牛年最后一個夜晚，在大屏小屏鋪天蓋地的虎年祝福信息中，第40臺央視春晚在舞臺、直播、制作高新技術的加持下炫麗出演。
在中國人的“數字感”里，逢十整數總是會帶來特別的關注。四十，則易聯想、連接到“不惑”。
對第40臺春晚，對這臺一年一度的中國文藝新“年俗”，之前，新老媒體在屏幕紙面就不斷傳遞濃濃感懷。1983年首屆央視春晚聲如驚雷燦若煙花，激活了中國人的文藝味蕾。從小孩看到中年，從中年看到垂暮，40臺春晚陪伴我們走過中國文藝漸入繁華的悠悠歲月。
有媒體早就細細點數了春晚“那些人”：《難忘今宵》早已由后來者接麥，而人們最容易談到的是她——40年前首位登臺演唱的李谷一已77歲。一同變老的那些“笑星”，馮鞏、鞏漢林64歲，宋丹丹61歲，蔡明60歲。葛優、張國立、徐帆、李雪健、陳寶國、殷秀梅……臺上臺下的他們都成為受人尊敬的“老師”。時間改變了每個人包括春晚文藝人的年齡，給春晚留下濃濃的時間感和時代感。
歲月如梭，一年又一年，電視陪大陪老了幾代中國人。除夕夜千家萬戶收看春晚的電視屏幕越來越大，色彩越來越鮮艷，時間沉淀下來的是國人對春晚的那份情懷。春晚見證著中國文藝的發展繁榮，見證著國人以電視為代表的物質文化生活的滄桑巨變，見證著春節這個最大最重節日的全家團圓和其樂融融。
01、順應時代，春晚擁抱年輕觀眾
虎年春晚，有人在“入圈”，有人在“破圈”。在虎年春晚上演前，短視頻平臺掀起了一股春晚節目預測熱潮，一年來最流行的諧音梗、最有情懷的人和事成為網友們預測春晚走向的依據。
和往年一樣，人們對虎年春晚的關注點依然不再局限于節目本身，各種和春晚有關的“熱梗”承載著個人與其所屬群體之間的交流互動，在社交媒體延伸出新的互動領域。毫無疑問，解構春晚已然成為當代年輕人在電子媒介時代過年必有的儀式之一。這背后是受眾對于當今娛樂需求的轉變和受眾對于春晚這一文化產品的多樣性解讀，也體現著觀眾與春晚的聯系從被動到主動的轉變。
這種轉變背后伴隨著移動互聯網的普及和文化產品種類和數量的爆發性增長，與此同時，日益豐盛的文化產品供給在日常生活中也能給大家帶來多層次的體驗感和參與感，春晚已經不再只是受眾在春節期間可以選擇的唯一的媒介內容。
這些年，脫口秀、喜劇大賽、相聲、廠牌團綜等垂直類節目遍地開花，德云社、開心麻花等商業劇團的日常演出，配合著抖音、快手等短視頻的大眾傳播，文化娛樂明星和大咖已然不只屬于春晚時刻。
娛樂方式單一的時代早已遠去，相較于四十年前春晚之前時文藝內容的匱乏，新媒介時代可供受眾選擇的內容種類和數量急劇增加。笑料、段子、歌曲、舞蹈、綜藝節目等藝術形式應有盡有，只要打開手機就能聽到心儀的音樂，看到想看的視頻，且傳播速度快、范圍廣。越來越多“跨年晚會”更新迭代，硬核出圈。B站跨年晚會、脫口秀跨年、跨年演講、答案奇遇夜……各類跨年晚會主打時尚牌、年輕牌和狂歡牌，一場場狂歡盛宴，體現著開心無極限的理念。
面對大眾娛樂方式的轉變，近年的春晚也在不斷給出充滿了時代感與年輕態的回答。一方面，融合年輕圈層，強化代際情感鏈接。創新意識不斷增強的春晚試圖通過引入頂級流量明星、增加網絡流行語、緊跟現實中的熱點話題等方式拉近與普通受眾的心理距離。邀請備受年輕觀眾喜愛的明星，比如90后明星中，張藝興、楊紫、TFBOYS的出場頻率非常高。另一方面，春晚的“網感”也越來越強烈，把網絡流行元素、年輕人推崇的生態融合進來，這都是春晚擁抱年輕觀眾的表達。
