當地時間12月28日，據奧地利音樂頻道消息，鋼琴家傅聰因感染新冠病毒于當日在英國逝世，享年86歲。
27日，傅聰被媒體報道確診新冠肺炎。他的學生、英國皇家音樂學院教授孔嘉寧發文透露，“傅先生已經住院兩周，希望他能挺過來。”
傅聰是著名鋼琴家，有“鋼琴詩人”美譽，為鋼琴事業做出了巨大的貢獻，其父親是著名翻譯家傅雷。
傅聰1934年出生于上海。他從小對音樂的感受力特別強，父親傅雷感覺他在這方面有潛質，也許能有所發展，就讓他學了鋼琴。
傅雷曾經這樣寫道：“傅聰三歲至四歲之間，站在小凳上，頭剛好伸到和我的書桌一樣高的時候，就愛聽古典音樂。只要收音機或唱機上放送西洋樂曲，不論是聲樂是器樂，也不論是哪一樂派的作品，他都安安靜靜地聽著，時間久了也不會吵鬧或是打瞌睡。”
幼年時的傅聰曾師從上海工部局樂隊（上海交響樂團前身）指揮家、鋼琴家梅百器。1954年8月，傅聰受中國政府派遣，赴波蘭留學。
1955年，第五屆肖邦國際鋼琴比賽在波蘭華沙舉行。作為唯一的中國選手，傅聰經過三輪比拼獲得三等獎，并獲《瑪祖卡》演奏優秀獎，成為第一個在國際性鋼琴比賽中獲獎的新中國的音樂家。也是從這一屆開始，“肖賽”在中國鋼琴學習者心中擁有至高無上的地位。
肖邦寫過大量的、閃耀著特異光彩的《瑪祖卡》，不同于他那些戲劇性、悲劇性成分的創作，他的《瑪祖卡》被認為 “最具波蘭泥土的芳香”。傅聰斬獲《瑪祖卡》演奏優秀獎，意味著他對肖邦作品的詮釋，得到了很多肖邦專家、前輩大師們的肯定。
“在他之前，這個獎從來沒有授給過斯拉夫體系以外的鋼琴家。肖邦所有作品里面，《瑪祖卡》是最有民族性格的，當時很多評委都說，他彈《瑪祖卡》比波蘭人還波蘭人。”樂評人李嚴歡形容，“他把每一首《瑪祖卡》都彈成了高度藝術化的精品，將肖邦音樂里的舞蹈性和詩一般的意境完美結合。”
上世紀五十年代末，傅聰離開波蘭，開始長居英國倫敦，1979年首次回國。1980年代國門大開，傅聰常常回國演出和講學。
人們最早把傅聰稱為“中國的肖邦”“中國的鋼琴詩人”，然而，他的視野并不局限于肖邦。從巴洛克時期的斯卡拉蒂，到古典時期的莫扎特，再到浪漫派的舒伯特、印象派的德彪西，都在他擅演的范疇。
“我沒有說不愛肖邦，但我是音樂的奴隸，我希望給人們帶來的不只是肖邦這一個瑰寶，我還想做得更多。”傅聰說，“作曲家有所不同，每個人都有獨創的個性；而對于演奏家來說，他們在彈奏作曲家的作品時，也是二次創作的過程，一定要有很多很多靈魂，去把很多很多音樂家的靈魂再現出來。”
“他非常喜歡莫扎特，他對莫扎特作品的解讀，和他演繹肖邦作品的地位是一樣的。”李嚴歡記得，1998年以后，傅聰在上海的公開演出里，只彈過四首鋼琴協奏曲，且均為莫扎特作品。他曾說，“能夠進入莫扎特協奏曲的‘世界’，就是真正進入了莫扎特的‘世界’，因為它真正代表了莫扎特。”
得益于中國文化藝術的深厚積淀，傅聰常以中國傳統的哲學、倫理、詩詞和美術等方面的理論觀點和藝術表現方法，去理解和解釋歐洲音樂家的作品。他曾說，賈寶玉加孫悟空，就是莫扎特：一來，莫扎特是赤子之心，他的音樂里有一種博愛，有一種大慈大悲，這一點和賈寶玉是一樣的；二來，他千變萬化，你給莫扎特一個主題，他就能編，要怎么編就怎么編，而且馬上就編，這個本領就是孫悟空的本領了！而且他非常俏皮，他的幽默充滿了溫柔，有一種童真。
“莫扎特的音樂是那么的親切，那么的平易近人，可是它里頭有無限的想象，充滿了詩意。所以我說莫扎特是‘中國的’，他跟中國人的文化有一種內在的聯系，中國人應該比任何民族更懂得莫札特！”他說。
和學生聊到德彪西的音樂時，傅聰指著墻上黃賓虹的梅花圖說，“德彪西的音樂跟中國的畫一樣都是講究意境的，畫家雖然畫的是梅，但傳達的是一種只可意會不可言傳的內容，與更高深的意境有關，德彪西的音樂也是這樣，如果理解為只是為了描繪標題中的景致，那就是一種膚淺的理解方式了。”
晚年時期，傅聰又開始迷戀海頓。
2009年5月，為紀念海頓逝世200周年，傅聰在上海音樂廳獻演了整場海頓作品，并將海頓稱為“音樂家中的音樂家”。
傅聰認為，海頓擁有很高的智慧和境界，“跟土地很接近，很質樸，不像莫扎特的作品那樣一聽馬上就有感受，也不像肖邦的作品那樣在旋律上很有特點，你要是體會出他音樂深處的奧秘，也是非常有意思的。音樂家里恐怕沒有人比海頓更懂得幽默，莫扎特的幽默是笑中含淚的，而海頓是真正的幽默。他是個老頑童，一直到老年童心都還在，天真無邪。”
帶過幾屆大師班后，傅聰甚至認為，看一個學生的音樂才能，就看他彈海頓的奏鳴曲，“你可以馬上看出這個孩子的想像力，以及對音樂直感的能力，或者是理解到什么程度。”若想將海頓的奏鳴曲演好，“一方面是理解，一方面是想象。”
“他不喜歡勃拉姆斯，他說，舒曼的瘋是真瘋啊，勃拉姆斯的瘋呢是裝出來的，也有一點受他父親影響。”李嚴歡說，傅聰對很多鋼琴家喜歡的李斯特、拉赫瑪尼諾夫，也不太感冒。（來源：央視新聞客戶端、澎湃新聞）
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