根據當代作家梁曉聲長篇小說改編的同名電視劇《人世間》，自開播以來熱度居高不下，忠實擁躉從60后到00后，每個人都能從中找到屬于自己的記憶。

作為《人世間》導演兼總制片人，李路[微博]對現實題材創作有著豐富的經驗。他選用“平視”的角度來闡釋該劇的故事基調，“我們覺得俯視跟仰視都不足以描述這個時代，任何時代都沒有上帝視角，我們就是平視，平平常常講故事。”

用情感和細節展現50年發展變遷

2022年1月28日，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視共同推出的現實題材電視劇《人世間》開播，引發眾多好評。

李路透露，早在2017年《人世間》出版之際，他就被這個故事的厚重感和對近50年中國人生活史的細節呈現所打動。“《人世間》是適合改編電視劇的，有人物、有時間、有歷史縱深、有具體事實，編劇看到之后會有感覺，不會抓不著邊際。”

在李路看來，情感和細節對《人世間》至關重要。梁曉聲作為小說家描繪的這種情感，是通過文字描繪的。通過情節、劇情的推動，那是要編劇去下功夫和把握的。再一個就是細節，影視劇最難的就是把細節羅列起來。編離奇故事、懸念都好辦，但是一點一點細節羅列成非常精彩的故事太難了，無論是作家還是編劇，他都不會有太多的信手拈來。劇本是一劇之本，“如果劇本不好，導演再好，演員再好，都不行，劇本非常重要。”在找編劇時，李路想到了王海鸰。“我看過她的《中國式離婚》和《牽手》，我認為她在情感上見長、在細節上見長。”

不斷磨合推敲才有了《人世間》

如何把115萬字的原著小說改編成58集體量的電視劇，整個創作團隊面臨不小的考驗。“在《人世間》里如何取舍，我們在這上面做了大量的技術性工作。比如在宏觀的走向上，征得梁曉聲老師的同意，給我手寫授權，全權負責小說到劇本的走向；跟王海鸰老師一場又一場、逐字逐句地溝通，甚至是爭吵，有哪些舍掉，哪些保留；還要延伸出小說里沒有的人跟事，這個都是非常基礎性的工作，而且花了很大的精力和時間。”

李路直言，從3年前謀劃，到拍攝前期結束，《人世間》一直都在不斷地磨合、取舍、掂量、推敲。“說起來容易，大家看幾秒鐘就過去了。但是怎么走，往哪個方向走，用多少筆墨、留存、取舍都是要反復討論的。”

同時，主創團隊還做了大量的案頭工作。李路用“心態平和”來形容整個拍攝過程，“我們所要講述的故事都是身邊的，沒有站在上帝視角，也沒有仰視天空，而是非常平實地講述這50年中國人的平凡故事。”

為了追求真實感，《人世間》劇組還輾轉長春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽等地進行實景拍攝。劇中諸多頗具年代感的細節，如老海報、舊掛歷、老衣服等，讓觀眾一看到就夢回那個年代。在人物塑造方面，大家也下了不少功夫。“演員也在做功課，他們給自己的父母、親戚打電話，煲電話粥去了解那個年代人物的故事、人物的狀態。”

參演的“四梁八柱”都是實力派

對于劇中演員們的表現，李路給了三個字：“老好了！”李路直言，演員們的優異表現自己并不意外，“他們都特別棒，這么多優秀的演員集結起來，很難得。”他常說，《人世間》有四梁八柱，“四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，我們請了雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃來演。八柱也都是實力派，薩日娜、宋春麗、于震、丁勇岱、張凱麗等一批都是好演員。演員合適了，戲也就好看了。”

被問及拍現實題材劇，如何抓住年輕觀眾群體？李路坦言：“我才不貼近。不要低估任何的一代年輕人，80后別低估90后，90后別低估00后，誰都明白，先說好不好看，別說你多高級，好看就看，不好看再紅的都不看。”

李路希望通過這部作品，呈現中國普通人的堅強與善良，展現改革開放帶給中國社會的深刻變革和高速發展。他也希望觀眾在看完《人世間》后能有所感悟，有所收獲。“我們不去教化什么，當然看完之后會讓大家有所啟迪，琢磨琢磨。就像12年前跟央視合作的《老大的幸福》一樣，滿街問‘你幸福嗎？’呼喚慢生活。”

責任編輯：李慧