從熒幕到網絡，從橫屏到豎屏，不變的是春晚一直指向大眾文藝的“最大公約數”，春晚40年，每年除夕這場文化盛宴已然成為極具群眾參與度和帶有強烈時代特征的多元狂歡。
除夕晚上8點，打開電視調到春晚播出的頻道，早已是中國數億家庭的不二選擇。如今，媒介技術打破了傳播的邊界，社交媒體的靈活性和同步性使其成為一種獨特的媒介文化儀式并引領大眾生活。央視春晚歷經了一次次轉變和改革，但它依然用多元開放的態度和兼容并包的互動形式留給觀眾足夠的審美空間，將獨屬一代人的記憶重新激活并保存下來。
02、春晚青島人，跨上時間的虎背
倪萍曾是央視春晚的一個符號，她主持了央視春晚十多年。最近，她在1987年主持山東春晚的一段懷舊影像在網絡爆紅，這位日后兩度金話筒獲得者當時青春正好，她的一句“跨上時間的虎背，追風趕月創造輝煌”三十多年后聽來仍然振聾發聵、鏗鏘有力。
倪萍
一年一度的央視春晚也是全國人民的“年夜飯”，自1983年首屆春晚至今，以倪萍為代表的青島人不僅是春晚四十年的觀眾，還是春晚的主持人、表演者、顏面擔當、笑料擔當、氣氛組，趙寶樂、林永健、黃渤、黃曉明等青島籍演藝工作者相繼登上春晚舞臺，直至武漢人賈玲在今年虎年春晚喊出了一句青島話“哈啤酒、吃蛤蜊”，春晚的“青島味兒”瞬間拉滿。又是一個虎年，青島人再度躍上了時間的虎背，擁抱春晚上的青島面孔、青島符號和青島印記。
主持過13屆春晚的倪萍堪稱傳奇；1991年倪萍首次與趙忠祥、張宏民、李瑞英合作主持春晚，在念賀電環節時工作人員失誤，遞給了倪萍四份賀電，打開一看全是白紙，面對直播鏡頭的倪萍臨場發揮，代表邊防哨所、少年兒童向全國人民拜年，完滿扭轉了這一危機時刻，從此在春晚舞臺站穩了腳跟。倪萍親民、大氣的主持風格融入了上世紀整個九十年代的春晚，從根基上奠定了春晚平視大眾、擁抱生活的氣質，也讓倪萍成為春晚舞臺上最熟悉的青島人。
倪萍
在春晚閃光的時刻里，倪萍雖然不是演員，卻屢屢成為成全節目的點睛人選、現場砸掛的焦點人物；1995年牛群、馮鞏《最差先生》，倪萍手擎一把小鍘刀，成為整個相聲的最大包袱。春晚之所以成為今天的春晚，倪萍平和、穩重的形象融入到了春晚的“概念”中；2004年倪萍正式告別春晚舞臺，也讓老觀眾無比懷念。
語言類節目是春晚節目的重中之重，而青島喜劇人在春晚語言類節目里有著傳統優勢。林永健1999年、2001年兩度登上春晚小品舞臺，終于憑借2005年《裝修》一炮而紅，這個小品里他一人分飾三角，一句“干嘛呢，干嘛呢”讓觀眾印象深刻，這位“天津大姐”從初審階段就引爆全場，春晚總導演郎昆握住他的手興奮地說“永健，謝謝，謝謝，成了，不換了”。《裝修》不僅是當年春晚的高光作品，也成為林永健喜劇事業的轉折點。從2006年起，他連續登上春晚舞臺，成為春晚小品的常駐主力。
林永健
趙寶樂也是春晚舞臺上的特殊面孔，他2001年出演了小品《咱也試一把》，作為一位運動員陪練與擊劍冠軍王海濱、跆拳道冠軍陳中同臺演出。2004年他作為主持人與倪萍、周濤、朱軍、李詠等共同主持了央視春晚，既是春晚喜劇人又是春晚主持人，趙寶樂的身份變換自如。
