牛年最后一個(gè)夜晚，在大屏小屏鋪天蓋地的虎年祝福信息中，第40臺(tái)央視春晚在舞臺(tái)、直播、制作高新技術(shù)的加持下炫麗出演。
在中國(guó)人的“數(shù)字感”里，逢十整數(shù)總是會(huì)帶來(lái)特別的關(guān)注。四十，則易聯(lián)想、連接到“不惑”。
對(duì)第40臺(tái)春晚，對(duì)這臺(tái)一年一度的中國(guó)文藝新“年俗”，之前，新老媒體在屏幕紙面就不斷傳遞濃濃感懷。1983年首屆央視春晚聲如驚雷燦若煙花，激活了中國(guó)人的文藝味蕾。從小孩看到中年，從中年看到垂暮，40臺(tái)春晚陪伴我們走過(guò)中國(guó)文藝漸入繁華的悠悠歲月。
有媒體早就細(xì)細(xì)點(diǎn)數(shù)了春晚“那些人”：《難忘今宵》早已由后來(lái)者接麥，而人們最容易談到的是她——40年前首位登臺(tái)演唱的李谷一已77歲。一同變老的那些“笑星”，馮鞏、鞏漢林64歲，宋丹丹61歲，蔡明60歲。葛優(yōu)、張國(guó)立、徐帆、李雪健、陳寶國(guó)、殷秀梅……臺(tái)上臺(tái)下的他們都成為受人尊敬的“老師”。時(shí)間改變了每個(gè)人包括春晚文藝人的年齡，給春晚留下濃濃的時(shí)間感和時(shí)代感。
歲月如梭，一年又一年，電視陪大陪老了幾代中國(guó)人。除夕夜千家萬(wàn)戶收看春晚的電視屏幕越來(lái)越大，色彩越來(lái)越鮮艷，時(shí)間沉淀下來(lái)的是國(guó)人對(duì)春晚的那份情懷。春晚見(jiàn)證著中國(guó)文藝的發(fā)展繁榮，見(jiàn)證著國(guó)人以電視為代表的物質(zhì)文化生活的滄桑巨變，見(jiàn)證著春節(jié)這個(gè)最大最重節(jié)日的全家團(tuán)圓和其樂(lè)融融。
01、順應(yīng)時(shí)代，春晚?yè)肀贻p觀眾
虎年春晚，有人在“入圈”，有人在“破圈”。在虎年春晚上演前，短視頻平臺(tái)掀起了一股春晚節(jié)目預(yù)測(cè)熱潮，一年來(lái)最流行的諧音梗、最有情懷的人和事成為網(wǎng)友們預(yù)測(cè)春晚走向的依據(jù)。
和往年一樣，人們對(duì)虎年春晚的關(guān)注點(diǎn)依然不再局限于節(jié)目本身，各種和春晚有關(guān)的“熱梗”承載著個(gè)人與其所屬群體之間的交流互動(dòng)，在社交媒體延伸出新的互動(dòng)領(lǐng)域。毫無(wú)疑問(wèn)，解構(gòu)春晚已然成為當(dāng)代年輕人在電子媒介時(shí)代過(guò)年必有的儀式之一。這背后是受眾對(duì)于當(dāng)今娛樂(lè)需求的轉(zhuǎn)變和受眾對(duì)于春晚這一文化產(chǎn)品的多樣性解讀，也體現(xiàn)著觀眾與春晚的聯(lián)系從被動(dòng)到主動(dòng)的轉(zhuǎn)變。
這種轉(zhuǎn)變背后伴隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及和文化產(chǎn)品種類和數(shù)量的爆發(fā)性增長(zhǎng)，與此同時(shí)，日益豐盛的文化產(chǎn)品供給在日常生活中也能給大家?guī)?lái)多層次的體驗(yàn)感和參與感，春晚已經(jīng)不再只是受眾在春節(jié)期間可以選擇的唯一的媒介內(nèi)容。
這些年，脫口秀、喜劇大賽、相聲、廠牌團(tuán)綜等垂直類節(jié)目遍地開(kāi)花，德云社、開(kāi)心麻花等商業(yè)劇團(tuán)的日常演出，配合著抖音、快手等短視頻的大眾傳播，文化娛樂(lè)明星和大咖已然不只屬于春晚時(shí)刻。
