從一到二，青島電影的“頂流”之路

《流浪地球2》再次引爆科幻電影話題 

電影工業(yè)化探索“青島路徑”

作為年度最受關(guān)注的國(guó)產(chǎn)電影之一，《流浪地球2》青島拍攝部分4月17日正式殺青。去年10月16日神舟十三號(hào)載人飛船升空，次日舉行的青島影博會(huì)科幻電影專家論壇上，制片人龔格爾表示，希望邀請(qǐng)航天員在2023年春節(jié)檔觀看《流浪地球2》。4月16日神舟十三號(hào)成功返回，又是次日，《流浪地球2》青島戲份殺青，看來科幻電影人對(duì)于宇宙探索者的邀請(qǐng)有望如期履約。

自2019年《流浪地球》開啟華語(yǔ)電影“科幻元年”，到2022年《流浪地球2》再次擁抱中國(guó)影迷，中間不僅經(jīng)歷了電影產(chǎn)業(yè)的興衰歷程、技術(shù)革新，也形成了郭帆、烏爾善、路陽(yáng)、張吃魚等為代表的新生代硬核技術(shù)導(dǎo)演流派。當(dāng)遨游宇宙的夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，青島抓住這一契機(jī)，一方面創(chuàng)作了一系列“幻想類電影”（奇幻、魔幻、科幻）代表作，另一方面形成了拍攝產(chǎn)能、特效虛拍、后期制作等較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，并不斷向影視博覽、影視教育、高峰論壇等領(lǐng)域延展。

《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆寫下親筆信：“如果你想再次擁有你從未有過的東西，那么你必須再次去做你從未做過的事情。這還不是結(jié)束，這是再次的開始！”這不僅是對(duì)一部電影的寄語(yǔ)，也可以理解為青島電影產(chǎn)業(yè)的宣示。《流浪地球》系列帶來的榮光，與青島的聯(lián)系不僅在于拍攝地，更在于把未來具有電影工業(yè)化屬性、科技屬性的IP源源不斷引入青島，開創(chuàng)了一種電影產(chǎn)業(yè)與城市文化互相灌注的模式。這種做前人之未做、開行業(yè)之先河的精神，也讓青島電影成為一艘展翅翱翔的“天外神舟”。

東方影都。 王 雷 攝

打造電影工業(yè)化最優(yōu)鏈條

《刺殺小說家》上映前，郭帆、烏爾善、路陽(yáng)三位導(dǎo)演在對(duì)談中分享對(duì)中國(guó)電影工業(yè)化的看法。郭帆在拍攝《流浪地球》時(shí)發(fā)現(xiàn)，電影拍攝中存在流程重復(fù)、標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一、標(biāo)識(shí)混亂等現(xiàn)象，不符合電影工業(yè)化的要求，為此郭帆在北京電影學(xué)院成立了“電影工業(yè)化實(shí)驗(yàn)室”，致力于梳理電影制作的核心工作流程、崗位分工及相關(guān)制片管理標(biāo)準(zhǔn)。

郭帆是新生代導(dǎo)演的代表。

路陽(yáng)導(dǎo)演（左）也是一位技術(shù)極客。

業(yè)內(nèi)人士表示，電影工業(yè)化的對(duì)立面，是傳統(tǒng)的“師傅帶徒弟”模式。電影工業(yè)化要求影視制作集中各個(gè)環(huán)節(jié)最優(yōu)秀的人才，而不是把后期制作打包給某個(gè)團(tuán)隊(duì)——這個(gè)團(tuán)隊(duì)可能只有某個(gè)領(lǐng)域擅長(zhǎng)，其他領(lǐng)域都平平。

電影工業(yè)化意味著拆掉技術(shù)壁壘，建立標(biāo)準(zhǔn)體系，團(tuán)隊(duì)和團(tuán)隊(duì)之間按照最優(yōu)化的流程、統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行生產(chǎn)。從《流浪地球》到《流浪地球2》，青島四年間已經(jīng)在道具、音效、虛拍、特效、水戲等領(lǐng)域集中了多家優(yōu)秀公司，真正使得各個(gè)環(huán)節(jié)都有了頂尖人才。

