2021，別的不說——你續會員了嗎？
一個入門級的觀眾從2020年起就感到了極大的糾結和撕扯：我該給哪家視頻平臺的充值呢？《乘風破浪的姐姐》太火了，芒果TV得充值，但愛奇藝的《中國新說唱》《奇葩說》、優酷的《這！就是街舞》、騰訊的《脫口秀大會》也不能錯過。騰訊視頻的網劇精品不斷，年度播映指數三甲《三十而已》《隱秘而偉大》《安家》都是騰訊出品，問題是我就喜歡小眾而文藝的精品劇，《嘆息橋》只在優酷獨播。《鬼滅之刃》已經成為“海賊王”“火影”“進擊的巨人”之后又一個世界級的動漫神作，主攻二次元領域的B站也得續費。在愛奇藝年卡漲到248元之后，騰訊、優酷等競爭對手預計會跟上漲價的節奏。我們對版權的重視，不止停留在對郭敬明、于正的聲討上，還要落實在續費上。
從另一個角度說，每個視頻平臺的性格也越來越明顯：B站一直是二次元天下，愛奇藝對脫口秀、說唱等年輕人題材不遺余力，騰訊坐擁經典電影影庫的巨大優勢，而且各家平臺互相借鑒對方優勢。同時，女性價值在脫口秀里的彰顯、“浪姐”對女性力量的呈現、《棋魂》《傳聞中的陳芊芊》對不同受眾的吸引也讓觀眾不斷分流、分化，那么問題來了：2021，你到底給哪家會員充值呢？為正版掏錢沒問題，但是為那么多家會員充值，你猶豫了沒有？
繭房，你看不到的爆款
2020年度熱播劇榜單出爐后，很多人驚覺榜單上一大半熱劇自己沒看過：《三千鴉殺》是什么？《棋魂》啥意思？何謂甜寵劇？網劇類型細分趨勢越明顯，觀眾在無形中被年齡、性別、口味、消費趨向等限制，無法看到與自己社會層級不相符的熱劇、網綜。傳播領域有“信息繭房”，而視頻消費也有它的“收視繭房”。當你去嘗試那些被你的信息渠道過濾掉的熱劇、網綜時，要么會驚覺“我怎么錯過了這么好的作品”，或者是詫異“這玩意兒為啥能上榜”——這要取決于你的文化接受度如何。像是《嘆息橋》這部港劇堪稱我個人2020第一推薦，它冷感、內斂、靜水流深，每一集都讓人聽見世界崩塌一角的聲音：這是一部無法用劇情簡述來概括的劇集，它的美感包括在構圖和運鏡里，包括對都市生活的解構里，在男男女女相愛卻不信任的生活細節里。初看這部戲感覺有點莫名其妙，同樣的事情，當事人的角度不同，拍出來就是兩種情緒、兩個立場，都市男女相愛但不交出自己的感情真相，抹上中年人的感喟之后變得層次豐富、攻守相濟。明明你沒經歷過，卻仿佛在《嘆息橋》里看到了自己。這部劇被豆瓣列入年度小眾劇集之選，也意味著它非常豆瓣。
繭房的存在，熱度再高的作品也被隔絕于受眾的信息渠道之外。換言之，人們需要不時檢討一下自己的信息渠道，看看是否無意中遮蔽掉了重要的信息。動漫大作《鬼滅之刃》講述了少年炭治郎投身“鬼殺隊”、殲滅惡鬼的故事，既熱血又充滿年代美感。2020最后一周，《鬼滅之刃》劇場版以317.2億日元的成績登頂，打破了《千與千尋》保持了18年的紀錄，成為日本有史以來最高票房作品。該劇被引入B站之后也迅速成為神作，以5.5億的播放量成為B站所有番劇里的冠軍，備受中國動漫迷追捧。《鬼滅之刃》的熱度已經蔓延到服飾、手辦、流行語等各個領域，然而對于動漫番劇圈之外的人群來說，幾乎接收不到該劇的熱度。“繭房”的可怕就在這里：當下娛樂趣味的各個分支已經高度發達，想要進入一個全新的領域：美劇、番劇、耽美劇，光是入門級作品就有數十部，更別說還有那么多的細分類型。“繭房”內部無比舒適，讓人遲早喪失破壁而出的勇氣，成為對他人趣味嗤之以鼻的“套子里的人”。
女性話題，熱度第一