娛樂(lè)方式單一的時(shí)代早已遠(yuǎn)去，相較于四十年前春晚之前時(shí)文藝內(nèi)容的匱乏，新媒介時(shí)代可供受眾選擇的內(nèi)容種類和數(shù)量急劇增加。笑料、段子、歌曲、舞蹈、綜藝節(jié)目等藝術(shù)形式應(yīng)有盡有，只要打開(kāi)手機(jī)就能聽(tīng)到心儀的音樂(lè)，看到想看的視頻，且傳播速度快、范圍廣。越來(lái)越多“跨年晚會(huì)”更新迭代，硬核出圈。B站跨年晚會(huì)、脫口秀跨年、跨年演講、答案奇遇夜……各類跨年晚會(huì)主打時(shí)尚牌、年輕牌和狂歡牌，一場(chǎng)場(chǎng)狂歡盛宴，體現(xiàn)著開(kāi)心無(wú)極限的理念。
面對(duì)大眾娛樂(lè)方式的轉(zhuǎn)變，近年的春晚也在不斷給出充滿了時(shí)代感與年輕態(tài)的回答。一方面，融合年輕圈層，強(qiáng)化代際情感鏈接。創(chuàng)新意識(shí)不斷增強(qiáng)的春晚試圖通過(guò)引入頂級(jí)流量明星、增加網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、緊跟現(xiàn)實(shí)中的熱點(diǎn)話題等方式拉近與普通受眾的心理距離。邀請(qǐng)備受年輕觀眾喜愛(ài)的明星，比如90后明星中，張藝興、楊紫、TFBOYS的出場(chǎng)頻率非常高。另一方面，春晚的“網(wǎng)感”也越來(lái)越強(qiáng)烈，把網(wǎng)絡(luò)流行元素、年輕人推崇的生態(tài)融合進(jìn)來(lái)，這都是春晚?yè)肀贻p觀眾的表達(dá)。
從熒幕到網(wǎng)絡(luò)，從橫屏到豎屏，不變的是春晚一直指向大眾文藝的“最大公約數(shù)”，春晚40年，每年除夕這場(chǎng)文化盛宴已然成為極具群眾參與度和帶有強(qiáng)烈時(shí)代特征的多元狂歡。
除夕晚上8點(diǎn)，打開(kāi)電視調(diào)到春晚播出的頻道，早已是中國(guó)數(shù)億家庭的不二選擇。如今，媒介技術(shù)打破了傳播的邊界，社交媒體的靈活性和同步性使其成為一種獨(dú)特的媒介文化儀式并引領(lǐng)大眾生活。央視春晚歷經(jīng)了一次次轉(zhuǎn)變和改革，但它依然用多元開(kāi)放的態(tài)度和兼容并包的互動(dòng)形式留給觀眾足夠的審美空間，將獨(dú)屬一代人的記憶重新激活并保存下來(lái)。
02、春晚青島人，跨上時(shí)間的虎背
倪萍曾是央視春晚的一個(gè)符號(hào)，她主持了央視春晚十多年。最近，她在1987年主持山東春晚的一段懷舊影像在網(wǎng)絡(luò)爆紅，這位日后兩度金話筒獲得者當(dāng)時(shí)青春正好，她的一句“跨上時(shí)間的虎背，追風(fēng)趕月創(chuàng)造輝煌”三十多年后聽(tīng)來(lái)仍然振聾發(fā)聵、鏗鏘有力。
倪萍
一年一度的央視春晚也是全國(guó)人民的“年夜飯”，自1983年首屆春晚至今，以倪萍為代表的青島人不僅是春晚四十年的觀眾，還是春晚的主持人、表演者、顏面擔(dān)當(dāng)、笑料擔(dān)當(dāng)、氣氛組，趙寶樂(lè)、林永健、黃渤、黃曉明等青島籍演藝工作者相繼登上春晚舞臺(tái)，直至武漢人賈玲在今年虎年春晚喊出了一句青島話“哈啤酒、吃蛤蜊”，春晚的“青島味兒”瞬間拉滿。又是一個(gè)虎年，青島人再度躍上了時(shí)間的虎背，擁抱春晚上的青島面孔、青島符號(hào)和青島印記。
主持過(guò)13屆春晚的倪萍堪稱傳奇；1991年倪萍首次與趙忠祥、張宏民、李瑞英合作主持春晚，在念賀電環(huán)節(jié)時(shí)工作人員失誤，遞給了倪萍四份賀電，打開(kāi)一看全是白紙，面對(duì)直播鏡頭的倪萍臨場(chǎng)發(fā)揮，代表邊防哨所、少年兒童向全國(guó)人民拜年，完滿扭轉(zhuǎn)了這一危機(jī)時(shí)刻，從此在春晚舞臺(tái)站穩(wěn)了腳跟。倪萍親民、大氣的主持風(fēng)格融入了上世紀(jì)整個(gè)九十年代的春晚，從根基上奠定了春晚平視大眾、擁抱生活的氣質(zhì)，也讓倪萍成為春晚舞臺(tái)上最熟悉的青島人。
