由鄭執(zhí)編劇，張曉波執(zhí)導(dǎo)，歐豪、王硯輝領(lǐng)銜主演的短劇集《膽小鬼》目前已在優(yōu)酷上線。劇集改編自鄭執(zhí)長篇小說《生吞》，將以四名少年十年的人生變遷為故事主軸，由兩起跨時空卻高度相似的命案為線索，通過抽絲剝繭的解謎過程來窺見人心，見證勇敢的力量。與以往的懸疑劇不同，《膽小鬼》摒棄了大多數(shù)類型劇以罪案為主體的傳統(tǒng)呈現(xiàn)方式，聚焦青春成長過程中“人”的故事。編劇鄭執(zhí)表示，他在劇集中調(diào)整了原著中的部分人物和關(guān)系的處理，以期讓主角們未經(jīng)現(xiàn)實洗禮前的青春和友誼更加動人。除了美好之外，原著中的深刻立意也是主創(chuàng)們想要著重影視化展現(xiàn)的，“我們多多少少都做過比較怯懦的決定，但恰恰是因為我們畏懼一些東西，勇敢這兩個字才有意義。” 鄭執(zhí)表示。

主動擔(dān)綱編劇彌補遺憾

作為小說《生吞》的原著作者，在其影視化改編的過程中，鄭執(zhí)主動請纓擔(dān)綱編劇，“是因為我對這個故事本身有一個特別放不下的心結(jié)。在小說里，我覺得因為一定客觀限制，沒有把這個故事真正按照心里的樣子講完。所以《膽小鬼》我主動提出要自己寫劇本，就是想彌補這個遺憾。”鄭執(zhí)表示，最后拍攝完成的效果，我覺得對我個人而言，把這個遺憾彌補上了。整個團(tuán)隊的合作非常愉快、默契、團(tuán)結(jié)，對我來說是一個非常難得、非常珍惜的人生經(jīng)驗。

談及小說創(chuàng)作與編劇工作的差異，鄭執(zhí)表示：如果打一個簡單的比喻，小說你是國度中的國王，一切你自己說了算，也只需要對自己負(fù)責(zé)。編劇是一個需要合作的工種，所以一切要以合作為前提。也就是說最后你的劇本是要經(jīng)過拍攝、演員的表演、后期的制作，才能看最后能不能達(dá)到最初的效果。“我從一個寫了十幾年小說的人突然開始這幾年寫劇本，首先要學(xué)會跟人怎樣愉快的、默契的、正確的合作。”鄭執(zhí)坦言，我覺得《膽小鬼》的劇本，包括《刺猬》，都是比較正向的例子，留下比較愉快的合作經(jīng)驗。其實寫劇本跟寫小說完全是兩個行當(dāng)，雖然看起來都是碼字，但思維是不同的。有的時候你在走一扇門的時候，要記得把另一扇門關(guān)上，因為從無論從敘事角度、表現(xiàn)手法還是思維邏輯上，其實都是不一樣的。

看重歐豪身上干凈的少年氣

原著小說的名字是《生吞》，在其影視后改名為《膽小鬼》。談及這一轉(zhuǎn)變，鄭執(zhí)認(rèn)為，這是從小說到劇本過程中最有趣的一個體現(xiàn)，“也就是說定調(diào)的問題。《生吞》當(dāng)然也是一個好名字，但它只更適合作為小說那種帶著一層朦朧的、不易解讀的、層層剝繭式的、余味更長一些的名字。《膽小鬼》是帶著一個意味的詞，誰都能看得懂，又是貼合整個故事主題的，更不用說里面貼合了我特別喜歡的梁詠琪的那首歌，又配合了時代感。”

劇中，歐豪的出演也是備受關(guān)注的，對于他是否演出了作者心目中的秦理呢？鄭執(zhí)坦言，選擇歐豪，首先當(dāng)然主要是張曉波導(dǎo)演的決定，當(dāng)然導(dǎo)演也有問過我的意見。“用導(dǎo)演的話來講，他的眼睛里始終還有一種非常干凈的少年氣，這是屬于他自己的氣質(zhì)，尤其是在他定妝之后所呈現(xiàn)出來的那個狀態(tài)，其實是我覺得完全符合秦理的形象，而且給了這個角色一些新東，那我本人也非常認(rèn)可。”鄭執(zhí)表示，包括其他演員，我覺得他們其實并不是我在尋找貼合多么貼合原著的四個孩子，而是他們塑造了這四個孩子。其實我在修改最后一稿之前，也就是拍攝稿之前，我已經(jīng)確定知道了是這四位年輕演員來演這四個角色，所以那個奇妙的感覺是——你在修改最后最最重要的一稿的時候，是帶著這四個年輕人的臉去寫的。我覺得所有的選擇都是正確的當(dāng)我看到他們呈現(xiàn)在熒屏中的時候，我只有欣慰跟滿意，以及感謝。（觀海新聞/青島早報記者 周潔）

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