主旋律、時(shí)間短、題材改變難度較大，抗疫劇的最終呈現(xiàn)的效果很容易槽點(diǎn)大于優(yōu)點(diǎn)。那部所謂“首部抗疫劇”早已被觀眾扔在了角落里，但接著的《在一起》出現(xiàn)，其質(zhì)量可謂是出人意料的好。
同是抗疫劇，《在一起》卻交出了一份令觀眾滿意的答卷。
沒有勝利的贊歌，去掉集體奉獻(xiàn)的光環(huán)，扎根于平民百姓，整部劇給人最直觀的感覺就是：感同身受，情緒克制卻淚點(diǎn)十足。
而目前《在一起》的豆瓣評(píng)分已至8.8分。其用20集的體量，每兩集分為一個(gè)單元，來講述2020年春節(jié)那場抗疫大戰(zhàn)。
這部劇的成功，不在于對(duì)主旋律題材改編的刻意歌頌，而是找到了觀眾作為如今的回顧者也是當(dāng)初的經(jīng)歷者，渺小個(gè)體在主旋律的宏大敘事中的情感共鳴點(diǎn)。
小人物的恐懼與死亡
10個(gè)單元，選取十個(gè)不同群體的代表人物，有醫(yī)護(hù)、有外賣小哥、有軍人、有社區(qū)工作人員等等。以他們的真實(shí)經(jīng)歷為基底來構(gòu)建串聯(lián)出抗疫中的眾生相，這些代表人物的選取，有一個(gè)非常重要的特征是他們的“小”。
“小”不僅在于他們身份的普通，也是起初面對(duì)疫情時(shí)自身力量的小。“小”的視角切入使得劇前的觀眾也是劇中的人物，觀眾極易產(chǎn)生共鳴被代入到劇中的節(jié)奏里。
《生命的拐點(diǎn)》和《擺渡人》作為前兩單元，武漢新年下的疫情危機(jī)強(qiáng)烈地傳遞了出來：信息不透明，隨著時(shí)間的發(fā)酵，醫(yī)院緊張籌備，民眾開始恐慌。每個(gè)人都在想盡一切辦法自救。敘事不掩蓋小人物面對(duì)未知危機(jī)時(shí)的恐懼以及正視曾經(jīng)的錯(cuò)誤與不足。
在病毒的死亡鐮刀下，護(hù)士也會(huì)在路邊崩潰痛哭選擇逃避、來當(dāng)志愿者的大連小伙會(huì)偷偷逃跑，這些真實(shí)的情緒構(gòu)建出人物的血肉，不刻意構(gòu)建戲劇沖突，而是通過這些情緒來凸顯出矛盾，矛盾正是生死面前所做出的選擇。
死亡的氣氛無處不在，希望也無處不在，生死就在于每個(gè)人抓住了哪個(gè)。一起經(jīng)歷過生死考驗(yàn)的觀眾明白，無論劇中人物所表現(xiàn)的是進(jìn)是退，都只有兩個(gè)字：理解。
就在觀眾共鳴理解的小人物上，通過一層層的鋪墊推進(jìn)，人物一步步從疫情的黑暗里爬了出來，退縮的護(hù)士重新回到醫(yī)院、設(shè)法離開的大連小伙不再恐懼，用無數(shù)小的力量匯聚成生命的橋梁，與病毒爭奪時(shí)間與生命。
觀眾看到是平凡到偉大的改變，《在一起》把這些小人物匯聚起來，通過個(gè)體來展現(xiàn)集體，把宏大敘事放在個(gè)體的成長中，從而展現(xiàn)出這場無硝煙戰(zhàn)爭的悲壯偉大。
有在疫情中成長的平凡英雄，也有在疫情中逝去的同胞。《在一起》把對(duì)死亡的展現(xiàn)放在了活下來的人身上：高齡老母修剪著象征生命的綠植，但牽掛的兒子還是離開、并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友轉(zhuǎn)眼就感染離世、冷色調(diào)的長鏡頭中來不及清理的裝尸袋等等。
不斷渲染希望與絕望并存的情緒，渲染到極致，死亡的無力感在活下來的親友身上變成了生的責(zé)任，雖克制了哭喊，卻是于無聲處聽驚雷，勝利的慘痛與親友陰陽相隔的碰撞，更有力的擊中觀眾。
希望建立在死亡之上，親友離去是悲劇，悲劇的色彩在活的人身上所展現(xiàn)，每個(gè)小人物都有自我覺醒和反抗的過程，在苦難面前，每個(gè)人都成為了悲劇的英雄，將生命緊緊攥在自己手中，不僅是活的人團(tuán)結(jié)在一起，那些逝去親友的靈魂也同我們?cè)谝黄稹?/p>
