“老天賞飯吃，給了她這張臉”，這是李安對(duì)章子怡的評(píng)價(jià)。
章子怡是美的，美到知乎、豆瓣等社交媒體專門為她的臉建立討論標(biāo)簽。這張被李安評(píng)價(jià) “怎么拍都上鏡”的臉在《上陽賦》中因扭捏的少女之姿，被網(wǎng)友吐槽膠原蛋白流失、尷尬做作。
不惑之年的章子怡讓“少女感”成了自己的標(biāo)簽，《上陽賦》及笄之年的少女阿撫成了劇情最大的槽點(diǎn)，從大屏到小屏的轉(zhuǎn)變之路，曾被國師張藝謀驗(yàn)證過的“電影臉”也未能挽救章子怡的少女姿態(tài)，少女感又一次被推到公眾面前。
章子怡的“少女之困”困在了哪。
在當(dāng)下影視塑造的少女鏡像中，尤其在愛情題材中，導(dǎo)演們抓住了青春期正在發(fā)育的少女性別氣質(zhì)，利用少女在生理、心理等方面尚未發(fā)育成熟的性別氣質(zhì)，將少女年齡上的小和初次戀愛的純與觀眾審美點(diǎn)中的可愛、純真結(jié)合起來，再用特定的場景和鏡頭語言營造出浪漫清新的氛圍。
少年時(shí)代懵懂真摯、笨拙又略帶扭捏的情感在這樣的氛圍塑造下一下撞進(jìn)觀眾的心里，無論是古裝還是現(xiàn)代，觀眾對(duì)于少男少女情感狀態(tài)的共識(shí)尚未發(fā)生改變，所以會(huì)先入為主的為《上陽賦》中15歲的阿撫和三皇子子澹搭建一個(gè)烏托邦式的愛情世界。
但章子怡40歲的臉上寫滿成熟女性的韻味、楊佑寧的古裝扮相略顯粗獷，實(shí)在不符合觀眾心里的“白月光”，兩位主演長相缺少了觀感上的“小”與“純”，導(dǎo)致每一幀畫面都透露著與青梅竹馬愛情的違和感。這也是為什么觀眾見不得章子怡吐舌頭撒嬌、看不慣她成熟女性美下的懵懂純真。
另一方面，當(dāng)下影視有意識(shí)的突出少女的純美，以少女的純和美氤氳出畫面純凈的情調(diào)，少女青春無邪的臉龐，干凈清純的氣質(zhì)成為觀眾凝視的客體。這恰恰符合中國傳統(tǒng)審美中傾向女性純美、柔弱的東方情懷。
而此般影像下的少女塑造，往往需要一張干凈的初戀臉，一雙滿是星辰的眼睛，讓觀眾感覺她這一生永遠(yuǎn)都是正值青春的明媚少女，看后有產(chǎn)生情感的沖動(dòng)。
章子怡的臉固然美，但她的美恰恰不屬于“少女美”的范疇，導(dǎo)演曾用刀馬旦評(píng)價(jià)章子怡，恰恰是因?yàn)樗拈L相既有旦角的柔氣又帶著一腔孤勇的將氣。20歲的章子怡在《臥虎藏龍》中初露頭角，未經(jīng)風(fēng)霜的年紀(jì)，眼神里透露出的卻是倔強(qiáng)倨傲的反抗之美，大銀幕將她的臉萬倍的放大，但她稚嫩臉上透露出的不甘讓她在這個(gè)以男性為主導(dǎo)的江湖里成為難得一見的亮色，章子怡心里住著一頭猛虎卻能成為那朵讓觀眾靜下來細(xì)嗅的薔薇，這樣的臉未必少女，卻高級(jí)。
“電影臉”是電影身體美學(xué)在電影文本構(gòu)建中的運(yùn)用，少女感卻是流量明星迎合大眾審美的風(fēng)尚，從電影走出來的章子怡本可以在電影的光影中坦然的展現(xiàn)成熟多元的個(gè)性魅力，但當(dāng)她選擇成為15歲的少女阿嫵時(shí)候，她也要承受觀眾失望落空后的質(zhì)疑。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾摺堉ッ龋?/p>
責(zé)任編輯：單蓓蓓
