3月1日，第78屆金球獎(jiǎng)公布了獲獎(jiǎng)名單，除中國(guó)女導(dǎo)演趙婷憑借執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)依之地》斬獲劇情類(lèi)最佳影片和最佳導(dǎo)演兩個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)成為最大贏家外，英劇《王冠》也迎來(lái)全面爆發(fā)，一舉斬獲了電視劇類(lèi)最佳劇情類(lèi)劇集、劇情類(lèi)最佳男主女主、最佳女配四項(xiàng)大獎(jiǎng)，可喜可賀！
今天，小編就帶你來(lái)了解這部“金球獎(jiǎng)”贏家作品。
前三季中，少女伊麗莎白經(jīng)歷喪父，扮演女王角色，及至真正成為女王，用自己的生命換取王權(quán)的延續(xù)。通過(guò)她、菲利普親王、妹妹瑪格麗特公主等角色，觀眾已經(jīng)充分知曉這一代溫莎家族在歷史上的位置。他們生于王權(quán)走向徹底死亡的路上。是用自己的血淚和表演娛樂(lè)大眾，還是隱忍低調(diào)，盡可能讓它存在更久一點(diǎn)，是留給這一代溫莎家族為數(shù)不多的選擇。
榮光不再，關(guān)于打仗與繼承，曾經(jīng)王族最重要的事業(yè)，女王和寵愛(ài)的安德魯王子共進(jìn)午餐時(shí)不動(dòng)聲色地告訴他，自己不會(huì)阻止他像祖先一樣英雄戰(zhàn)斗。若想成為第一繼承人，不僅需要干掉查爾斯王子，還要除掉查爾斯的孩子們。母子倆會(huì)心一笑，歷史上的腥風(fēng)血雨在王權(quán)被架空的今天成了餐桌玩笑。
奧利維婭·科爾曼飾演女王
王宮里的老鼠從女王看不見(jiàn)的地方跑過(guò)，宮殿里的墻紙剝落，安保松散，女王寢宮兩次遭人入侵而無(wú)人察覺(jué)。現(xiàn)代文明國(guó)家早就淘汰了君主制，任何有理智的觀眾都不會(huì)贊同重回過(guò)去。但不妨礙人們熱愛(ài)觀賞貴族敗落的情形，就像人們愛(ài)聞凋萎的玫瑰，以體會(huì)時(shí)間流逝的傷感。
這一季中，局外人菲利普親王變成慈祥英俊的老王子，瑪格麗特公主的叛逆任性終于演變?yōu)轭j廢與尖刻，被擠出代表女王出訪的重要王室成員之列，老公主的故事也快要落幕了。
《王冠》和《唐頓莊園》一樣，實(shí)質(zhì)上都是家庭劇。貴族的身份和歷史變遷只是挖掘人物深度，使人共鳴的必要道具。
艾瑪·科林飾演戴安娜
歷史的潮流推動(dòng)王室走出高墻，更加親民，也把撒切爾夫人和戴安娜推上歷史舞臺(tái)。本季中，撒切爾、戴安娜與卡米拉悉數(shù)登場(chǎng)。此前的菲利普、瑪格麗特充其量只是來(lái)自內(nèi)部的叛逆，這些新角色卻來(lái)自外部，與王室的碰撞更加激烈。正是這些激烈碰撞，讓本已走到邊緣的王室再度活躍在公眾視野中，丑聞、悲劇都令全世界津津樂(lè)道。
他們就像被趕到一小方土地的奇特人種，雖然仍有特權(quán)，所失更多。從此不能打仗，只能打獵。這一季聚焦他們走鋼索般的境遇：過(guò)度曝光顯然對(duì)王室不利，但如果默默無(wú)聞，制造不出使人喜聞樂(lè)見(jiàn)的新聞，他們將更快走向被遺忘。蒙巴頓爵士已死，能左右國(guó)家進(jìn)程的王室成員后繼乏人。現(xiàn)有成員們無(wú)論個(gè)性如何，叛逆者如瑪格麗特公主和安妮公主，野心者如安德魯王子，懦弱者如查爾斯王子，都只能在狹小舞臺(tái)戴著枷鎖表演。
女王分別召見(jiàn)四子共進(jìn)午餐的一集中，孩子們個(gè)個(gè)惶惶然。幼子愛(ài)德華王子最直接，問(wèn)母親是否有壞消息要宣布，比如削減薪俸。類(lèi)似的嘲諷處處可見(jiàn)，編劇想傳遞的無(wú)非是，他們?cè)缇筒辉俑哔F，但也不至于卑瑣，只是普通人。女王雖貴為女王，卻是相當(dāng)失敗的母親。四頓午餐后，她意識(shí)到自己的失敗。從前下定決心要親自為每個(gè)嬰孩洗澡，沒(méi)有做到。孩子們長(zhǎng)大后與她疏離，迷失自我，女王難辭其咎。
吉蓮·安德森飾演撒切爾夫人
本季出場(chǎng)的重要角色撒切爾夫人，象征一股與王室截然不同的強(qiáng)勁力量，信仰奮斗與務(wù)實(shí)。劇中撒切爾夫婦應(yīng)邀參加王室狩獵假期，遇到幾次尷尬——沒(méi)帶戶外鞋，沒(méi)搞清楚晚餐時(shí)間，不會(huì)玩?zhèn)鹘y(tǒng)的Nibble Dibble游戲，即被認(rèn)定為無(wú)法融入王室圈子。私底下，撒切爾亦看不慣王室作風(fēng)，覺(jué)得都是腐朽無(wú)聊，簡(jiǎn)直浪費(fèi)生命。