這部時(shí)代報(bào)告劇傳遞的不是對(duì)勝利的歌頌，而是對(duì)抗疫過程中平凡努力的民眾，所表達(dá)的深深敬意與緬懷。
技巧與主題的偏離
回看近幾年的主旋律影視劇題材，大多從仰望的宏大敘事轉(zhuǎn)向了更具煙火氣的個(gè)體視角來提煉共性傳遞特定的精神與價(jià)值觀。
不同與《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》可以從數(shù)十年的時(shí)代變遷中尋找題材改編，《在一起》所面對(duì)的改編時(shí)間跨度短、重合度高、觀眾對(duì)事件記憶點(diǎn)更深。
每個(gè)單元?jiǎng)∷淼娜后w都與觀眾有不同的距離，十個(gè)單元?jiǎng)〖诠残耘c個(gè)性的處理上，非常考驗(yàn)制作團(tuán)隊(duì)的功底。
在展現(xiàn)疫情下的人民生活和所付出的努力這種主題下，每個(gè)單元?jiǎng)牟煌较虬l(fā)力。以前線醫(yī)護(hù)為表現(xiàn)主體的節(jié)奏較快，側(cè)重死亡的壓抑與生的希望所迸發(fā)出的情感張力。而以后方普通民眾為主體的節(jié)奏相對(duì)較慢，側(cè)重自身職業(yè)的堅(jiān)守和內(nèi)心善意的萌發(fā)。
小人物面對(duì)生死危機(jī)所作出的行為和情感流露，是拉近觀眾與不同群體距離從而產(chǎn)生共鳴的主要技巧。
集體與個(gè)體的關(guān)系轉(zhuǎn)變
不同于記錄影像，《在一起》以真實(shí)事件進(jìn)行藝術(shù)加工，本就帶有特定的指向性，人物更具群像性，人物的群像性使得藝術(shù)的真實(shí)與事件的真實(shí)結(jié)合在了一起，其身上所具有的個(gè)人特質(zhì)匯聚起來正是這部時(shí)代報(bào)告劇所傳遞出的時(shí)代精神。
集體的偉大誕生于無數(shù)小個(gè)體的團(tuán)結(jié)堅(jiān)韌，這正是近幾年主旋律電影創(chuàng)作新方向，集體與個(gè)體的關(guān)系從之前“大”對(duì)“小”的感化到“小”對(duì)“大”的不可替代。
如《奪冠》中對(duì)于女排精神的展現(xiàn)，就從早期集體與個(gè)體高度融合回到集體由每一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體組建，缺一不可。回到《在一起》，劇中的人物雖然普通，但可以發(fā)現(xiàn)，一旦缺少任何一份子，就無法組成抗疫的全民戰(zhàn)線。
放下試圖感化觀眾的想法，創(chuàng)作者站在觀眾的角度感同身受，正視人性的復(fù)雜，主旋律劇作才得以讓觀眾明白那一句句“加油”并不是空洞的口號(hào)，才會(huì)讓如今自我意識(shí)強(qiáng)烈的個(gè)體重新思考集體的意義。
整體來看，《在一起》是一部制作較為精良的主旋律影視劇，不再用苦難來頌揚(yáng)偉大，把人物放在了與觀眾平級(jí)的地位，淡化性別視角，情緒克制，更是有一種反思在背后。
如今疫情的陰云正在悄然散去，那段歷史也慢慢的離我們遠(yuǎn)去，《在一起》所留下的，是我們對(duì)于那段時(shí)期的共同感受，疫情的大山壓下，相較與扛起后的贊歌，扛起過程中的付出與代價(jià)更值得反思。
人文關(guān)懷與理性思考，不僅是這部關(guān)于疫情的時(shí)代報(bào)告劇應(yīng)具有的，也為今后主旋律影視劇的創(chuàng)作提供了另一種思路。
責(zé)任編輯：單蓓蓓
