10月22日，一度被認(rèn)為“不可能被改編的小說”《沙丘》的改編電影終于上映了，讓人攢足了期待。

在科幻和魔幻小說圈，《沙丘》享有崇高的地位，甚至不亞于《魔戒》。宇宙級(jí)的敘事維度，史詩級(jí)的個(gè)人成長歷程以及復(fù)雜的人物關(guān)系、政治角力，把這本小說推上了“神作”的地位。

科幻小說《沙丘》作者是美國作家弗蘭克·赫伯特，書中有這樣一段名言，“我絕不能害怕。恐懼會(huì)扼殺思維能力，是潛伏的死神，會(huì)徹底毀滅一個(gè)人。我要容忍它，讓它掠過我的心頭，穿越我的身心。當(dāng)這一切過去之后，我將睜開心靈深處的眼睛，審視它的軌跡。恐懼如風(fēng)，風(fēng)過無痕，惟有我依然屹立。”這一幕也出現(xiàn)在了即將上映的同名改編科幻大片的預(yù)告里。

從科幻小說到好萊塢

《沙丘》故事背景設(shè)置在遙遠(yuǎn)的未來，講述了15歲的保羅·阿特里德斯的皇室家族定居在陌生的沙星球阿拉基斯，為了爭奪香料藥物Melange而引發(fā)的一系列故事。阿拉基斯是宇宙中唯一能夠生產(chǎn)香料"Melange"的行星，這種香料能延長使用者的意識(shí)和壽命，也是能使人上癮的麻醉劑。

《沙丘》融合了政治、宗教、生態(tài)學(xué)、技術(shù)以及復(fù)雜的陰謀、社會(huì)結(jié)構(gòu)與哲學(xué)思考，深入思考了人類的生存與進(jìn)化問題，并建立了完整的術(shù)語表、引文和歷史資料庫，足以完成最富有想象力的世界構(gòu)建。

1965年，《沙丘》一經(jīng)發(fā)行，就獲得了評(píng)論界的一致好評(píng)，被譽(yù)為史上最偉大的科幻小說之一，“《沙丘》在科幻文學(xué)中的地位就如同《魔戒》之于奇幻文學(xué)”，“除了《指環(huán)王》，我不知道有什么能與它相提并論”，并多次成為科學(xué)幻想類別的暢銷書，在世界各地售出了千萬冊(cè)，還拿下了兩項(xiàng)最著名的科幻小說獎(jiǎng)——星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)。

《沙丘》以預(yù)言、先知以及穿越未知的旅程這些傳統(tǒng)的神話主題為主角，關(guān)于家庭、權(quán)力、生態(tài)與宗教的敘事穿插其中，所有這些都體現(xiàn)在一個(gè)神話般的成長歷程中，但它的命題其實(shí)是背叛：你的英雄并非你所期待的。

而這些吸引好萊塢著迷的元素，以及書中大量的關(guān)于哲學(xué)、宗教等形而上學(xué)的描寫、大段的意識(shí)流描寫，正是一度阻礙它被搬上大銀幕的原因。

失敗和成功的《沙丘》

早在1974年到1977年，超現(xiàn)實(shí)主義名導(dǎo)亞利桑德羅·佐杜洛夫斯基就曾試圖將這本書改編為電影。他根據(jù)自己的想象改寫了故事，在劇本里做出許多新的設(shè)定，預(yù)算一度達(dá)到1500萬美元，遠(yuǎn)超投資方法國財(cái)團(tuán)給出的950萬美元。直到1977年，資金還有500萬美元的缺口，佐杜洛夫斯基前往好萊塢試圖獲得資助但無果，項(xiàng)目最終以失敗告終。

1984年，導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇拍攝的《沙丘》上映，制作成本高達(dá)5000萬美元，是環(huán)球影業(yè)當(dāng)時(shí)手筆最大的一部科幻電影，上映后卻飽受批評(píng)，票房慘敗，僅有3700萬美元，回本都不夠。

林奇本人對(duì)自己的作品也并不滿意。去年，他在接受媒體采訪時(shí)曾表示，當(dāng)年的《沙丘》拍得太失敗了，甚至是揮之不去的痛，因?yàn)樽约簺]有最終的剪輯權(quán)，當(dāng)年最終版的《沙丘》并沒有拍成想要的樣子。盡管也有一些部分是他所喜歡的，但整體上，《沙丘》對(duì)林奇而言，仍然是一個(gè)徹頭徹尾的失敗品。

此后，《沙丘》的影視化改編陷入停滯。直到2000年，《沙丘》改編迷你電視劇《沙丘魔堡》在美國Syfy科幻頻道播出，共分為3集，每集90分鐘左右。2003年推出的續(xù)作《沙丘之子》電視劇推出后，還提名了三項(xiàng)艾美獎(jiǎng)，并拿下了“最佳視覺效果獎(jiǎng)”。迷你劇減少了神秘元素，更偏向動(dòng)作劇情，一度是Syfy收視率最高的節(jié)目之一。這兩部電視劇也曾被稱為是《沙丘》改編影視作品的最佳版本。

再到2008年，派拉蒙宣布將要重啟電影《沙丘》項(xiàng)目，但在導(dǎo)演人選上幾經(jīng)周折無果， 項(xiàng)目停滯不前。2013年，派拉蒙宣布放棄《沙丘》電影改編計(jì)劃。再接下來，2016年，《沙丘》影視改編權(quán)到了傳奇影業(yè)手里，他們找到了曾被奧斯卡提名的導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦。

