口罩遮丑這件事也分人。比如我，即使戴上口罩，但你從我整體氣質(zhì)當(dāng)中就隱約地感覺出來‘這個貨他不好看’，那種感覺跟刮獎是一樣的：你戴上口罩就露了一雙眼睛，但你刮獎刮出來個‘謝’字還接著刮嗎？”周末晚八點，從上海、北京到濟南、青島，各個城市的脫口秀演員登臺了。把一個段子說好不容易，節(jié)奏、停頓、氣口以及演員的表情都有講究。何廣智“口罩遮丑”這個段子在今年“脫口秀大會”比賽中擊敗了呼蘭、周奇墨兩位脫口秀大咖，換個演員讀一遍，笑點幾乎能變成冰點。

脫口秀演員喜歡“用愛發(fā)電”這四個字來形容自己的興趣。在2019年下半年之前，這個行業(yè)在濟南、青島幾乎處在零收入的狀態(tài)，演員只能憑著一股子熱愛持續(xù)投入；青島某個劇院經(jīng)理驚魂未定地回憶，自己被熱愛脫口秀的朋友推薦引入了一場脫口秀演出，門票預(yù)售成績奇差，疫情來了之后就趕緊取消了這場報價不菲的演出。然而隨著2020脫口秀大會的熱播，脫口秀突然成了城中最受年輕人關(guān)注的時尚，在山東，青島、濟南已經(jīng)各自興起了三家俱樂部，與脫口秀相關(guān)的培訓(xùn)行業(yè)也順利起步。與相聲相比，脫口秀觀眾顯然需要較高的審美層次和社會話題關(guān)注度，而演員觀眾之間幾乎“零距離”，來自演員的調(diào)侃更加尖銳直接，甚至到了“冒犯”的程度，需要觀眾極大的包容。在錯過了小劇場話劇、劇本殺、即興表演、德云社分社等新興業(yè)態(tài)之后，方興未艾的脫口秀會成為青島的下一個文娛風(fēng)口嗎？

歡迎你，麥瑟爾夫人

談起脫口秀，多位演員提到一部熱門美劇《了不起的麥瑟爾夫人》。該劇以離婚女子麥瑟爾夫人變身為脫口秀明星的故事呈現(xiàn)女性的獨立成長，也反映了上世紀(jì)五六十年代美國社會女權(quán)意識的艱難蘇醒。2020脫口秀大會最大的亮點，也是讓觀眾領(lǐng)略了楊笠、李雪琴、趙曉卉等一批女性脫口秀演員的獨特風(fēng)采，楊笠對部分男性的尖銳嘲諷、李雪琴“喪中帶剛”的表演風(fēng)格、趙曉卉“追星界泥石流”的奇特設(shè)定都讓人過耳難忘。

常駐“來客喜劇”的小彤本身也是青島音體廣播的當(dāng)家花旦之一，她跟大海主持的“大小十二點當(dāng)”堪稱家喻戶曉的直播節(jié)目，為什么一個主播有了這么多的出口和平臺，還需要脫口秀的舞臺？小彤坦言，“它跟我工作性質(zhì)不一樣的，我原來做舞臺工作或者在電波這一邊主持，往往只能說規(guī)定的臺詞，而且無法得到及時反饋。脫口秀屬于Live Show，一對多，演員能夠及時得到現(xiàn)場反饋，特別爽。”小彤的脫口秀以個人生活為主，包含了她的成長經(jīng)歷和心路歷程，不乏關(guān)于平權(quán)、女性成長等話題的火花，被“來客喜劇”創(chuàng)始人趙蓉定位為“東北女生眼里的光怪陸離”。趙蓉也是來自廣電系統(tǒng)，多年民生記者的經(jīng)歷讓她直面眾多沖突現(xiàn)場，“我的脫口秀定位是‘一個很努力很尷尬的傳統(tǒng)媒體人’”。趙蓉喜歡講一系列關(guān)于女記者與門衛(wèi)大爺?shù)亩巫樱詭е乜谖兜陌С隽怂龑γ襟w人生活的觀察。

“來客”與“叁拾捌”“曼納”三家俱樂部構(gòu)成了當(dāng)下青島脫口秀的主體。“來客”價格優(yōu)惠，16.6元的票價頗為親民；“曼納”主打女子脫口秀，票價70元兩張；成立最早的“叁拾捌”演出系統(tǒng)比較成熟，分為讀稿會（平日）、開放麥（票價五元）、正式演出（票價100-150元）三部分。演員們寫好的段子先在讀稿會上研討，然后在“開放麥”（脫口秀新人練習(xí)場所）現(xiàn)場打磨，測試觀眾的反應(yīng)；最終成熟的作品才能進入正式演出。

