昨日，央視春晚微博官宣，陳佩斯將出任國內首檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目《金牌喜劇班》的“首席金牌導師”。這也是陳佩斯繼1998年離開春晚闊別央視后，首次和央視合作，引起大眾關注。

記者為此聯系上正在南方巡演話劇《戲臺》的陳佩斯，他表示：“參加這個節(jié)目，是為了把我的喜劇理念傳播出去，就跟我們每年舉辦一期喜劇培訓班的目的一樣，所以我就把它當作教學任務來完成。”

記者了解到，疫情期間，65歲的陳佩斯在家中把自己的喜劇理論從頭到尾進行了梳理，逼著自己做了一回“學術咖”。為此常常跟電腦較勁，時不時被打不開或者不見了的文檔弄得頭疼。千辛萬苦的梳理過程中，他特別想有機會能讓更多人了解到這些喜劇理論。雖然之前他每年都會舉辦喜劇創(chuàng)意訓練營，培養(yǎng)喜劇新生代，但畢竟受眾有限，因此希望能夠借助一個影響力更廣泛的平臺，讓大家去了解他在做的事情，同時發(fā)現更多喜劇人才。

剛好央視想要做一檔喜劇類綜藝節(jié)目，于是彼此進行了深入的溝通交流，最終決定合作一檔有深度的喜劇綜藝節(jié)目，希望能夠通過這個節(jié)目，傳播他的喜劇理論，挖掘喜劇人才。

據介紹，作為由央視總臺文藝節(jié)目中心出品的國內首檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目，《金牌喜劇班》將首度聚焦喜劇幕后，通過真人秀和舞臺競演相結合的方式，深度挖掘喜劇背后的故事，展現喜劇大師培養(yǎng)傳承人的全過程，呈現喜劇綜藝新面貌。據悉，陳佩斯的兒子陳大愚以及陳佩斯的幾個學生也會作為選手參加《金牌喜劇班》節(jié)目。陳佩斯對此表示：“對待他們將像對待其他選手一樣，一視同仁。”

談到自己從事并研究了一輩子的“喜劇”，陳佩斯的定義很簡單：“給人帶來快樂的戲劇活動，就是喜劇。”但在喜劇創(chuàng)作方法上，他認為：“當然有高低！然而現在的戲劇教育培訓沒有設立‘喜劇’這一科目，一些初出茅廬的年輕人在喜劇手法上不熟悉不熟練，這是很正常的。大部分從事喜劇行業(yè)的人，包括我，年輕時都是‘從無到有’一點點摸索出來的，所以我想把這些摸索出來的經驗傳承給年輕人，免得他們走彎路、走老路，像‘盲人摸象’一樣自己去摸索，那樣太痛苦！有沒有路標真的不一樣，至少我可以把我過去犯的錯誤告訴大家，大家就可以修正自己的方向，這點很重要！”

陳佩斯是不少觀眾對春晚印象最深刻的回憶，曾被觀眾稱為“春晚小品第一人”。陳佩斯經歷了自己創(chuàng)作的三個階段：無足輕重的小人物；和父親一同出演喜劇但無特定形象；光頭固定形象，從而完成了所飾人物的風格化和系列化。他的喜劇創(chuàng)作較為貼近生活，整體風格更加成熟和完整 。

1984年，春節(jié)晚會上，與朱時茂首度在央視春晚合作演出小品《吃面條》，圍著一個空桶表演吃面成為春晚舞臺上的經典；

1986年陳佩斯、朱時茂在央視春晚合作表演小品《羊肉串》；

1989年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《胡椒面》，對著一個空碗吹餛飩令人印象深刻；

1990年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《主角與配角》，他扮演的叛徒要反串演共產黨員；

1991年，與朱時茂在央視春晚合作演出小品《警察與小偷》；

1998年，在央視春晚出演小品《王爺與郵差》，尊貴的王爺被卑微的郵差玩得團團轉。

陳佩斯非常善于使用喜劇倒置這一手法，這個手法是莫里哀戲劇里經典的‘仆人戲弄主子’。不過在此之后，陳佩斯便告別了春晚舞臺。

在部分人認為其喜劇為一種鬧劇的情況下，陳佩斯堅持自己獨特的個性風格和特有的銀幕魅力，在銀幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物。

藝術評論家殷謙認為，陳佩斯是一位真正意義上的藝術家，他把為他人藝術當作自己的一種責任，是因為他有著對苦難的敏感和對殘缺的不滿，有著與底層的“小人物”站在一起的勇氣。陳佩斯作為無數人童年的回憶，曾給我們帶來過無數的快樂，這次能夠再次出現在大家面前，是一件很讓觀眾高興的事情。

責任編輯：李婧菲