現(xiàn)實題材都市情感劇《心居》甫一推出，即引起觀眾熱評。乍看劇名，這部劇看似是關(guān)于住房的民生題材，實際上是一部圍繞“家”開展的情感大戲。個體的歡笑、淚水、彷徨、奮斗，在“家”的聚散離合中貼合時代脈動，這是電視劇《心居》牽動萬千觀眾的能量所在。從這個意義上說，電視劇《心居》用獨特的方式實現(xiàn)了與時代的同頻共振，不啻為一部接地氣、有生氣、揚正氣的優(yōu)秀作品。

接地氣：都市弄堂的溫暖煙火

電視劇《心居》關(guān)注當(dāng)代人的生活狀態(tài)，講述普通人圍繞“居住”發(fā)生的故事。就居住而言，既與“房子”相關(guān)，更與“家庭”相關(guān)，房子不只是經(jīng)濟(jì)意義上的存在，更是家人情感交集的空間。巧妙的是，創(chuàng)作者選擇上海這一現(xiàn)代化國際都市作為故事的背景，其關(guān)注的不是這座城市的時尚與迅捷，而是走進(jìn)這座城市里的普通家庭，為觀眾展露生活本來的樣子。

幾代同住、孩子教育、夫妻關(guān)系、親戚交往，喜怒哀樂的情感變化在“居住”的環(huán)境中自然生長。“日常敘事”中的“沖突”雖然不同于戲劇化敘事的劍拔弩張、跌宕起伏，但這些纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)，強(qiáng)化了對個體經(jīng)驗的捕捉與表達(dá)，縮短了與觀眾的距離，一顰一笑無不動人心弦。不論是來自外地，努力想要獲得屬于自己房屋的馮曉琴，還是獨立能干的職場女性顧清俞，因為“家”的緣故常常同在一個屋檐下，觀眾能從她們身上找到觸摸生活的通道。

作品不遺余力地渲染煙火氣息，將生活的細(xì)節(jié)揉碎到劇中每個角落。灶臺上蒸氣徐徐升騰，餐桌邊碗盤叮當(dāng)作響，小巷中交錯的電線與懸掛的衣衫……觀眾跟隨著鏡頭，穿過逼仄的弄堂、人聲鼎沸的巷落，再到車水馬龍的街道與遠(yuǎn)處的高樓大廈，一處處細(xì)節(jié)看似隨意自然，卻包含著主創(chuàng)人員的匠心。熒屏前的我們，此時如果深深呼吸，似乎可以嗅到撲面而來的屬于上海的氣息。這座城市不管已經(jīng)發(fā)展得多么現(xiàn)代化，中華傳統(tǒng)的家庭倫常從未遠(yuǎn)去，溫情與眷戀時刻流淌在小巷深處。

有生氣：人物個性的生動演繹

《心居》作為現(xiàn)實題材的電視劇，某種程度上是以進(jìn)行時的方式書寫“正在發(fā)生的歷史”。故事的主體是“人”，核心在于“沖突”，“沖突”背后凸顯的是人的性格、情感與命運。

上海是一座充滿包容性的城市，它向來有著適宜各類故事生長的土壤，也接納著來自不同地域、不同階層的形色人群。這種來自不同地域和人群的豐富性，賦予了作品盎然的生機(jī)，為作品注入源源不斷的活力。一座千變?nèi)f化的城市和形形色色鮮活的人們，建構(gòu)起故事的生命力。《心居》刻畫出一個個性格鮮明、情態(tài)各異、鮮活生動的人物。這些人物因其家庭、教育、成長環(huán)境的不同，構(gòu)成了價值觀沖突的空間。例如，兩個女主角馮曉琴與顧清俞，有著截然不同的出身背景、生活選擇與人生道路，注定了“沖突”難以避免。故事的最后，我們看到兩名女性從價值對立到相互理解，她們彼此間態(tài)度的變化、對生活的重新理解，是經(jīng)歷成長之后的釋然與升華。

積極生活并為了理想而奮斗的人們都是故事的主角，這些有生命力、有表現(xiàn)力的人物是作品的“生氣”之所在。同名小說原著作者滕肖瀾敏銳的洞察力與細(xì)膩的感受力，編劇、導(dǎo)演的精準(zhǔn)把握與調(diào)度，以及演員精彩到位的演繹，共同繪就電視劇《心居》里豐富、飽滿、自然的人物圖譜。無論是海清，還是童瑤，她們飾演的角色都展現(xiàn)了女性的堅韌、睿智，以及對生活的熱愛。這些人物在平淡歲月中的困惑、掙扎、奮斗化為真誠、平等、有溫度的影像，使作品構(gòu)成一種“召喚結(jié)構(gòu)”，實現(xiàn)了與觀眾的共情，從而獲得了藝術(shù)的感染力。

揚正氣：致敬奮斗的精神禮贊

在《心居》中，“居”有著雙重內(nèi)涵：房子既是物質(zhì)財富的實體，更是一種隱喻與意象。它既為身體寄寓所需，更是精神安定、情感依歸的所在。面對上海高昂的房價，無論是買一個屬于自己的房子還是更換更大的房子，都成為人們改變生活現(xiàn)狀、不斷重新定義“美好生活”的象征。每一個人都冀求獲得更好的生活，被焦慮所裹挾的人們奮斗在實現(xiàn)愿景的路上，在生活的旅途上行色匆忙。“居”，于是成為故事中人物交集、碰撞的焦點所在。

電視劇《心居》用一個貼合生活、貼合時代的故事，給予人們一個關(guān)于生活、關(guān)于奮斗、關(guān)于家庭的回答。故事看似圍繞房子展開，但主旨卻落在了家庭，落在了人本身。人們奮斗追求的目標(biāo)，并非房子徒有其表的空殼，而是屬于各自人生的理想與狀態(tài)。真正難得可貴的，是人們對生活的熱愛、對未來的期許、不服輸?shù)木瘢约笆冀K積極向上的心態(tài)。人們每天奔走在都市的車流與人海之中，路過繁花似錦的黃浦江邊，也行過林蔭錯落的巷落……良辰美景、千種風(fēng)情，但最令人向往的，仍是在天剛擦黑的傍晚，在那個中國人最熟悉的地方，幾代人齊聚一堂，共享屬于家庭的溫馨港灣。正因如此，電視劇《心居》并非鼓勵人們?yōu)槲镔|(zhì)和消費瘋狂，而是告訴觀眾：奮斗就是找尋自我，此心安處即吾鄉(xiāng)。

這是一個人人有夢并且通過奮斗能夠夢想成真的偉大時代。電視劇《心居》在滾滾向前的時代洪流中，禮贊生活的夢想，謳歌個體的奮斗，也不忘提醒人們——剔除喧囂與繁華，為自己、為家人創(chuàng)造一方心靈與情感的棲息之處。

《心居》是騰訊影業(yè)與閱文影視繼《1921》《人世間》之后推出的“時代旋律三部曲”的新作。如果說電影《1921》是從大歷史的宏闊視角記錄建黨的時代風(fēng)云，電視劇《人世間》以親歷者視角折射跨時代的歲月滄桑與社會變遷，那么電視劇《心居》則在時間維度上聚焦當(dāng)下，關(guān)注日常繁雜、弄堂煙火，描摹普通人為夢想奮斗的生活百態(tài)。（來源：中國藝術(shù)報）

責(zé)任編輯：單蓓蓓