女性話題的熱度在2020攀升到了新高。一方面，網游產業分流了大量的男性受眾，女性成為網劇、網綜的主要觀眾群，“女性向”也清晰反映在貼片廣告的內容里；另一方面，女性價值、年齡歧視等話題社會關注度升高，也使得女性在脫口秀、網綜里的表現有了全新的衡量尺度，楊笠、“浪姐”的走紅也是這一現象的集中體現。脫口秀在2020不僅成為爆款，還成為全新的文娛產業風口，單立人、笑果已經成為具有全國演出輻射能力的團隊，而《奇葩說》《脫口秀大會》也順勢成為收視率榜單常客。應該注意到，2020《脫口秀大會》初選陣容面臨嚴重的老化問題，王建國、呼蘭、思文等老面孔很難撐得起熱度，正是由于楊笠、李雪琴的出現，才讓脫口秀順利出圈。被業內尊為“技術第一人”的周奇墨主打具有反思精神的作品，而楊笠直接一句“男人還有底線嗎”將脫口秀的尖銳呈現給觀眾，她讓大眾看到，脫口秀不僅是周奇墨的“城市寄居”、何廣智的“鄉下人進城”、李雪琴的“催婚求愛”，更可以是獨立女性對性別不公的怦然一擊。有網友點評說，楊笠的脫口秀在臺上完成了50%，另一半是由臺下的爭論、回擊和反思組成的。信哉斯言。
女性話題在2020劇集、網綜中也得到了全新體現。年度播映指數冠軍《三十而已》聚焦女性的自我成長，劇中自信、自我的女性角色得到了觀眾喜愛，也同時讓我們看到以往的家庭劇價值觀多么陳腐。憑借《三十而已》的演繹，童瑤等女主角也擺脫了現實中的爭議，讓觀眾關注到女性身份、家庭價值等多個重要話題。《乘風破浪的姐姐》把焦點放到了“30+”“40+”的女星身上，寶藏姐姐們在鏡頭前的拼搏、敬業，反襯出《追光吧哥哥》里男星們自我感覺的偏移、失焦、過分良好。2021已經發布的女性題材劇已經多達14部，《乘風破浪的姐姐》第二部也已經開啟制作，女性話題將在2021持續帶來理念沖擊和娛樂熱度。
類型破壁，不斷出新
2020新類型精品迭出，甚至讓人想發出“浮士德之嘆”：太美了，請停一下。懸疑劇無疑是突破最大的領域之一，《隱秘的角落》不僅制造了“爬山嗎”之類的全民狂歡，還以三個小孩為主演還原了不為人知的兒童恐怖視角。日式推理對國產劇的影響，未來還將進一步放大。競技類網劇在2020出現了現象級大作《棋魂》，原本大家以為是抄襲了同名日本經典動漫，然而經過改編后該劇展現了中式圍棋的歷史之美、奇幻之美，也讓《舍我其誰》等圍棋類劇集跟風趕上。甜寵劇《傳聞中的陳芊芊》熱度一時無兩，年輕觀眾對這類古裝愛情劇的癡狂也讓市場看到了新興奮點。
老款劇種在2020不斷推陳出新， 盜墓劇最為人詬病的就是屢屢挖坑、永不結尾，脫胎于“盜墓筆記”系列的《終極筆記》終于要擺脫這一頑疾，36集的體量非常精簡，也終于給了劇迷一個說法。青春劇最讓人詬病的校園狗血愛情、早戀墮胎套裝，然而《風犬少年的天空》里一群重慶少年講述了不一樣的校園故事，《以家人之名》更是用兩個拼接家庭打造了一段溫馨有愛的感情好戲。這波創新熱潮挾持下，現實題材劇、歷史劇也頻頻出現爆款。《大江大河2》深入闡釋國產工業的發展歷程，也成為王凱最具表演深度的作品。《大秦賦》引發了對“吞并六國”歷史的再度思考，發人深省。《裝臺》以一群西北漢子的底層生活呈現社會變遷，“給別人搭臺，唱自己的人生”，苦樂參半的生活有滋有味。受疫情影響，居家觀眾在網劇上花費時間更長，客觀上也加速了網劇進化的歷程。網劇產品的激烈競爭、平臺的急劇分化，使得國產劇的創作水平在2020沖到了國產電影的前面。（青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）
責任編輯：單蓓蓓