“叁拾捌”創(chuàng)始人何天奇在海外接觸脫口秀文化，又考察了上海、深圳等城市脫口秀俱樂部運作經(jīng)驗，在青島從零開始做了兩年脫口秀，期間關(guān)注脫口秀的人越來越多，以至于正式演出需要限定觀眾名額入場。他坦言，青島真正能說脫口秀的演員太少了，演出的邀約很多，但能湊齊演員陣容難度很大。“脫口秀不是誰都能說的；我有一些人生經(jīng)歷，登臺講一下，這不叫脫口秀，而是TED Talks，類似‘一席’式的演講分享而已。脫口秀是有規(guī)則、規(guī)范和技巧要求的。”他舉了“脫口秀大會”選手周奇墨的例子，“他的作品很高雅，需要有深度的體會體驗，不是光讓觀眾笑就完了。周奇墨希望他的單人喜劇像散文一樣讓人回味、讓人可以重復(fù)欣賞。話劇《四世同堂》幾十年了大家為什么還愿意看？可以重復(fù)看、重復(fù)聽的脫口秀作品，目前在數(shù)量上周奇墨的精品最多，所以業(yè)內(nèi)認(rèn)為他是國內(nèi)脫口秀第一人。”

若非冒犯，何來笑點

脫口秀到底是什么？“脫口秀大會”上楊笠抨擊大男子主義的一些內(nèi)容引發(fā)了部分觀眾的不適應(yīng)，而這種“冒犯—容忍”的關(guān)系，是脫口秀演員與觀眾之間長期磨合后的產(chǎn)物。何天奇坦言，青島脫口秀到了一個瓶頸階段，所謂瓶頸一是指演員表演的專業(yè)度，其二是指觀眾素養(yǎng)的提高。“楊笠說的內(nèi)容是真的，雖然她跟你的價值觀沖突，但你得讓她說話。我們團隊里也有兩三個女生，她們也會講一些自己的困擾。喜劇的每句話都是冒犯，對觀眾的要求會很高，你非要挑刺就別來了。”何天奇表示，自己的作品攻擊性比較強，“我作為青島人，會在臺上尖銳指出青島人過于自戀的問題。你愛家鄉(xiāng)沒關(guān)系，但是愛就意味著一點壞話不能有？這不叫愛。”

濟南也有三家脫口秀俱樂部，“小明喜劇”創(chuàng)始人田明媚介紹，自己在北京是一個資深的脫口秀觀眾，回濟南時趕上濟南第一個脫口秀團體成立，她加入后迅速憑借在北京的經(jīng)驗積累完成了脫口秀俱樂部運營架構(gòu)。“濟南觀眾一開始也只對硬笑話有反應(yīng)，演員忘詞會讓他們笑。也就是這幾年脫口秀的流行，大家也會接受新觀點，共鳴度越來越高。演員的稍微有些冒犯，觀眾的包容度也逐漸逐漸增大。脫口秀的互動就是單純拉近距離， 在這個過程中恰巧有一些話在‘好笑’和‘冒犯’之間游離，會因為真實而冒犯。”田明媚舉了相聲的例子，“郭德綱對于謙說‘我是你爸爸”，大家笑了，也都知道他不是。而脫口秀可以現(xiàn)場調(diào)侃‘你為什么生不出來孩子’，它引發(fā)的笑是在真假之間。”在歐美，脫口秀往往聚焦于種族歧視、刻板偏見、夫妻矛盾等話題，田明媚表示，她最喜歡著名脫口秀演員喬治·卡林的作品，這位老爺子拿過兩次格萊美獎，他的脫口秀集中于文化、消費等社會話題，被認(rèn)為是脫口秀界的知識分子和思想家。

正是由于脫口秀對于尺度把握的難度，使得“叁拾捌”規(guī)定只有十六歲以上的觀眾才能入場，讓更多具有判斷能力和接受程度的成人觀眾感受脫口秀帶來的思想激蕩。“來客喜劇”也有過現(xiàn)場演員調(diào)侃臺下觀眾引發(fā)不愉快的例子，在小彤看來，“脫口秀是一個冒犯的藝術(shù)，但是這個冒犯要有一個度，而且冒犯跟偏見不是一回事。”她總結(jié)道，“對于現(xiàn)實生活來說，脫口秀是一個軟釘子。”

有來路，也得有去處

青島三家脫口秀俱樂部里，“曼納”依托于市北區(qū)的曼納劇場，“來客”游走于G7俱樂部和島瞄劇場，“叁拾捌”則接受演出邀約游走于各個場所里。何天奇感慨，青島一百人左右的小劇場太少了，而劇場收費過高，也讓脫口秀團體難以承擔(dān)，“我最多一次在青島大劇院多功能廳演出，現(xiàn)場450多觀眾”。在上海、深圳等城市，脫口秀演出劇場資源豐富，演員一天兩三場演出很正常，收入也能達(dá)到兩萬左右。“上海的演出一般留三個位置給大咖演員，剩下六七個位置幾十個演員搶；而青島很難湊齊整場演出的演員。”何天奇表示，最讓自己感覺有價值的不是做了青島第一個脫口秀俱樂部，而是把青島推進了全國脫口秀演出的市場版圖里，“我們做第一個演出去上海求人家來青島，人家覺得青島沒有當(dāng)?shù)鼐銟凡浚瑳]有開場演員，沒有場地，不愿意來。現(xiàn)在北京上海的演員已經(jīng)找我做青島站演出，這讓我特別感動：能夠讓業(yè)內(nèi)知道脫口秀行業(yè)里有青島這個城市，是我最大的貢獻(xiàn)。”