東方影都中的服裝、道具展覽。 王 雷 攝

在東方影都產(chǎn)業(yè)園里，片方可以方便地找到頂級(jí)供應(yīng)商：希娜魔夫特效工作室擁有六軸電動(dòng)平臺(tái)，《流浪地球》里的運(yùn)載車戲份就是在這個(gè)平臺(tái)上拍攝完成的；專注聲音的冠聲文化，提供影視配音、配音培訓(xùn)、播客等音效服務(wù)；滿天星影業(yè)的10萬+道具庫(kù)和物理特效都具備國(guó)內(nèi)首屈一指的水準(zhǔn)，也是北京冬奧會(huì)的服務(wù)商；國(guó)內(nèi)水戲第一人賈浩導(dǎo)演和他的驚蟄影業(yè)與東方影都水下制作中心展開深入合作，完成了眾多高難度的水戲拍攝；擅長(zhǎng)做概念藝術(shù)的末那眾合特效工作室、優(yōu)績(jī)影視器材租賃公司等也是業(yè)內(nèi)優(yōu)質(zhì)服務(wù)商。這些公司切分了電影產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)。希娜魔夫、墨境天合等公司與《流浪地球》《刺殺小說家》《危機(jī)航線》有著深入合作，切身理解郭帆所謂的現(xiàn)代電影工業(yè)“組織、標(biāo)準(zhǔn)、分工”三大要素，將工業(yè)化真正落到了實(shí)處。

東方影都內(nèi)琳瑯滿目的道具庫(kù)。 王 雷 攝

在商業(yè)大片拍攝過程中，參與制作的公司可以達(dá)到上百個(gè)之多，從前期的劇本創(chuàng)意、劇本醫(yī)生、分鏡頭到虛擬拍攝、特效合成，每個(gè)環(huán)節(jié)都是電影流水線上的一部分，分工細(xì)致，結(jié)合緊密，避免了傳統(tǒng)作坊式的弊病。科幻產(chǎn)業(yè)學(xué)者、八光分影視總監(jiān)西夏表示，科幻電影工業(yè)化是一個(gè)全產(chǎn)業(yè)鏈的成熟問題，“電影工業(yè)流程上所有的環(huán)節(jié)，都需要標(biāo)準(zhǔn)化。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，好萊塢劇本有標(biāo)準(zhǔn)格式，字號(hào)、字體、間距多少，對(duì)話排在哪里，如何對(duì)齊，都被他們摸索出了規(guī)律。用這個(gè)方法寫劇本，一頁(yè)劇本就是一分鐘。美國(guó)導(dǎo)演拍戲進(jìn)度以拍了多少頁(yè)為單位，這樣的成熟軟件體系國(guó)內(nèi)目前沒有，我們的場(chǎng)記還是用手寫，導(dǎo)致后期剪輯往往找不到對(duì)應(yīng)的鏡頭。”

以往的電影工業(yè)化重點(diǎn)放在特效上，如《流浪地球》開頭第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭做了九個(gè)月，而當(dāng)下的電影工業(yè)化甚至包括拍攝流程的輸出：一部電影如何標(biāo)準(zhǔn)化，如何才能把重復(fù)勞動(dòng)降到最低，如何優(yōu)化流程，而且可以重復(fù)、批量生產(chǎn)，這些在東方影都已經(jīng)得到了初步實(shí)現(xiàn)。烏爾善導(dǎo)演在青島拍攝《封神》三部曲時(shí)，采用了《指環(huán)王》執(zhí)行制片人巴里·奧斯本的拍攝建議，順利解決了三部連拍分組攝制、各工種工序安排、預(yù)算比例劃分等問題。而這些大制作的工作團(tuán)隊(duì)往往在各個(gè)劇組間流動(dòng)，《封神》登記過的劇組成員超過8000人，《流浪地球》參與制作的工作人員7000人，他們好比電影工業(yè)化的一顆顆種子，從青島播撒到各個(gè)片場(chǎng)劇組，逐漸形成工業(yè)門類和環(huán)節(jié)銜接，對(duì)中國(guó)電影的未來發(fā)展尤為重要。

