代表港劇年度總盤點(diǎn)的2020TVB萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮提名名單12月16日揭曉，《法證先鋒4》《使徒行者3》《降魔的2.0》《反黑路人甲》《踩過界2》《黃金有罪》《愛回家之開心速遞》等獲多項(xiàng)提名，苗僑偉、黎耀祥、張兆輝、陳豪、馬國明、蕭正楠、王浩信、袁偉豪、黎諾懿等將爭視帝，陳煒、滕麗名、姚子羚、黃翠如、湯洛雯、高海寧、李佳芯、黃智雯等將爭視后。
對(duì)于網(wǎng)絡(luò)追劇家們來說，港劇的聲勢(shì)近年來一路下滑，除了《使徒行者》系列之外，近年來很難有熱門港劇進(jìn)入視野，倒是《瑪嘉烈與大衛(wèi)》《香港愛情故事》這樣小眾路線港劇憑借獨(dú)特風(fēng)格贏得了豆瓣劇迷的肯定。
港劇為什么不流行跟港劇為什么流行其實(shí)都是一個(gè)答案：新一代觀眾觀劇時(shí)間分配發(fā)生了問題。當(dāng)港劇呈現(xiàn)的生活邏輯與優(yōu)愛騰平臺(tái)上的大熱網(wǎng)劇區(qū)別越來越大時(shí)，觀眾會(huì)用點(diǎn)擊率投票。而當(dāng)優(yōu)酷平臺(tái)能夠同步播出港劇時(shí)，我們也看到了港劇在互動(dòng)中的變化。
舊瓶新酒，港劇續(xù)集為王
老資格的觀眾會(huì)感覺港劇今年的提名名單似曾相識(shí)，基本上主打續(xù)集：《法證先鋒4》《使徒行者3》《降魔的2.0》《踩過界2》。而從制作類型上看，港劇也在延承舊思路上努力增加新手法，《法證先鋒4》明顯借鑒了經(jīng)典美劇《CSI》，一群法醫(yī)通過血跡、毛發(fā)、紡織物等證物來推斷、研判，最終揭開犯罪手法。
不過相對(duì)于《CSI》每集兩個(gè)罪案的速度來說，《法證先鋒4》兩集一個(gè)案子的節(jié)奏還是比較慢，而新技術(shù)的應(yīng)用也未能給法醫(yī)們?cè)黾踊」狻Ｓ绕渑牡搅说谒募荆芏嘤^眾都猜到了編劇的老套路：企業(yè)繼承人被殺，繼承權(quán)的競爭對(duì)手肯定第一時(shí)間被懷疑，而且肯定是清白的——嫌疑最大的角色肯定不是罪犯，倒是莫名其妙出現(xiàn)的一個(gè)不相干的大好青年最終被發(fā)現(xiàn)是兇手，這一套路屢試不爽，也讓港劇在新一代觀眾看來味道不夠“勁”。相對(duì)而言，《隱秘的角落》這種從頭到尾懸念四伏的推理劇更有突破性，也讓劇迷紛紛轉(zhuǎn)投網(wǎng)劇的懷抱。
一部戲成功了，拍續(xù)集是最安全的辦法，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可以重復(fù)成功的路線。不過續(xù)集的壞處是讓劇情的編織難度加大，《使徒行者》系列里反派里藏了太多臥底，造成了臥底之間的互相攻擊，最后發(fā)現(xiàn)連最大的反派歡喜哥也曾經(jīng)是臥底警察，這也太讓人難以接受了：原來犯罪集團(tuán)已經(jīng)被臥底全線滲透，那還要警方忙什么呢？續(xù)集的好處在于讓觀眾形成親近感，港劇一直有其市井的一面，在漫長的劇集里讓觀眾形成與角色的親近感，像是《使徒行者3》里苗僑偉、林峰、佘詩曼已經(jīng)像家人般的存在，苗僑偉從警察到階下囚，獲釋后又成為警隊(duì)前同事的跟蹤對(duì)象：他在獄中與黑幫交往密切，警隊(duì)?wèi)岩伤霆z后已經(jīng)成為“灰色人物”。《使徒行者3》里人物的黑、白、灰三色折射了他們身不由己的命運(yùn)選擇，對(duì)于2020年的港劇觀眾來說，該劇在正邪交鋒之外潛藏著無盡的意味深長。
港式創(chuàng)新，火花四射
