青島日?qǐng)?bào)社/觀海新聞9月30日訊 陳可辛、曾國祥以及“我們制作”有一種秘密的傳承，他們對(duì)中國社會(huì)有著社會(huì)學(xué)學(xué)者的理解：遠(yuǎn)起辛亥革命、近到校園霸凌、大到中國女排、深到香港回歸，陳可辛總能把無法言說的深意落實(shí)到畫面上。他不在馮小剛、寧浩、郭帆這個(gè)序列，也不在張藝謀、陳凱歌序列，大致可以把陳可辛比作一個(gè)“搶擔(dān)子”的人：本來香港導(dǎo)演、內(nèi)地導(dǎo)演各有各的擔(dān)子，各有各的挑法；然而內(nèi)地導(dǎo)演應(yīng)該擔(dān)負(fù)起的話題和社會(huì)責(zé)任，看上去又重又丑，限制還特別多，沒想到這些擔(dān)子被陳可辛師徒搶走了，而且他們挑著擔(dān)子就登上了泰山，身段和步法有點(diǎn)危險(xiǎn)，像是國標(biāo)的舞步，又以大秧歌的直觀表現(xiàn)貼合了電影局的規(guī)定。每個(gè)導(dǎo)演有他的命運(yùn)，現(xiàn)在來看，每個(gè)擔(dān)子也有它的命。
《奪冠》的命不怎么好，不止是趕上了2020的檔期，還趕上了一個(gè)特別的男主角原型：由于陳忠和教練的反對(duì)，《奪冠》里男主角沒有名字，而臺(tái)詞也顯然做了大幅度調(diào)整，主演口型與臺(tái)詞差異之大肉眼看見。從另一個(gè)角度來講，它也趕上了特別好的命運(yùn)節(jié)點(diǎn)。在國際關(guān)系進(jìn)入到一個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)時(shí)，《奪冠》用中國女排的故事帶來影迷長效的刺激和反思：贏到底是哲學(xué)，還是使命？對(duì)于一項(xiàng)不堪重負(fù)的運(yùn)動(dòng)來說，甚至對(duì)于一段不堪重負(fù)的人生來說，我們應(yīng)該如何拆掉王冠、回歸原石？
不得不說，《奪冠》找到了中國女排歷史上幾乎是最富有戲劇性的沖突點(diǎn)：主攻手郎平與陪練教練陳忠和這對(duì)中國女排精神原創(chuàng)者的故事。兩人從“五連冠”時(shí)期相輔相成，到北京奧運(yùn)會(huì)賽場戲劇性對(duì)決，再到里約奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)造女排奇跡，友情和競爭既是兩個(gè)人的事兒，也是兩種思路、兩種人生規(guī)劃的沖撞。從“中國女排”的故事里我們能看到，出走的不一定能卸下重負(fù)，留下的也不一定能洞若觀火。《奪冠》、《中國合伙人》對(duì)照著看，陳可辛對(duì)女排時(shí)代、出國時(shí)代的呈現(xiàn)，證明了他才是華語電影里關(guān)于東西方交流史的“史家之絕唱”。
在對(duì)《奪冠》的批評(píng)里有一點(diǎn)是最響亮的：它沒有呈現(xiàn)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的魅力。確實(shí)，這是“中國女排”故事的天然劣勢，它不是一個(gè)具有一流商業(yè)吸引力的項(xiàng)目，體育電影里最具有感染力的瞬間，應(yīng)該是個(gè)人英雄、一己之力、萬眾歡呼。而“女排”這個(gè)題材完全逆反：群體項(xiàng)目、群策群力、商業(yè)價(jià)值及造星能力較低。中國女排的故事之所以珍貴，也在于它之于中國觀眾的獨(dú)特性；郎平在片中也坦言，內(nèi)心不夠強(qiáng)大，才會(huì)只想用贏來證明自己。女排在特殊時(shí)期為國人所熱愛，《奪冠》揭破了最后一層真相：不熱愛才是正常的。把社會(huì)大眾的榮譽(yù)感從一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)上卸下來，對(duì)彼此都是一種解脫。
我大概從《奪冠》第一分鐘開始流淚，流到二十分鐘就停了，一路死寂看完整部電影。說到底，中國運(yùn)動(dòng)迷要感謝女子體育，感謝女性在各項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)里的付出。從熱映的《奪冠》到未定檔的《李娜》，中國女性教會(huì)了我們很多事情：榮辱、進(jìn)退、我執(zhí)。《奪冠》沒有把中國女性塑造成廉價(jià)的成功學(xué)教程，而是給影迷看到：我們從自虐型運(yùn)動(dòng)觀念回歸體育本身的歷程里，曾經(jīng)耗費(fèi)了多少代人的付出和努力。郎平在1981年打破的宿命，和她在里約奧運(yùn)會(huì)擊破的觀念，都是捆綁在國人身上的束縛。《奪冠》所反對(duì)的，正是它的標(biāo)題所呈現(xiàn)的，這其中的狡黠、圓滑和反諷，是票價(jià)之外最有價(jià)值的附贈(zèng)。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?米荊玉）
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