大制作+頂流導(dǎo)演群落

在當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影領(lǐng)域里，能夠嫻熟運(yùn)用大體量投資、拍出“十億+”票房體量大制作的導(dǎo)演，很多在青島完成其代表作的拍攝，包括郭帆、烏爾善、路陽(yáng)、張吃魚、宋陽(yáng)等中堅(jiān)導(dǎo)演。他們?cè)谇鄭u匯聚成了一個(gè)頂流導(dǎo)演群落，甚至同期拍攝，團(tuán)隊(duì)之間形成了特有的呼應(yīng)、遞進(jìn)關(guān)系。

《獨(dú)行月球》海報(bào)。

《獨(dú)行月球》《超能一家人》作為開心麻花影業(yè)的重點(diǎn)項(xiàng)目，相繼在東方影都完成了拍攝工作。在去年青島影視博覽會(huì)上，開心麻花CEO劉洪濤表示，幻想類電影的人才確實(shí)缺乏，“我們做《超能一家人》《獨(dú)行月球》，最難的是找不到合適的人，劇本完成后找不到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，好在《流浪地球》給科幻電影積累了第一批人才，相信中國(guó)會(huì)產(chǎn)生一批較好的科幻電影。”《流浪地球2》制片人龔格爾也表示：“現(xiàn)在科幻電影剛剛起步，剛掛一擋。之前說《獨(dú)行月球》得益于《流浪地球》的基礎(chǔ)，我也透露一下，《流浪地球2》里很多成員也是從《獨(dú)行月球》團(tuán)隊(duì)下來的，這是我特別開心的現(xiàn)象，這意味著互相支持、接力，這種現(xiàn)象在2017年拍《流浪地球》的時(shí)候是不存在的。尤其在一些特殊道具、重要的生產(chǎn)環(huán)境和生產(chǎn)鏈上，我們得到了《獨(dú)行月球》的加持。”

郭京飛在《刺殺小說家》里的扮相充滿科技感。

大制作+頂流導(dǎo)演群落，使得青島成為電影拍攝新技術(shù)的策源地。《刺殺小說家》在東方影都實(shí)現(xiàn)了“中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程第一次完整使用虛擬拍攝技術(shù)”的創(chuàng)舉，將動(dòng)作捕捉、面部表演捕捉、前期預(yù)覽虛擬拍攝、實(shí)拍階段虛實(shí)結(jié)合拍攝做到了看齊好萊塢的高水準(zhǔn)。該片視效指導(dǎo)、墨境天合創(chuàng)始人徐建也是《流浪地球2》的后期制作方，按照導(dǎo)演路陽(yáng)“對(duì)照《綠巨人》”的標(biāo)準(zhǔn)，需要將數(shù)字角色“赤發(fā)鬼”的表情傳達(dá)至毛孔，用毛孔配合表情肌的扭曲拉伸，實(shí)現(xiàn)面部紋路變化，這種CG技術(shù)原本掌握在維塔數(shù)碼（《指環(huán)王》《阿凡達(dá)》特效公司）手里，中國(guó)工程師的突破具有里程碑式的意義。虛拍技術(shù)在青島的應(yīng)用也走在了全國(guó)前列，二三十個(gè)技術(shù)人員通過前期預(yù)覽虛拍，大大縮短了千人規(guī)模劇組的實(shí)拍周期，將工業(yè)流程深度嵌合在電影生產(chǎn)里，節(jié)省了大量的真人演員調(diào)度、表演成本。徐建表示，電影視效的行業(yè)基礎(chǔ)是計(jì)算機(jī)科學(xué)里的圖形圖像學(xué)，既是藝術(shù)家又是科學(xué)家的人才在全世界都稀缺，“我們是藝術(shù)創(chuàng)作密集型產(chǎn)業(yè)，也是技術(shù)密集、人力密集的企業(yè)。”隨著《獨(dú)行月球》《外太空的莫扎特》《流浪地球2》的相繼推出，虛拍技術(shù)、特效技術(shù)在青島影棚里的運(yùn)用愈發(fā)純熟，積累了寶貴的人才和經(jīng)驗(yàn)，不斷創(chuàng)造角色、道具、場(chǎng)景和CG資產(chǎn)。