倪萍
在春晚閃光的時(shí)刻里，倪萍雖然不是演員，卻屢屢成為成全節(jié)目的點(diǎn)睛人選、現(xiàn)場(chǎng)砸掛的焦點(diǎn)人物；1995年牛群、馮鞏《最差先生》，倪萍手擎一把小鍘刀，成為整個(gè)相聲的最大包袱。春晚之所以成為今天的春晚，倪萍平和、穩(wěn)重的形象融入到了春晚的“概念”中；2004年倪萍正式告別春晚舞臺(tái)，也讓老觀眾無(wú)比懷念。
語(yǔ)言類節(jié)目是春晚節(jié)目的重中之重，而青島喜劇人在春晚語(yǔ)言類節(jié)目里有著傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。林永健1999年、2001年兩度登上春晚小品舞臺(tái)，終于憑借2005年《裝修》一炮而紅，這個(gè)小品里他一人分飾三角，一句“干嘛呢，干嘛呢”讓觀眾印象深刻，這位“天津大姐”從初審階段就引爆全場(chǎng)，春晚總導(dǎo)演郎昆握住他的手興奮地說(shuō)“永健，謝謝，謝謝，成了，不換了”。《裝修》不僅是當(dāng)年春晚的高光作品，也成為林永健喜劇事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從2006年起，他連續(xù)登上春晚舞臺(tái)，成為春晚小品的常駐主力。
林永健
趙寶樂(lè)也是春晚舞臺(tái)上的特殊面孔，他2001年出演了小品《咱也試一把》，作為一位運(yùn)動(dòng)員陪練與擊劍冠軍王海濱、跆拳道冠軍陳中同臺(tái)演出。2004年他作為主持人與倪萍、周濤、朱軍、李詠等共同主持了央視春晚，既是春晚喜劇人又是春晚主持人，趙寶樂(lè)的身份變換自如。
青島籍演藝明星具有年齡架構(gòu)全面、影視行業(yè)全覆蓋、音樂(lè)影視全能的特點(diǎn)。青島歌手江濤也是春晚常客，1998年春晚《愚公移山》、1999年春晚《常回家看看》讓全國(guó)觀眾領(lǐng)略他醇厚、大氣的唱功特色。
江濤
另一方面，以黃渤、黃曉明為代表的影視演員也喜歡唱歌，甚至發(fā)行個(gè)人唱片專輯，屢屢成為春晚演唱嘉賓。黃曉明演繹的歌曲題材廣泛，他喜歡用《家鄉(xiāng)話》等嘻哈風(fēng)格單曲推廣青島話，也擅長(zhǎng)演繹各種類型的音樂(lè)作品：2018年春晚他跟言承旭合唱《龍的傳人》非常帶感，2019春晚他與劉濤合作的《請(qǐng)茶歌》極具西南風(fēng)情。在春晚舞臺(tái)上，熱愛(ài)玩梗的黃曉明還不吝自我調(diào)侃，2020年春晚他與金靖、宋祖兒、王自健共同表演了小品《機(jī)場(chǎng)姐妹花》，舞臺(tái)上他一會(huì)拿自己的身高做笑料，一會(huì)兒用青島話表演貫口，成為當(dāng)屆春晚最有觀眾緣、最有喜感的語(yǔ)言類作品。
黃曉明
同為最具市場(chǎng)號(hào)召力的演藝明星，黃渤出現(xiàn)在春晚的頻次非常克制，他在接受采訪時(shí)也表示春晚表演小品挑戰(zhàn)太大，2014年他在春晚獻(xiàn)唱了《我的要求不算高》，2018年他與陳偉霆、張藝興搭檔演唱了《最好的舞臺(tái)》，酷帥的編舞也讓觀眾感嘆黃渤唱跳功底之深厚，而陳偉霆也表示更希望與黃渤合作小品，可見(jiàn)春晚舞臺(tái)對(duì)黃渤式喜劇有多么渴求。
黃渤
新生代青島籍明星對(duì)春晚舞臺(tái)更加放松，2021春晚，黃子韜搭檔王迅、秦海璐、孫濤等人一同出演小品《大掃除》，這位新生代人氣藝人首次登臺(tái)表現(xiàn)自然，落落大方；虎年春晚，任嘉倫、宋茜兩位青島歌手合作演唱了《真愛(ài)起舞》。與黃子韜類似，任嘉倫、宋茜也有著韓國(guó)培訓(xùn)的從藝背景，也有著深厚的唱跳條件，也是近年來(lái)影視領(lǐng)域迅速崛起的青島新生代代表。在春晚舞臺(tái)上，青島面孔越來(lái)越專業(yè)、自然、從容，也讓青島人文氣質(zhì)與春晚舞臺(tái)有機(jī)互動(dòng)、映襯生輝。
