好，但還不夠好。或者說，原本還可以更好。

贊賞《我在他鄉(xiāng)挺好的》（以下簡稱《在他鄉(xiāng)》）好，是因為它真實(shí)、接地氣，堪稱是“匍匐在這屆年輕人的呼吸里”——這是它現(xiàn)實(shí)主義的底色，也是值得被夸贊的所在。

說《在他鄉(xiāng)》還可以更好，是因為它在三集過后，試圖用幻想式溫情，去撫平角色與觀眾的職場和生活創(chuàng)痛——這既讓它原本搭設(shè)的真實(shí)度出現(xiàn)滑坡危機(jī)，又失掉了讓角色在性格上更前一步的機(jī)會。

《在他鄉(xiāng)》的前三集里，充斥著大量在大城市工作和生活的細(xì)節(jié)，以及構(gòu)筑在這些細(xì)節(jié)之上真實(shí)的人物狀態(tài)。

這些細(xì)節(jié)，不僅局限于上下班高峰的地鐵站，或是熬夜加班時的疲憊。它治所觸動人心，在于這些細(xì)節(jié)真真切切地落到了實(shí)處，比如剛搬完家的喬夕辰，即使是早起40分鐘去趕地鐵，結(jié)果還是遲到了。

沒體驗過早高峰排隊和限流的人，很難抓到這個痛點(diǎn)。

類似還有租房難題。遭遇黑中介的喬夕辰被房東趕出家門，三天內(nèi)就要搬家，找房子時又面臨著距離和價格的雙重糾葛；被迫與他人合租，則要面對來自鄰居帶男友回家、使用自己東西、垃圾丟棄在公共空間等各種問題。

凡在大城市漂泊過的異鄉(xiāng)客，都有這么一段傷痛記憶。

諸如這些讓人心力憔悴的細(xì)節(jié)，《在他鄉(xiāng)》前半段里比比皆是。

比如開頭即自殺的胡晶晶，提前到達(dá)客戶公司，并給對方貼心地帶去早餐，寫盡了乙方孫子看到甲方爸爸時的卑微和細(xì)致；

還有當(dāng)喬夕辰，好不容易抽空去看場電影，領(lǐng)導(dǎo)卻死活催著要方案，憤怒著編了一大段回懟的話，發(fā)出去后立馬選擇了撤回，然后抱著電腦在電影院里開始辦公；

還有分明忙完了一天的工作，結(jié)果因為領(lǐng)導(dǎo)還沒下班，所有人就都對著電腦，打著加班的旗號摸魚，分明知道沒有加班費(fèi)，卻不得不死撐著熬下去。

至于客戶一個臨時的奇思妙想，乙方就不得不被迫更改原本已經(jīng)確定的方案這種小事，在那些為了不被末位淘汰，相互利用甚至使絆子的部門同事之間，簡直就是不值一提。

這些接地氣的細(xì)節(jié)，在類似馮小剛《北轍南轅》這樣的友軍的襯托下，顯得更加真實(shí)和難能可貴。觀眾不再是看到有錢人炫富，或是職場人只顧著談戀愛，而是感受到自己的現(xiàn)實(shí)被關(guān)注，并感受到這個群體龐大且靜默時，無能為力的狀態(tài)。

觀眾是在看她們，卻也是在看自己。

在這個真實(shí)里，沒有那么多神奇的際遇。

有的只是那些掙扎在普通崗位的打工人，為了養(yǎng)家糊口，不得不日復(fù)一日、按部就班地拼盡全力去工作、去生活。否則，你可能只是因為忙完工作就下班、沒跟其他同事共進(jìn)退，就面臨被辭退的風(fēng)險。

但這樣真實(shí)的好，卻隨著喬夕辰搬到15號線之后，開始被稀釋。

這種稀釋，主要來自它對愛情的投誠，這背離了自己標(biāo)榜真實(shí)的開局，暴露了它無法逃離國產(chǎn)劇套路的本來面目，讓觀眾在虛虛實(shí)實(shí)過后才恍然大悟：原來《在他鄉(xiāng)》還是沒能逃離國產(chǎn)職場劇，或者說國產(chǎn)女性劇的套路——

愛情能戰(zhàn)勝一切困厄。

無論身處異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，還是職場的拼死相爭和爾虞我詐——再疲勞的身心、在苦悶的工作、再無奈的現(xiàn)實(shí)，只要有了愛情，哪怕是它剛剛冒頭、若隱若現(xiàn)，都能讓女性打工人尋獲到安全和溫馨。

如果說在前面，它讓你看到了成年人的崩潰通常只在一瞬。那接下來的故事試圖欺騙你：只要有了愛情，這些崩潰終究會煙消云散。

這太粉色泡泡夢、太虛飾現(xiàn)實(shí)、太國產(chǎn)套路了。

在成年人一瞬間的崩潰之后通常是什么？

并不是甜美的愛情，而是崩潰之后自我撫慰，然后積攢新的壓力，在未來某個瞬間再次崩潰。

如果你被白宇帆屢次三番英雄救美的時刻感動到，那你要冷靜下來，反省自己是不是被它虛虛實(shí)實(shí)的設(shè)定給洗腦了。因為把愛情視為女性獲得解脫的不二法門，實(shí)在太刻板偏見、太井底之蛙。

更關(guān)鍵的是，這跟它標(biāo)榜現(xiàn)實(shí)、專注真切的開局，完全是邏輯上的背道而馳。

我們并不是要一桿子打翻一船人地去認(rèn)定職場無真愛，而是從人之所以為人的殘忍現(xiàn)實(shí)上去承認(rèn)，這完全是個超低概率的現(xiàn)象。

畢竟，職場是在成堆的工作里消耗彼此，而不是培養(yǎng)無私付出的純潔愛情。

這讓它失去了原本可以更好的機(jī)會，那就是在女性角色自身的層面上，探討出更加意味深長的出路來，比如這些女性角色的解脫，并不是以愛情為代表的成功，而是她們對自我的尋獲與和解——同為女性題材的《傲骨賢妻》《了不起的麥瑟爾夫人》和《倫敦生活》，就提供了極好的范本：

《傲骨賢妻》是在說，婚姻和愛情，都沒有自己奮斗來的事業(yè)更值得；《了不起的麥瑟爾夫人》是在說，幽默的女人，比哭泣的女人更動人；《倫敦生活》是在說，尋獲并與自己和解，比在他鄉(xiāng)揚(yáng)名立萬更快樂。

這些優(yōu)質(zhì)的女性題材里的女主們，也在不停地遭遇各種危機(jī)，職場的、愛情的、婚姻的、父母的甚至孩子的。但女主就是在這樣的黑暗、絕望和混亂里，把自己一點(diǎn)一滴地重塑起來。

這跟愛情無關(guān)。

也跟成功學(xué)無關(guān)。

因為這些都是外在的、嬗變的、個人無力掌控的。

你唯一能掌控的就是自己怎樣去面對周遭的世界。

很可惜，《在他鄉(xiāng)》并沒有往這個深度上去考量。

粉飾現(xiàn)實(shí)主義的價值取向，讓它對觀眾有了某種打一巴掌給個糖吃的馴服心理：先是給你強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)刺激、強(qiáng)情緒的現(xiàn)實(shí)主義開端，然后那若有若無的愛情，才是拯救這顆創(chuàng)痛靈魂的良藥。

責(zé)任編輯：單蓓蓓