電影產(chǎn)業(yè)的格局之路

在東方影都的工作人員看來，在青島拍片的新生代導(dǎo)演具有很強(qiáng)的敬業(yè)精神和專業(yè)水準(zhǔn)。張吃魚買下《獨(dú)行月球》版權(quán)后精細(xì)打磨劇本，跟主演沈騰待在影棚里拍攝“月球求生”的戲份，一連拍攝了百余天，完成了藝術(shù)、技術(shù)雙重挑戰(zhàn)。路陽(yáng)導(dǎo)演是數(shù)學(xué)高手也是一名極客，《刺殺小說家》里需要把攝影機(jī)在虛擬環(huán)境里面做一個(gè)投射，路陽(yáng)親自上陣寫代碼，跟工程師實(shí)現(xiàn)了虛擬環(huán)境里拍攝軌道角度調(diào)整。

除了技術(shù)之外，導(dǎo)演們也在產(chǎn)業(yè)鏈上發(fā)力。烏爾善成立了視效公司“魅思映像”，負(fù)責(zé)統(tǒng)籌完成《封神》的特效工作，郭帆與郭帆工作室投資了《宇宙探索俱樂部》《刺殺小說家》等電影，路陽(yáng)擔(dān)任股東的“自由酷鯨”出品或聯(lián)合出品了《地球最后的夜晚》《一出好戲》《流浪地球》《人潮洶涌》等影片，導(dǎo)演之間互相客串、互相投資的案例屢見不鮮。對(duì)照好萊塢的案例，導(dǎo)演彼得·杰克遜創(chuàng)立的維塔數(shù)碼通過《指環(huán)王》《阿凡達(dá)》制作特效拿下了兩座奧斯卡獎(jiǎng)，而導(dǎo)演喬治·盧卡斯創(chuàng)立的“工業(yè)光魔”自《星球大戰(zhàn)》以來一直是業(yè)內(nèi)頂尖特效公司。對(duì)于青島來說，如何把幻想類電影導(dǎo)演硬核、極客的技術(shù)流變成創(chuàng)業(yè)公司、產(chǎn)業(yè)延伸并吸引落地，也是一個(gè)重要的課題。

幻想類電影不僅需要影片主創(chuàng)，也需要深厚的群眾基礎(chǔ)，書迷、影迷、科幻迷的存在也是構(gòu)成文化大環(huán)境的要素。成功申辦了2023世界科幻大會(huì)的成都近年來在科幻領(lǐng)域發(fā)展迅速，從科幻小說“星云獎(jiǎng)”到科幻博物館、《科幻世界》雜志，從民間到高校都積累了大量的科幻愛好者，產(chǎn)生了頗具影響力的科幻文創(chuàng)周邊品牌，墨境天合成都分公司也承擔(dān)了《流浪地球2》的后期制作。從前端的城市科幻文化氛圍到產(chǎn)業(yè)端的科幻影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境，“科幻熱”需要從影視基地溢出至城市日常生活中。