宋茜
03、日新月異，春晚見(jiàn)證中國(guó)發(fā)展
四十年央視春晚，見(jiàn)證著電視和電視傳播技術(shù)的日新月異。
老院里幾家人圍著一臺(tái)12寸小黑白電視看春晚，是留在老一輩人腦海里上世紀(jì)八十年代的記憶。“電視雪花太大，去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)天線……”，曾經(jīng)，老樓院室外林立的天線，轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去追索為數(shù)不多幾個(gè)頻道的無(wú)線信號(hào)。在那個(gè)國(guó)產(chǎn)電視技術(shù)一度落后的時(shí)代，“彩電”曾經(jīng)是多少家庭夢(mèng)寐的三大件之一。誰(shuí)家里要是有一臺(tái)“原裝進(jìn)口”“18寸大彩電”，則會(huì)被鄰居朋友津津樂(lè)道并艷羨不已。
據(jù)有關(guān)資料，1958年，中國(guó)第一臺(tái)黑白電視機(jī)在天津誕生，1958年5月1日中央電視臺(tái)前身的北京電視臺(tái)實(shí)驗(yàn)播出。其時(shí)，全國(guó)只有50多臺(tái)黑白電視機(jī)。其后，中國(guó)的電視機(jī)生產(chǎn)和電視節(jié)目制作和傳播技術(shù)進(jìn)展緩慢。1973年北京電視臺(tái)面向首都觀眾試播彩色電視信號(hào)，1979年上海電視臺(tái)播出中國(guó)第一條電視商品廣告。當(dāng)年8月央視開(kāi)播《為您服務(wù)》專欄。1981年趙忠祥主持的《動(dòng)物世界》在央視開(kāi)播即爆紅，家喻戶曉。在上世紀(jì)八十年代初之前，電視一直都是普通家庭望塵莫及的奢侈品，哪怕是一臺(tái)小黑白。
1983年春節(jié)，中央電視臺(tái)正式推出“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”。在那個(gè)文化娛樂(lè)相對(duì)匱乏的年代，“春晚”像一支怒放的煙花，像一個(gè)助力引擎，點(diǎn)燃了彼時(shí)人們“對(duì)美好生活的向往”——擁有一臺(tái)電視機(jī)，坐在家里看春晚。1983年3月，第11次全國(guó)廣播電視工作會(huì)議在北京召開(kāi)，對(duì)之后中國(guó)電視業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，中國(guó)電視發(fā)展自此突飛猛進(jìn)。
1990年，全國(guó)第一家省級(jí)有線電視湖南有線廣播電視臺(tái)試播。全國(guó)迅速普及推開(kāi)的“無(wú)線”轉(zhuǎn)“有線”，大大提升了電視的收視質(zhì)量。城市里林立的電視天線逐漸減少、消失。千家萬(wàn)戶看春晚不再帶“雪花”。到21世紀(jì)初，中國(guó)大陸的電視覆蓋率高達(dá)94%，電視也成為尋常百姓家的尋常消費(fèi)品。
1999年國(guó)慶節(jié)，中央電視臺(tái)成功使用數(shù)字電視技術(shù)轉(zhuǎn)播50年國(guó)慶大典，我國(guó)數(shù)字電視進(jìn)入使用階段。2000年6月，廣西南寧市開(kāi)通和我國(guó)第一個(gè)數(shù)字電視平臺(tái)。而2003年10月，青島有線數(shù)字電視全面啟動(dòng)，成為全國(guó)首個(gè)實(shí)現(xiàn)模擬向數(shù)字整體轉(zhuǎn)換的城市。沒(méi)錯(cuò)，青島人，咱們是全國(guó)最早享受到“數(shù)字電視”最早看到“數(shù)字春晚”的觀眾。