在維倫紐瓦結(jié)束了《銀翼殺手2049》的拍攝后，即啟動(dòng)《沙丘》的拍攝，前者匯聚的團(tuán)隊(duì)也隨之轉(zhuǎn)向《沙丘》。為了讓電影真實(shí)呈現(xiàn)小說里的場(chǎng)景，讓觀眾能夠“感受”到星球阿拉基斯上的光、風(fēng)和聲音，維倫紐瓦選擇在約旦著名的瓦迪魯姆和阿布扎比的深沙丘進(jìn)行實(shí)景拍攝。

小說起初吸引到的維倫紐瓦正是人類與沙漠和環(huán)境的關(guān)系。“弗雷曼一家設(shè)計(jì)了一種生活方式，一種能夠在沙漠條件下生存的技術(shù)。弗蘭克·赫伯特對(duì)大自然和植物非常著迷，他的這種對(duì)生活的熱愛意味著一切。赫伯特對(duì)生態(tài)系統(tǒng)及其邏輯的描述，以及其中的復(fù)雜性和美感，都有其精確性和詩意。對(duì)我來說，《沙丘》是一種對(duì)生態(tài)系統(tǒng)和生命的致敬，當(dāng)時(shí)它深深地打動(dòng)了我。”

可喜的是，在目前的片段試映、全片點(diǎn)映以及電影節(jié)首映上，《沙丘》收獲了一片好評(píng)。如今面向大眾在即，維倫紐瓦說，團(tuán)隊(duì)把所有的激情都給了這部電影，“如果成功了，當(dāng)然還會(huì)有第二部。”

科幻改編之困

與《沙丘》的電影開發(fā)歷程類似，國內(nèi)科幻IP《三體》的電影改編雖然從2010年才傳出消息，卻也幾經(jīng)波折，且始終被寄予厚望。

先是從當(dāng)初小說還未火之時(shí)，影視改編權(quán)被劉慈欣以10萬元的價(jià)格賣給業(yè)內(nèi)不知名人士張番番和宋春雨夫婦，到游族網(wǎng)絡(luò)斥資1.2億元收購張番番夫婦的公司“百星社”，解決版權(quán)問題，成立運(yùn)營團(tuán)隊(duì)“三體宇宙”，展開游戲的開發(fā)、發(fā)行、改編以及衍生品開發(fā)，再到“三體宇宙”和游族集團(tuán)與Netflix宣布將聯(lián)合開發(fā)制作《三體》英文系列劇集……《三體》的影視化改編看起來才走向正軌。但當(dāng)中早已充斥著人性的復(fù)雜與陰暗，這尤其體現(xiàn)在游族網(wǎng)絡(luò)董事長林奇遭投毒去世一事上。

今年8月，Netflix公布劇版《三體》的首位導(dǎo)演人選為曾國祥，他將執(zhí)導(dǎo)《三體》第一集內(nèi)容，為全劇奠定基調(diào)，并將擔(dān)任該劇的聯(lián)合監(jiān)制。曾國祥此前曾執(zhí)導(dǎo)《少年的你》，該片入圍奧斯卡最佳國際影片，但原著備受“融梗”爭議；而劇版的另兩位主創(chuàng)大衛(wèi)·貝尼奧夫和D.B.Weiss則因制造了《權(quán)力的游戲》的爛尾遭到質(zhì)疑。

對(duì)于Netflix改編，國內(nèi)觀眾似乎并不太樂觀，畢竟《三體》中有大量語言與情景的理解需要對(duì)中國國情有足夠深度的了解才能實(shí)現(xiàn)。

而劉慈欣早前在回答三體為何不能交給好萊塢拍攝的問題時(shí)曾說過，好萊塢的科幻片背景、故事都可以很復(fù)雜、很曲折，但主題不能復(fù)雜，必須黑白分明，《三體》把這個(gè)最根本的一條原則給違反了，很難一句話說清楚，而且好萊塢電影的主流價(jià)值觀必須符合大眾的主流價(jià)值觀，而這點(diǎn)《三體》也違反了，尤其是《三體》中人類文明自我毀滅式的救贖方式。

《三體》與《沙丘》都在書中構(gòu)建了龐大的世界觀體系，呈現(xiàn)了復(fù)雜幽深的人性，文字能夠給人以豐富的想象空間，而電影實(shí)際呈現(xiàn)的畫面相對(duì)于此是有限的。從小說到電影，文字語言轉(zhuǎn)換為鏡頭語言的過程中，想象空間勢(shì)必折損，這也是科幻小說影視化改編廣泛面臨的的難度之一。

而被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”的《2001太空漫游》，雖然也有說法稱電影是由科幻小說家亞瑟·克拉克小說改編而來，但事實(shí)上，劇本是由庫布里克和克拉克原創(chuàng)，只是電影中部分情節(jié)來自亞瑟·克拉克小說而已。相比小說改編，原創(chuàng)劇本則有著更廣闊的發(fā)揮空間。

10月22日，《沙丘》上映，這部成本高達(dá)1.65億美元的電影，終于將要接受普羅大眾與全球市場(chǎng)的審視。

責(zé)任編輯：單蓓蓓