青島籍演藝明星具有年齡架構全面、影視行業全覆蓋、音樂影視全能的特點。青島歌手江濤也是春晚常客，1998年春晚《愚公移山》、1999年春晚《常回家看看》讓全國觀眾領略他醇厚、大氣的唱功特色。
江濤
另一方面，以黃渤、黃曉明為代表的影視演員也喜歡唱歌，甚至發行個人唱片專輯，屢屢成為春晚演唱嘉賓。黃曉明演繹的歌曲題材廣泛，他喜歡用《家鄉話》等嘻哈風格單曲推廣青島話，也擅長演繹各種類型的音樂作品：2018年春晚他跟言承旭合唱《龍的傳人》非常帶感，2019春晚他與劉濤合作的《請茶歌》極具西南風情。在春晚舞臺上，熱愛玩梗的黃曉明還不吝自我調侃，2020年春晚他與金靖、宋祖兒、王自健共同表演了小品《機場姐妹花》，舞臺上他一會拿自己的身高做笑料，一會兒用青島話表演貫口，成為當屆春晚最有觀眾緣、最有喜感的語言類作品。
黃曉明
同為最具市場號召力的演藝明星，黃渤出現在春晚的頻次非常克制，他在接受采訪時也表示春晚表演小品挑戰太大，2014年他在春晚獻唱了《我的要求不算高》，2018年他與陳偉霆、張藝興搭檔演唱了《最好的舞臺》，酷帥的編舞也讓觀眾感嘆黃渤唱跳功底之深厚，而陳偉霆也表示更希望與黃渤合作小品，可見春晚舞臺對黃渤式喜劇有多么渴求。
黃渤
新生代青島籍明星對春晚舞臺更加放松，2021春晚，黃子韜搭檔王迅、秦海璐、孫濤等人一同出演小品《大掃除》，這位新生代人氣藝人首次登臺表現自然，落落大方；虎年春晚，任嘉倫、宋茜兩位青島歌手合作演唱了《真愛起舞》。與黃子韜類似，任嘉倫、宋茜也有著韓國培訓的從藝背景，也有著深厚的唱跳條件，也是近年來影視領域迅速崛起的青島新生代代表。在春晚舞臺上，青島面孔越來越專業、自然、從容，也讓青島人文氣質與春晚舞臺有機互動、映襯生輝。
宋茜
03、日新月異，春晚見證中國發展
四十年央視春晚，見證著電視和電視傳播技術的日新月異。
老院里幾家人圍著一臺12寸小黑白電視看春晚，是留在老一輩人腦海里上世紀八十年代的記憶。“電視雪花太大，去轉轉天線……”，曾經，老樓院室外林立的天線，轉來轉去追索為數不多幾個頻道的無線信號。在那個國產電視技術一度落后的時代，“彩電”曾經是多少家庭夢寐的三大件之一。誰家里要是有一臺“原裝進口”“18寸大彩電”，則會被鄰居朋友津津樂道并艷羨不已。
據有關資料，1958年，中國第一臺黑白電視機在天津誕生，1958年5月1日中央電視臺前身的北京電視臺實驗播出。其時，全國只有50多臺黑白電視機。其后，中國的電視機生產和電視節目制作和傳播技術進展緩慢。1973年北京電視臺面向首都觀眾試播彩色電視信號，1979年上海電視臺播出中國第一條電視商品廣告。當年8月央視開播《為您服務》專欄。1981年趙忠祥主持的《動物世界》在央視開播即爆紅，家喻戶曉。在上世紀八十年代初之前，電視一直都是普通家庭望塵莫及的奢侈品，哪怕是一臺小黑白。
1983年春節，中央電視臺正式推出“春節聯歡晚會”。在那個文化娛樂相對匱乏的年代，“春晚”像一支怒放的煙花，像一個助力引擎，點燃了彼時人們“對美好生活的向往”——擁有一臺電視機，坐在家里看春晚。1983年3月，第11次全國廣播電視工作會議在北京召開，對之后中國電視業的發展產生深遠影響，中國電視發展自此突飛猛進。