這四十年，從黑白，到彩電，從模擬信號(hào)到數(shù)字信號(hào)，從十幾寸到七八十寸，從CRT到等離子、液晶大平板再到激光投影，從320到標(biāo)清到高清以及已開(kāi)始在本屆春晚和即將舉辦的冬奧會(huì)運(yùn)用的8K……
除夕央視春晚投射在每一個(gè)家庭的畫面越來(lái)越大，越來(lái)越清晰，越來(lái)越鮮艷。千百年除夕民俗新添了一個(gè)應(yīng)電視而生的“看春晚”。電視見(jiàn)證和折射了中國(guó)人文化娛樂(lè)生活天翻地覆的變化。從三十多年前的《話說(shuō)長(zhǎng)江》《正大綜藝》《曲苑雜壇》和《射雕英雄傳》《西游記》《紅樓夢(mèng)》《渴望》，到如今數(shù)不勝數(shù)的豐富電視節(jié)目和劇集，人們可選的“臺(tái)”日漸豐富，豐富到數(shù)字技術(shù)提供了想看什么就直接“點(diǎn)播”的可能。
仍在向智能化、數(shù)字化和多用途化邁進(jìn)的電視，早已不只是“電視”，而是逐漸成為人們多屏生活中的一個(gè)選項(xiàng)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，電視作為家里最大的那塊屏，未來(lái)將成為智能家居、智慧家居的入口。
電視技術(shù)的進(jìn)步透過(guò)春晚直接肉眼可見(jiàn)。大家才看過(guò)的這屆央視春晚，即是一席硬核技術(shù)打造炫彩視聽(tīng)盛宴。“2022年春晚積極應(yīng)用多項(xiàng)前沿科技手段，讓春晚成為媒體科技創(chuàng)新展示的大舞臺(tái)。”中央廣播電視總臺(tái)編務(wù)會(huì)議成員姜文波在春晚直播之前的一次新聞發(fā)布會(huì)上如是表示。
這臺(tái)春晚實(shí)現(xiàn)了在CCTV-8K超高清頻道直播，而8K超高清電視是當(dāng)今世界最高水平的電視標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)央視春晚播出之前的報(bào)道：本屆春晚首次運(yùn)用LED屏幕打造720度穹頂空間，巨幕穹頂設(shè)計(jì)使觀眾席與主舞臺(tái)渾然一體。4306平方米的LED屏構(gòu)成一個(gè)延展性極強(qiáng)的立體演播空間，突破了空間局限。演播大廳還設(shè)置了130臺(tái)4K攝像機(jī)，通過(guò)對(duì)采集視頻流的實(shí)時(shí)處理制作，實(shí)現(xiàn)“時(shí)空凝結(jié)”“多維度變換”等精彩自由視角的視頻內(nèi)容看不停，充分滿足觀眾個(gè)性化的沉浸式觀看需求。直播還充分運(yùn)用XR、AR虛擬視覺(jué)技術(shù)，全息掃描技術(shù)和8K裸眼3D呈現(xiàn)技術(shù)等，突破時(shí)空限制，為觀眾帶來(lái)栩栩如生的立體影像。首次推出的“豎屏看春晚”，為受眾提供全新的視覺(jué)體驗(yàn)，春晚實(shí)現(xiàn)“跨屏”聯(lián)歡。
四十不惑的春晚彰顯了年輕態(tài)和新活力。一臺(tái)炫麗、精彩的春晚，也是一道高科技烹制的年夜大餐。最新電視技術(shù)的應(yīng)用，助力延續(xù)了春晚所著力營(yíng)造的歡樂(lè)喜慶祥和。正如權(quán)威媒體報(bào)道所表述的，高科技打造的春晚盡顯新時(shí)代中國(guó)的創(chuàng)新之變、時(shí)代之美、奮進(jìn)之力。
作者 | 文旅君 編輯 | 疾風(fēng)
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