權(quán)利向有過(guò)錯(cuò)的一方請(qǐng)求損害賠償，同理，無(wú)過(guò)錯(cuò)的戴小雨只是拿走自己付出的，沒(méi)什么好愧疚的。

無(wú)論如何還是得說(shuō)一句，《北轍南轅》有不錯(cuò)的美學(xué)質(zhì)感，對(duì)于看多了粗制濫造網(wǎng)劇的觀眾來(lái)說(shuō)，也算是“洗洗眼”。但馮小剛顯然拍錯(cuò)了題材——他不太懂得女性，更不懂普通人的生活。懷念《甲方乙方》時(shí)期，那個(gè)還能與普通人共情的馮導(dǎo)。我們還是歡迎馮導(dǎo)來(lái)拍網(wǎng)劇的，但這類(lèi)不食人間煙火的還是算了。

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