撒切爾與女王每周會(huì)面，倆人一動(dòng)一靜，立場(chǎng)在女人與女人，領(lǐng)袖與君主之間切換。一次次會(huì)晤鋪陳女王的所思所想，但無(wú)論她本人怎么想，在人前都必須保持對(duì)政治的絕對(duì)靜默，這是保留王權(quán)的唯一方式。奧莉薇婭·科爾曼把這些不為人知裝進(jìn)肚里，再通過(guò)她本人的謙遜和細(xì)膩演技，展示女王每一個(gè)細(xì)微表情背后的原因。
一次會(huì)晤中，女王告訴撒切爾從自己的立場(chǎng)上看，一個(gè)國(guó)家的潮起潮落如同自然規(guī)律，超然的口氣簡(jiǎn)直讓人生氣。但這場(chǎng)戲不能被割裂了單獨(dú)看。話說(shuō)出口時(shí)，觀眾會(huì)記起前情中女王的忍耐和犧牲，日落西山的王權(quán)的殘余重量。于是，“潮起潮落”便不是輕飄飄的遁詞，而是沉甸甸的無(wú)奈。
女王頭戴一頂只有無(wú)為才能繼續(xù)存在的王冠。經(jīng)過(guò)半生，菲利普試著把游戲精髓告訴失意的戴安娜——家族中所有人都仰賴女王而存在，因女王的呼吸而呼吸。當(dāng)時(shí)的戴安娜不能理解這至關(guān)重要的一課，或許至死都不能理解，也不愿理解。
埃默拉爾德·芬內(nèi)爾飾演卡米拉
查爾斯、戴安娜和卡米拉的三人悲劇是這一季的重頭戲。媒體經(jīng)年累月的報(bào)道讓這段三角戀聞名遐邇。在關(guān)鍵事實(shí)不能更改的情況下，如何為報(bào)章、電視中的人物剪影添上可信的血肉是關(guān)鍵。在劇中，卡米拉的人格在三人中最健全，颯爽利落，但因篇幅較少，不算出彩。查爾斯和戴安娜的初遇非常動(dòng)人，但是很快陷入漫長(zhǎng)的膠著。
喬什·奧康納飾演查爾斯
選角上，扮演查爾斯王子的喬什·奧康納比王子本人英俊得多，艾瑪·科林扮演的戴安娜頗為神似。不僅是兩人的容貌差距被縮短，他們的性格缺陷、可憐可咎程度也相當(dāng)。
戴安娜在劇中被塑造成向往童話愛(ài)情，享受萬(wàn)眾矚目的天真女人，不知饜足，淺薄不愛(ài)學(xué)習(xí)，并患有厭食癥。查爾斯優(yōu)柔寡斷，心猿意馬，缺乏解決困境的勇氣和智慧，對(duì)戴安娜又妒忌又嫌棄。他從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)她。
世紀(jì)童話婚禮的背后滿是瘡疤，劇中的呈現(xiàn)雖是虛構(gòu)，邏輯是可信的。只是太過(guò)啰嗦，把查爾斯和戴安娜放在不同的場(chǎng)景中因?yàn)橥瑯釉驙?zhēng)吵。查爾斯與卡米拉被禁忌的戀愛(ài)在表現(xiàn)上太欠缺想象力，永遠(yuǎn)只有電話訴衷腸和人群中的默契，遠(yuǎn)不及瑪格麗特公主和密友戴佐（湯姆·伯克飾）的對(duì)手戲那樣火花四濺，層次豐富。
作為全世界最著名的王室，英國(guó)王室的一舉一動(dòng)至今仍受萬(wàn)眾矚目。人們需要童話，需要以對(duì)特權(quán)階層的想象充當(dāng)娛樂(lè)消遣。《王冠》是這種需求的副產(chǎn)品，專(zhuān)門(mén)展示特權(quán)的慘重代價(jià)，其中個(gè)體的光彩與庸碌，驕傲和懦弱。雖是戲說(shuō)，里面不乏人性的真實(shí)。
撒切爾夫人不是王室成員，同樣為特權(quán)付出代價(jià)，對(duì)她的刻畫(huà)亦非常真實(shí)可信。編劇既展現(xiàn)她的果敢個(gè)性，政治理想，也不放過(guò)她的剛愎自用。女王邀四子午餐的同一集中，撒切爾毫不掩飾對(duì)其雙胞胎子女的厚此薄彼。偏愛(ài)讓她看不見(jiàn)兒子的自私無(wú)禮。最后導(dǎo)致她遭倒戈下臺(tái)的原因中，不自知和偏執(zhí)位列前茅。加上演員吉蓮·安德森惟妙惟肖的表演，《王冠》貢獻(xiàn)了屏幕上最豐滿的“鐵娘子”形象（之一）。
遺憾的是，次要角色安妮公主、安德魯王子和愛(ài)德華王子比較扁平，除了滿腹怨懟就是郁郁寡歡。菲利普親王則基本淪為沉默的裝飾。不過(guò)，瑕不掩瑜，《王冠》依然是2020年為數(shù)不多的優(yōu)秀劇集。
責(zé)任編輯：?jiǎn)屋磔?/p>
