3月17日開播的電視劇《心居》由魯迅文學(xué)獎獲得者滕肖瀾的同名小說改編而成，原著聚焦繁雜日常，道盡普通人為改變各自生活現(xiàn)狀的不懈努力。電視劇則透過小人物“買房”“賣房”的微型社會生態(tài)視角，講述了上海本地人與異鄉(xiāng)人，都在努力讓自己扎根城市、將自己融于城市的故事。日前，該劇導(dǎo)演滕華濤、總制片人馬好接受媒體采訪，“《心居》是一個能夠還原上海風(fēng)情的現(xiàn)實(shí)主義作品，它能夠讓掙扎于生活泥淖的人們感受到力量。”滕華濤說。

海清和童瑤在《心居》里飾演一對姑嫂。

導(dǎo)演滕華濤擅長拍生活細(xì)節(jié)

電視劇《心居》由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，原著作者滕肖瀾擔(dān)任編劇，海清、童瑤、張頌文領(lǐng)銜主演，馮紹峰特邀主演。據(jù)《心居》出品人，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武介紹， 2019年夏天，第一次讀到《心居》時，就被作者真摯、細(xì)膩的筆觸所感動，“透過顧家三兄妹的小日子，我們能感受到普通人身上的大情懷，以及這個時代的滬上味道與人間煙火。盡管當(dāng)時小說還沒有完結(jié)，但團(tuán)隊(duì)就已一致決定，希望將這個故事拍成影視作品。”

在《心居》總制片人馬好看來，《心居》講述了當(dāng)下各式各樣的人在上海這座大都市里的生活，而滕華濤導(dǎo)演很熟悉以上海為背景的題材創(chuàng)作，他也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的拍上海題材最好的導(dǎo)演之一。“《心居》是生活感特別強(qiáng)的故事，滕華濤導(dǎo)演無論是拍家常里短，還是柴米油鹽、日夜轉(zhuǎn)換，都會讓人有真實(shí)感。”所以，在獲得《心居》的版權(quán)后，騰訊影業(yè)找到了滕華濤。這也是滕華濤闊別熒屏近10年后，重新執(zhí)導(dǎo)的首部現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇。

海清飾演外地媳婦馮曉琴。

多次采風(fēng)，力求展現(xiàn)最真實(shí)的上海韻味 

《心居》中顧清俞和顧家的人是上海的本地人，他們代表土生土長的上海人在上海怎么生活的，在社會起起伏伏的浪潮中怎么發(fā)展的。海清飾演的馮曉琴是外地人，她也在上海拼搏努力生活著，“這個故事講述在上海這個需要人們更加努力的城市，每個不同層次的人是怎么孜孜以求的生活著。最重要的是他們找到了心靈的慰藉，尋找到了心之所居的住所。”

《心居》原著小說就是上海作家寫的上海人和事，在滕華濤看來，上海的特點(diǎn)在于融合性非常強(qiáng)，有高大上的小資場所，也有非常本地化、接地氣的地方，各種氣息是混在一起的，“我們更多把上海的這個特點(diǎn)給強(qiáng)調(diào)出來。”接下《心居》之后，滕華濤帶著團(tuán)隊(duì)多次采風(fēng)，力求展現(xiàn)最真實(shí)的上海韻味。滕華濤表示，自己在上海拍戲時間比較長了，對上海的各個地方比較了解，但這部劇涉及的某些行業(yè)，比如顧清俞所做的金融高級白領(lǐng)的職業(yè)背景，跟滕華濤自己的生活比較遠(yuǎn)，“我會去多跟一些上海的，尤其是顧清俞這個年齡的女性聊天，她們大多是做金融的，做投行的，跟她們做了很多的采訪。《心居》不是一部職場戲，做采訪也不是為了要了解她們詳細(xì)的工作，而是主要了解她們生活方面、氣質(zhì)方面，以及她們自己的家庭生活等這些事。”顧清俞的家庭和職業(yè)背景會影響到她的性格，家里面她作主，后面劇情很多事情都是因?yàn)樗?xí)慣性做判斷、做決定的性格造成的。 

童瑤飾演上海本地白領(lǐng)顧清俞。

以買房開始，最終并不是在說房子的事

劇版《心居》由小說原作者滕肖瀾擔(dān)任編劇，滕華濤表示，原作者親自做影視改編，更容易抓住小說的核心本質(zhì)，“而且滕肖瀾的臺詞很好，語言也比較生動有趣。”在劇版的打開方式上，滕華濤選取了顧清俞和馮曉琴這一對“姑嫂”關(guān)系為切入點(diǎn)，隨后展開的劇情中會有各種各樣不同話題的引申。滕華濤坦言，《心居》雖然以買房子作為開始，最終并不是在說房子的事。《心居》原著小說的特點(diǎn)也在于，不是在討論到底有沒有地方住，也不是在講述買不起房子的事情，而是現(xiàn)階段人們對房子的需求和十幾年前相比已經(jīng)發(fā)生了變化，更加看重的是居住感受，改善居住環(huán)境。“《心居》本身是家庭生活劇，只是家庭中的事情最終避免不了的還是從房子這個事說起，最后落在家庭關(guān)系和各個圈層的不同。”

也正因此，在滕華濤看來，《心居》跟自己之前的作品稍有不同的點(diǎn)在于，這次側(cè)重刻畫當(dāng)代都市的各個不同圈層，以上海為中國都市的代表，其中各個典型人物全景式地被展現(xiàn)出來。劇中最突出的就是顧清俞（童瑤飾演）代表的都市白領(lǐng)高知階層女性和馮曉琴（海清飾演）為代表的社會中堅(jiān)力量、中間階層的普通家庭，“我自己覺得跟我十多年前的《王貴與安娜》《裸婚時代》等電視劇不同一點(diǎn)的，就是《心居》圈層的清晰度更明確了一些。”

《心居》全景式地展現(xiàn)各個典型人物。

著重于生活和人性中溫暖和善意的一面

劇中，顧清俞和馮曉琴身上都有鮮明的缺點(diǎn)，開機(jī)前，滕華濤跟演員非常詳細(xì)地做了溝通，“每個人物都有自己的一個位置，作為演員，要在人物的位置上去理解劇情，你先得把自己當(dāng)成顧清俞，把自己當(dāng)成馮曉琴，從這個角度上去考慮自己的這一套行事，不要全知全覺地說你看完劇本了以后覺得這個人應(yīng)該怎么處理問題。”

在《心居》前幾集的劇情中，馮曉琴丈夫意外去世，這個劇情轉(zhuǎn)折構(gòu)成了該劇第一個戲劇沖突。對此，滕華濤表示，劇中并沒有過多超乎想象的劇情安排，不是大起大落、跌宕起伏的戲，“出現(xiàn)的是生活中正常的事情，生老病死。” 馮曉琴丈夫去世之后，馮曉琴和顧清俞這一對姑嫂各自有各自的故事，有分開的表述部分，也有基于在一家人角度上，需要在一起的內(nèi)容，這其中兩人有矛盾，也有共同點(diǎn)。在滕華濤看來，與傳統(tǒng)都市女性題材不同，本劇最大的核心是著重于生活和人性中溫暖和善意的一面，故事中有傷痛，但在創(chuàng)作中始終著墨于積極的一面，不沉湎于傷痛；故事中也有都市社會的壓力，但創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)更多著墨于面對壓力時人物的努力和自強(qiáng)。

責(zé)任編輯：單蓓蓓