根據(jù)國(guó)家電影局《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，“國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新示范基地”的評(píng)審認(rèn)定正在有序展開，這也是青島努力的方向。業(yè)內(nèi)專家表示，從全流程看待電影工業(yè)化，青島目前在制作環(huán)節(jié)上占據(jù)優(yōu)勢(shì)，參考好萊塢的范例，從項(xiàng)目開發(fā)、孵化到后期制作、上映，都需要一段時(shí)間的發(fā)展、成熟。目前青島的電影工業(yè)化處在“制作生產(chǎn)基地”階段，優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用上，而電影工業(yè)化的解釋權(quán)實(shí)際落在業(yè)內(nèi)頂尖導(dǎo)演手里。青島的愿景是把電影產(chǎn)業(yè)鏈上更多環(huán)境落在這里，而頂級(jí)導(dǎo)演、富有項(xiàng)目操作經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演對(duì)電影工業(yè)化的理解也更加深刻。尤其在疫情影響下，國(guó)內(nèi)類似《流浪地球2》級(jí)別的大投資電影不超過五部，50億至100億票房的電影也集中在主旋律、喜劇大片上，“通過《流浪地球2》，我們的電影制作水平可以站到全球前列了，但是在內(nèi)容開發(fā)領(lǐng)域，當(dāng)下大環(huán)境下能夠擔(dān)得起工業(yè)化制作的重任、形成50億以上的規(guī)模票房、吸引觀眾重回影院觀影，這樣的片子恐怕還是有點(diǎn)少。青島近年來加大對(duì)電影大項(xiàng)目的招引，堅(jiān)持走電影工業(yè)化的路線，也是打造青島電影核心競(jìng)爭(zhēng)力的一個(gè)依靠。”

新聞延伸

《流浪地球2》的“驚奇”期待

《流浪地球》在2019年創(chuàng)下了46.88億元票房，而它對(duì)整個(gè)中國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)的沖擊遠(yuǎn)不止數(shù)字這么簡(jiǎn)單。

《流浪地球2》上映之前，影迷的期待值幾乎已經(jīng)拉滿，去年青島影博會(huì)上制片人龔格爾極力避談該片的情節(jié)，只是強(qiáng)調(diào)：“《流浪地球2》還是從劉慈欣的小說當(dāng)中來，跟第一部的改編程度幾乎差不多，故事中加入了小說的精神內(nèi)核。為了讓觀眾更好代入，我們也加入一些原創(chuàng)情節(jié)。”談到該片的票房目標(biāo)，龔格爾更是低調(diào)表示，“我們的目標(biāo)就是不賠本。我們的科幻夢(mèng)是拍出讓中國(guó)觀眾對(duì)未來產(chǎn)生好奇心的電影。”

科幻研究者西夏。

著名科幻研究者、八光分影視總監(jiān)西夏也是科幻IP推手，作為業(yè)內(nèi)人士，他對(duì)《流浪地球2》多了一重期待，“《流浪地球》的情節(jié)離小說特別遠(yuǎn)，到了第二部就更難猜測(cè)，吳京這次繼續(xù)出演，可是在第一部里他的角色已經(jīng)犧牲了，那么新的一集里會(huì)不會(huì)追溯吳京以前的故事？一般來說，續(xù)集很難超過第一部，尤其《流浪地球》是第一部水準(zhǔn)線以上的國(guó)產(chǎn)科幻大片，帶給影迷自豪感、興奮感，出現(xiàn)了一個(gè)翻倍的成功效應(yīng)。第二部更多要靠電影本身品質(zhì)。”

在西夏看來，《流浪地球》系列的科幻美學(xué)獨(dú)具新意，“比如地球被木星捕獲的太空?qǐng)D景，帶給我們很大的驚奇，那種畫面不是簡(jiǎn)單的特效，而是承擔(dān)了科幻的驚奇美學(xué)。這種驚奇感帶有某種認(rèn)知的顛覆性，它不是套用賽博朋克的外殼，不是另一部《銀翼殺手》。在《阿凡達(dá)》之后再做一個(gè)半空中的懸浮山已經(jīng)不稀罕了，科幻一定要充滿驚奇，要超越影迷的認(rèn)知。我希望《流浪地球2》能從科幻本身、科幻美學(xué)上有進(jìn)一步的創(chuàng)新，對(duì)宇宙、星辰大海以及人與萬物的關(guān)系給人們帶來更多思考。”（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞首席記者 米荊玉）

責(zé)任編輯：王鳳一