在網(wǎng)劇投資投資越來越大、類型越來越新的當(dāng)下，港劇也在嘗試創(chuàng)新，讓老劇迷看到了新閃光。《反黑路人甲》堪稱今年的口碑佳作，熱愛演戲的演員張細(xì)倫在陰差陽錯(cuò)之下成為警方臥底，假扮社團(tuán)老大的遺孤潛入黑幫，成功坐上了頭把交椅，在內(nèi)部臥底的幫助下運(yùn)作幫派，成功化解了各項(xiàng)危機(jī)，從演員成功轉(zhuǎn)型成了老大。這部港劇堪稱搞笑版《影子武士》，也讓人聯(lián)想起《買兇拍人》；當(dāng)下臥底題材已經(jīng)拍得泛濫成災(zāi)，讓一個(gè)演員冒充老大成功臥底黑幫的故事，展現(xiàn)了黑幫大佬不省心的生活，也讓觀眾在爆笑里體驗(yàn)人生荒誕感。輕喜劇與黑幫故事的結(jié)合，也是港劇的一大創(chuàng)新；尤其在優(yōu)愛騰網(wǎng)劇對(duì)警匪題材束手束腳的環(huán)境下，港劇可以在這一領(lǐng)域一展創(chuàng)意火花。
觀眾不僅要看臥底之間的斗爭，也要看自己心愛的角色的日常生活，從他們的餐廳、派對(duì)、婚姻里感知香港的街市生活。對(duì)于愛好者來說，港劇不止是劇集那么簡單，還包括了一份追憶：太多經(jīng)典港劇塑造了港式生活的方方面面，這比起劇集來更讓人迷戀。《降魔的2.0》繼承的是港片里鬼片的傳統(tǒng)，出租車司機(jī)馬國明繼承天命，穿梭在都市中降妖除魔，也見證了香港的光怪陸離。片中魔胎之類的情節(jié)在網(wǎng)劇平臺(tái)顯然是無法過審的設(shè)定，也讓該劇對(duì)觀眾來說平添了吸引力。港劇在鬼、妖、魔領(lǐng)域的百無禁忌，也讓習(xí)慣了現(xiàn)實(shí)題材的劇迷感受到了別樣的刺激。
都市愛情，“蝸居”共情
從《尋秦記》的穿越、《金枝欲孽》的宮斗到《使徒行者》的臥底題材，港劇不斷在類型上推陳出新。如今雖然是視頻平臺(tái)的天下，港劇仍然可以憑借都市感在都市現(xiàn)實(shí)劇領(lǐng)域做出精品。港劇對(duì)“蝸居”的體現(xiàn)特別具有香港色彩，《香港愛情故事》在年底開啟了一波口碑熱潮，劇中三對(duì)男女都受困于蝸居：五十多歲的主婦決定離婚，想要掙脫五口之家的蝸居；大兒子想結(jié)婚但買不起房子；小女兒網(wǎng)戀的高富帥結(jié)果證實(shí)是一個(gè)假裝有錢的渣男。香港愛情故事圍繞房子展開，讓劇迷們看得心有戚戚焉。盡管觀眾住得比港劇里稍微寬綽，但愛情、親情在逼仄空間里遭遇的考驗(yàn)是一致的。《香港愛情故事》拉近了觀眾與主角們的心理距離，大城市一方面造成了社交疏遠(yuǎn)，另一方面造成了情感擠壓，港劇的寫實(shí)讓劇迷產(chǎn)生了共情。
網(wǎng)劇的興起，逐漸拆除港劇的“外殼”。優(yōu)酷平臺(tái)2018年開始與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列”，首次實(shí)現(xiàn)TVB劇網(wǎng)絡(luò)同步播出。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)資本的介入，也在今年催生了《嘆息橋》這樣的精品。《嘆息橋》里六個(gè)人分別從各自角度講述貫穿數(shù)十年的愛情故事，每個(gè)人的視角不同，對(duì)戀情的起伏波折的看法也不一樣，整體卻不可避免走向遺憾。該劇延續(xù)了《瑪嘉烈與大衛(wèi)》的冷感風(fēng)格，林保怡在劇中大放異彩，也讓我們發(fā)覺香港的愛情故事如此深沉、寥落。有了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的切口，我們不僅能從港劇里看到除魔、臥底等傳統(tǒng)港劇強(qiáng)勢(shì)題材，也能讓愛情劇這一老劇種綻放出新光彩。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?米荊玉）
責(zé)任編輯：單蓓蓓