青島三家脫口秀團體里，兩家是由女性創(chuàng)辦的，而且不少青島女演員活躍在表演舞臺上。小彤坦言，其實喜劇對女性演員特別不友好，“你看賈玲，扮丑扮了很多年才讓大家看見她的溫情和包容，像是吳君如、金靖也是這樣的。脫口秀大會里，女性但凡好看點的都被淘汰了。要是放到前些年，李雪琴也不會出來；像是楊笠被攻擊，但我覺得她的觀點非常好：有些事情是女性也可以討論的。現(xiàn)在大家討論女權(quán)的度在哪里，討論平權(quán)話題，這種討論本身就說明我們的社會在進步。”

脫口秀能養(yǎng)家糊口嗎？在青島幾乎不能。何天奇介紹，一線城市成熟的脫口秀演員收入在一兩萬之間，而青島脫口秀演員大多數(shù)有自己的本職工作，他自己也是一家教育培訓(xùn)機構(gòu)校長。趙蓉坦言，演脫口秀掙的錢“連雙漂亮鞋子也買不了”，“我們團隊里有的演員是不想繼承家族企業(yè)就愛說脫口秀的，也有自由職業(yè)者、IT精英，或者是名校畢業(yè)為了圓夢來說脫口秀。”在何天奇看來，脫口秀演員的另一重壓力在于個性。“一位脫口秀業(yè)內(nèi)老板跟我說：但凡是優(yōu)秀的單口演員 一定不會被大多數(shù)喜歡。因為你太注重你個性的表達(dá)，而這在中國大概率不被喜歡。為什么說羅永浩是國內(nèi)單口喜劇祖師爺？他個性鮮明，他的價值觀讓喜歡的人真喜歡，討厭他的也真討厭，而且一定是討厭他的多，喜歡的少。”

脫口秀是不是風(fēng)口

做一個有固定劇場的俱樂部，還是做一個流動演出的團隊？濟南的田明媚介紹，“小明喜劇”把“開放麥”和正式演出分開，排練時在東城，演出就放在西城：東城觀眾花六塊錢看過了排練，大概率不會買一百多塊錢的票看正式演出了。脫口秀的特質(zhì)決定了它需要不斷有新段子加入，而且必須杜絕觀眾拍攝、泄露演員的表演：一個成熟的段子太珍貴了。“小明喜劇”計劃開拓脫口秀培訓(xùn)業(yè)務(wù)，“我們可以教大家如何寫段子、如何突破創(chuàng)作瓶頸。”田明媚說：“我挺看好這個行業(yè)；大家壓力越來越大，希望借助別人的嘴、借用一種藝術(shù)形式說出來  偏真實的冒犯和吐槽。脫口秀是小劇場的形式，面對面交流的方式以后會越來越吃香。”

已經(jīng)做了兩年脫口秀俱樂部的何天奇觀點鮮明，他希望脫口秀維持當(dāng)下的規(guī)模，“做大后的風(fēng)險更多。”像是大型表演需要報批、提前審查表演內(nèi)容，而即興發(fā)揮、臨場反應(yīng)也是脫口秀的一部分，所謂的“逐字稿”很難實現(xiàn)。何天奇更希望青島多幾個專業(yè)脫口秀俱樂部——由于缺少演員，他往往出任開場主持，限制了專業(yè)發(fā)揮，“我不想當(dāng)主持了，我想多一些舞臺可以表演脫口秀。”

在業(yè)內(nèi)人士看來，脫口秀這種百人左右的觀眾規(guī)模能夠盤活眾多閑置的文化空間。一般的劇場動輒數(shù)百個、上千個座位，而脫口秀可以出現(xiàn)在獨立書店、售樓處、藝?yán)鹊葓鏊M織靈活、氣氛熱烈。在青島的小劇場無法滿足演出需求的當(dāng)下，來客喜劇已經(jīng)嘗試走進書店尋找發(fā)展空間，而曼納劇場本身就包含了小劇場和脫口秀兩種業(yè)態(tài)，這個只能容納數(shù)十個觀眾的空間已經(jīng)成為市北區(qū)年輕人文化消費新熱點。看脫口秀在年輕人里已經(jīng)蔚然成風(fēng)，脫口秀的行業(yè)風(fēng)口也隱約可見。（青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）