1990年，全國第一家省級有線電視湖南有線廣播電視臺試播。全國迅速普及推開的“無線”轉“有線”，大大提升了電視的收視質量。城市里林立的電視天線逐漸減少、消失。千家萬戶看春晚不再帶“雪花”。到21世紀初，中國大陸的電視覆蓋率高達94%，電視也成為尋常百姓家的尋常消費品。
1999年國慶節，中央電視臺成功使用數字電視技術轉播50年國慶大典，我國數字電視進入使用階段。2000年6月，廣西南寧市開通和我國第一個數字電視平臺。而2003年10月，青島有線數字電視全面啟動，成為全國首個實現模擬向數字整體轉換的城市。沒錯，青島人，咱們是全國最早享受到“數字電視”最早看到“數字春晚”的觀眾。
這四十年，從黑白，到彩電，從模擬信號到數字信號，從十幾寸到七八十寸，從CRT到等離子、液晶大平板再到激光投影，從320到標清到高清以及已開始在本屆春晚和即將舉辦的冬奧會運用的8K……
除夕央視春晚投射在每一個家庭的畫面越來越大，越來越清晰，越來越鮮艷。千百年除夕民俗新添了一個應電視而生的“看春晚”。電視見證和折射了中國人文化娛樂生活天翻地覆的變化。從三十多年前的《話說長江》《正大綜藝》《曲苑雜壇》和《射雕英雄傳》《西游記》《紅樓夢》《渴望》，到如今數不勝數的豐富電視節目和劇集，人們可選的“臺”日漸豐富，豐富到數字技術提供了想看什么就直接“點播”的可能。
仍在向智能化、數字化和多用途化邁進的電視，早已不只是“電視”，而是逐漸成為人們多屏生活中的一個選項。據業內人士介紹，電視作為家里最大的那塊屏，未來將成為智能家居、智慧家居的入口。
電視技術的進步透過春晚直接肉眼可見。大家才看過的這屆央視春晚，即是一席硬核技術打造炫彩視聽盛宴。“2022年春晚積極應用多項前沿科技手段，讓春晚成為媒體科技創新展示的大舞臺。”中央廣播電視總臺編務會議成員姜文波在春晚直播之前的一次新聞發布會上如是表示。
這臺春晚實現了在CCTV-8K超高清頻道直播，而8K超高清電視是當今世界最高水平的電視標準。據央視春晚播出之前的報道：本屆春晚首次運用LED屏幕打造720度穹頂空間，巨幕穹頂設計使觀眾席與主舞臺渾然一體。4306平方米的LED屏構成一個延展性極強的立體演播空間，突破了空間局限。演播大廳還設置了130臺4K攝像機，通過對采集視頻流的實時處理制作，實現“時空凝結”“多維度變換”等精彩自由視角的視頻內容看不停，充分滿足觀眾個性化的沉浸式觀看需求。直播還充分運用XR、AR虛擬視覺技術，全息掃描技術和8K裸眼3D呈現技術等，突破時空限制，為觀眾帶來栩栩如生的立體影像。首次推出的“豎屏看春晚”，為受眾提供全新的視覺體驗，春晚實現“跨屏”聯歡。
四十不惑的春晚彰顯了年輕態和新活力。一臺炫麗、精彩的春晚，也是一道高科技烹制的年夜大餐。最新電視技術的應用，助力延續了春晚所著力營造的歡樂喜慶祥和。正如權威媒體報道所表述的，高科技打造的春晚盡顯新時代中國的創新之變、時代之美、奮進之力。
作者 | 文旅君 編輯 | 疾風
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