2021春節(jié)檔大幕拉開，作為今年春節(jié)檔最有創(chuàng)造力和話題度的大制作，《刺殺小說家》即將承繼《流浪地球》、《送你一朵小紅花》等熱度，作為東方影都春節(jié)檔全新爆款沖擊觀眾的視覺體驗。
《刺殺小說家》講述了一個落魄父親為了拯救女兒而刺殺小說作者的故事，兩個平行世界的交織給了創(chuàng)作者極大的發(fā)揮空間，拍攝過程也是歷盡艱辛，才完成了這部“中國人第一次獨立完成的、有非常生動表演的數(shù)字角色的3D視效電影”，回顧該片在東方影都的拍攝經(jīng)歷，路陽導(dǎo)演表示，影都的影棚規(guī)模、硬件優(yōu)勢和優(yōu)質(zhì)服務(wù)成為《刺殺小說家》的首選，而緊張的拍攝之余，最好的放松是“排骨米飯”，“收工不太晚的話我們會去獎勵自己一份排骨米飯，青島的排骨米飯?zhí)貏e好吃。”
春節(jié)檔爆款，難在哪里？
“我本來想要捂著，但是工作人員非讓我披露這個看點。”《刺殺小說家》大反派赤發(fā)鬼日前終于曝光，在東方影都拍攝現(xiàn)場，董子健飾演的小說家與一個“大球”對打，而這個“大球”經(jīng)過后期特效制作，變成了一個高達15米、四只胳膊、兩只角的赤發(fā)鬼。導(dǎo)演路陽堅持《刺殺小說家》由中國團隊完成特效制作，赤發(fā)鬼的四條胳膊由兩名演員配合動作捕捉，邊表演一邊保持相同的節(jié)奏和力度，4.8萬個毛孔隨著表情肌靈活運動，40萬根頭發(fā)絲絲分明，赤發(fā)鬼眼球里都能看得到董子健的倒影。
同樣在東方影都拍攝《封神》系列的導(dǎo)演烏爾善對這個角色非常贊嘆，“就視效難度來說，第一難的是數(shù)字角色，其次是數(shù)字生物，第三是集群動畫大規(guī)模場面。數(shù)字角色最頂級，包含人類情感互動、復(fù)雜情緒表演，這也是中國視效以往沒能突破的難點。”從《封神》、《流浪地球》到《刺殺小說家》，中國電影人在東方影都實現(xiàn)了“連環(huán)三擊”，讓“數(shù)字角色”走到了觀眾眼前。
2018年冬季入駐東方影都后，雷佳音、楊冪、董子健、郭京飛等主演苦練體能，而比起體能，更重要的是面對虛擬拍攝時的表演突破。據(jù)悉，《刺殺小說家》一共動用了東方影都產(chǎn)業(yè)園16個攝影棚，為打造兩個完全不同的世界，影片共搭建了近5萬平方米風(fēng)格各異的“實景”。這也是使用產(chǎn)業(yè)園攝影棚數(shù)量最多的劇組。
郭京飛扮演的“盔甲人”角色在片中完全不露臉，這具盔甲能飛、能跳，在一群演員中自由穿插，路陽導(dǎo)演介紹，“郭京飛不僅要幻想對手，還要幻想自己，因為他演的是一件衣服，還要有各種變化，他該怎樣去處理這樣的存在，包括他怎么跟其他演員交流，這里有大量配合，確實是一個奇妙又有意思的過程。”簡言之，郭京飛的角色類似“卷福”在《霍比特人》里扮演的那條惡龍。而郭帆導(dǎo)演最感興趣的是路陽如何說服郭京飛演一個不露臉的角色，未來“愿不愿意在《流浪地球2》里扮演一輛汽車”。
回顧《刺殺小說家》里的特效角色，路陽用“特別滿意”來總結(jié)，“這是中國人第一次獨立完成的、有非常生動表演的數(shù)字角色的3D視效電影，很多特效內(nèi)容以前要找外國的團隊和技術(shù)力量完成，現(xiàn)在我們自己就可以完成，而且區(qū)別于好萊塢美學(xué)，我們的電影具有特別東方、特別中國的呈現(xiàn)。可以說，中國現(xiàn)在的電影技術(shù)已經(jīng)能夠幫助我們跟好萊塢無限度縮小差距。”
影都軟硬優(yōu)勢全面體現(xiàn)
最早打動路陽導(dǎo)演接拍的，是雙雪濤小說原著《刺殺小說家》里的父親角色。“一個尋找失蹤女兒的父親付出了一切，放棄了家庭工作和社會關(guān)系，不惜時間和生命想讓孩子回家，作為一個父親， 我非常被打動：我為了我的孩子也會做出一樣的選擇。”
小說中構(gòu)架了兩個平行世界：現(xiàn)實世界里，落魄父親接受任務(wù)，要刺殺小說作者。虛幻世界里，小說作者化身為勇士，為拯救黎民百姓而刺殺赤發(fā)鬼。“兩個世界并行敘事的空間，可以讓我們在類型片的范疇里進行敘事，讓觀眾讀懂并接受這樣的表達。”
為了實現(xiàn)如此宏大的平行世界畫面，《刺殺小說家》選擇了東方影都進行拍攝。拍攝之前，主創(chuàng)團隊也參考了《流浪地球》的特效拍攝工作，路陽坦言，“在東方影都拍攝，一方面是基地的拍攝條件；我們需要相當(dāng)大規(guī)模的攝影棚，青島以外的有這么大的攝影基地的選擇也不是很多。其次是相對方便的拍攝條件、服務(wù)條件，在這里我們住的地方很近，幾分鐘就到了，可以用更多的時間用在電影拍攝上。在拍攝基地上，吸引我的是交通的方便、基地提供的整體配套服務(wù)水準，包括電、水、改造、置景的便利，我們以拍攝為最重要的衡量，如何方便拍攝，讓我拍到最好的畫面和東西，是一個最吸引我的條件。”
在《刺殺小說家》開拍之前，特效總監(jiān)徐建用了一年的時間“天天開會”，對拍攝進度、調(diào)度、特效工作進行提前協(xié)調(diào)，因為之前從未有過一部國產(chǎn)片像《刺殺小說家》這樣集合了動作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝、虛實結(jié)合等四大特效流程。
對于這樣一部具有里程碑意義的大片，東方影都除了影棚之外也提供了更多軟性服務(wù)。市場拓展部制片總監(jiān)李澤旭表示，影都在項目引進后會跟主創(chuàng)團隊一起從上層設(shè)計項目，“片方在青島落地后我們跟進整體的制作方式，包括預(yù)算如何合理分配、時間周期如何去科學(xué)計劃。從前期引入到中期制作服務(wù)包括到完成拍攝后繼續(xù)跟進，幫片方一起協(xié)調(diào)補貼落地，我們的全流程服務(wù)還包含后期的宣傳配合、整體協(xié)調(diào)工作。”路陽導(dǎo)演表示，“不論是去年還是明年，電影行業(yè)內(nèi)都有很多大體量的類型片、工業(yè)電影、視效電影都在進行中。”融創(chuàng)文化已經(jīng)成為《刺殺小說家》的聯(lián)合出品方，接下來東方影都將持續(xù)發(fā)揮軟實力、硬實力，成為春節(jié)檔爆款的原產(chǎn)地和國產(chǎn)電影工業(yè)化的策源地。（青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）
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