青島日?qǐng)?bào)社/觀海新聞 評(píng)論員 王學(xué)義
春節(jié)假期里，《中國(guó)奇譚》火了。
這部奇幻動(dòng)畫短片集總播放量已經(jīng)破億，B站評(píng)分高達(dá)9.9分，豆瓣評(píng)分9.4分，這樣的高分幾乎已是奇跡。一波又一波的贊譽(yù)襲來(lái)，不計(jì)其數(shù)的網(wǎng)友“路轉(zhuǎn)粉”，也再次激起了人們對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的新期待。
《中國(guó)奇譚》到底做對(duì)了什么？為什么能夠這么火？
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春節(jié)時(shí)段，還有什么比“中國(guó)風(fēng)”更惹人愛的呢？而《中國(guó)奇譚》所走的正是“中國(guó)風(fēng)”路線。
在這個(gè)短片集中，能看到鮮明的本土主體論。中式審美、水墨畫風(fēng)，乃至于整個(gè)故事框架，都是中國(guó)式呈現(xiàn)。
上海美術(shù)電影制片廠團(tuán)隊(duì)是《中國(guó)奇譚》的底氣。在中國(guó)，不止一代人是看著上美廠作品長(zhǎng)大的。1956年的《驕傲的將軍》、1964年的《大鬧天宮》、1979年的《哪吒鬧海》，還有1983年的《天書奇譚》……一系列動(dòng)畫片給我們的童年留下了美好記憶，也深刻影響了我們的審美。甚至可以說，早在上世紀(jì)七八十年代，中國(guó)的動(dòng)畫片就已經(jīng)達(dá)到了高峰。
后來(lái)，在日漫、美漫等沖擊下，加上國(guó)人的審美疲勞，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片開始沒落。一直到《大圣歸來(lái)》，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片才開始走出沉寂，再到《哪吒之魔童降世》，贏得票房與口碑上雙豐收，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的復(fù)興才真正來(lái)到。
只不過，在風(fēng)格上，這些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片都明顯借鑒了國(guó)外漫畫，甚至內(nèi)核也并非中國(guó)式的。后來(lái)的《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》《白蛇2：青蛇劫起》《姜子牙》等，也展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在特效和制作水平等方面，都已接近或達(dá)到世界先進(jìn)水平，但仍然擺脫不了模仿的痕跡。
如今，《中國(guó)奇譚》橫空出世，改變了這一切。無(wú)論從哪個(gè)角度看，這都是中國(guó)人自己的動(dòng)畫片。就憑這一點(diǎn)，就足以讓中國(guó)人振奮。
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從內(nèi)容上來(lái)看，《中國(guó)奇譚》既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，還非常接地氣，很容易喚醒人們的記憶，引發(fā)人們的共情。
比如，《小妖怪的夏天》巧妙地將四大名著中《西游記》里的情節(jié)作為故事背景，只不過主角不再是孫悟空，而是一個(gè)小豬妖。在那座“浪浪山”上，小豬妖是全家人眼里的希望，但在別的妖怪眼里，他卻只是個(gè)最底層的嘍啰。在“熊教頭”的瞎指揮下，他一會(huì)兒要去做一千支箭，一會(huì)兒被當(dāng)成抹布刷大鍋，一會(huì)兒要去砍一千斤柴……他用盡了所有力氣，卻依舊被刁難、威脅，甚至差一點(diǎn)淪為“狼大人”的口中餐。
很多觀眾看后感慨：“原來(lái)我們都是小豬妖”“媽媽以為我們頂呱呱，結(jié)果在外面給別人當(dāng)‘豬毛刷’”“每個(gè)人的生活里都有一座‘浪浪山’”……
年關(guān)底下，操勞了一整年的人們，在自嘲與戲謔里實(shí)現(xiàn)了共情。
《鵝鵝鵝》與《林林》講述的是狼的故事。在中國(guó)民間故事里，狼是有“法術(shù)”的，可以幻化為人形，可以使人迷失心智。我小時(shí)候，就是聽著關(guān)于狼的各種故事度過的。
只不過，《鵝鵝鵝》取材于南朝志怪小說《續(xù)齊諧記》中的《陽(yáng)羨書生》，也叫《鵝籠書生》，講的是幻中出幻、人心多變。呈現(xiàn)形式也是中國(guó)水墨，極富韻味。
《林林》則是一個(gè)寓言故事，說的是人與狼的敵對(duì)狀態(tài)，呈現(xiàn)形式是三維動(dòng)畫。最后，人與狼隔河相望的一瞬，引千古幽思。
《小滿》采用了年畫風(fēng)格，并且對(duì)傳統(tǒng)題材進(jìn)行了加工，將二維動(dòng)畫片的美明顯提升了一個(gè)檔次。
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從定位來(lái)看，《中國(guó)奇譚》不是只給孩子看的動(dòng)畫片，在很大程度上也適合成年人。
在網(wǎng)上，有人質(zhì)疑這一系列動(dòng)畫片“毀童年”，不適合孩子看。我覺得，傳出這樣的聲音并不奇怪，這個(gè)系列的動(dòng)畫片在內(nèi)容上，的確是更偏向成年人的。
比如，《鵝鵝鵝》中對(duì)氛圍的渲染，以及一些細(xì)節(jié)的處理，都難免讓人感覺有幾分恐怖。《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》帶有濃郁的感傷色彩，似乎是城市化進(jìn)程中的一曲哀歌，這也是孩子所不容易體會(huì)到的。
質(zhì)疑可以有，但不能因?yàn)橛匈|(zhì)疑，就把作品一棍子打死。
其一，這個(gè)系列動(dòng)畫片的優(yōu)秀有目共睹。家長(zhǎng)們的愛子之心可以理解，但也要捫心自問，是否夸大了臆想中的負(fù)面影響？難道孩子只適合看“低幼”的作品嗎？
其二，是誰(shuí)規(guī)定了動(dòng)畫片必須是給孩子看的？在國(guó)際上，這早已不是一個(gè)問題。自《大圣歸來(lái)》上映之后，這個(gè)問題也已經(jīng)被討論過無(wú)數(shù)遍，如今實(shí)在不該再提上議程了。
作家遲子建曾感言，“真正繁榮的文藝是一條滔滔大河，要有包容的心態(tài)。”現(xiàn)在，我們太需要貨真價(jià)實(shí)的包容了。
近年來(lái)，美國(guó)奈飛的系列動(dòng)畫片《愛·死亡和機(jī)器人》轟動(dòng)全球，靠的是巨大的腦洞和精良的制作工藝。有上美廠的班底，加上B站在年輕人中的影響力，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，希望《中國(guó)奇譚》能成為“中國(guó)的愛死機(jī)”，真正產(chǎn)生全球影響力。
惟愿《中國(guó)奇譚》這把火，能一直火下去。
責(zé)任編輯/王學(xué)義
