“一起去爬山”的熱度還未消，身兼話題流量的秦昊便攜《錦繡南歌》匆匆上線。告別偏執(zhí)多變的張東升，這一次秦昊是足智多謀、隱忍多情的君王，與古裝扮相驚艷的李沁成為全新的“熒屏cp”，也增加了觀眾不少期待值。
眾所周知，暑期檔為制造爆款、收割流量提供了絕佳的時(shí)機(jī)，雖然在特殊時(shí)期，2020年暑期檔的概念有些模糊，但各大平臺(tái)仍然不會(huì)錯(cuò)過往年最佳的排播時(shí)段。《錦繡南歌》以排頭兵的姿態(tài)為古偶劇打開局面，彌補(bǔ)了近期頭部古裝劇的缺失。
《錦繡南歌》是由李沁、秦昊領(lǐng)銜主演的古裝言情劇，講述了俠女驪歌與監(jiān)政劉義康在經(jīng)歷重重磨難后終成眷屬，攜手保衛(wèi)國(guó)家，共同開創(chuàng)盛世昌榮的故事，集愛情、宅斗、武俠、權(quán)謀于一體，作為大女主古裝劇中不多見的原創(chuàng)劇本，著實(shí)花費(fèi)了一些心思。古裝劇中常見的類型元素“物盡其用”，糅雜成了這一部《錦繡南歌》。
在現(xiàn)實(shí)主義作品備受推崇的幾年里，精品短劇突圍，大女主古裝劇式微，再也不是爆款頻出、流量花們獨(dú)占鰲頭的時(shí)代。而這部與《錦繡未央》同一班底，女主人設(shè)與“黑蓮花”楚喬有相似之處的《錦繡南歌》，能夠?yàn)榇笈鞴叛b劇迎來(lái)新的生命力嗎？
“美強(qiáng)慘+黑蓮花”，《錦繡南歌》難逃爽文邏輯
一觸即發(fā)的江湖暗殺，伺機(jī)而動(dòng)的朝堂紛爭(zhēng)，《錦繡南歌》有意做成一部背景宏大的古裝劇。
近年來(lái)，架空題材或半架空題材的古裝傳奇劇，其故事背景設(shè)定愈發(fā)龐大，所涉及的故事情節(jié)與人物線索也愈發(fā)復(fù)雜，譬如《楚喬傳》《九州縹緲錄》《慶余年》等劇，都在延展故事的同時(shí)不斷轉(zhuǎn)換地圖，以滿足觀眾對(duì)全新的故事體系進(jìn)行全方位地想象。
劇作開篇，便是李沁借獻(xiàn)舞布局了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的暗殺行動(dòng)，場(chǎng)景唯美大氣，李沁的裝扮更是冷艷動(dòng)人。劇情在不拖泥帶水的節(jié)奏下，進(jìn)入刺殺情節(jié)，行云流水的打戲場(chǎng)面?zhèn)涫芎迷u(píng)，從殿外到殿內(nèi)，從箭攻到火攻，男主劉義康經(jīng)歷了古偶劇中最不敷衍的刺殺環(huán)節(jié)。可以說(shuō)，從表面看來(lái)《錦繡南歌》足夠“華麗”，極盡巧思。
但從角色設(shè)定以及人物關(guān)系來(lái)看，《錦繡南歌》卻難以逃脫帶有網(wǎng)文基因的套路性模式。身世成謎、心懷仇恨、半路認(rèn)親的女主，腹黑多謀、身份尊貴、腹背受敵的男主，因嫉妒借機(jī)陷害女主的府中“二小姐”，一路對(duì)女主癡情守護(hù)的“小王爺”，以此類推，可以套用在大部分的大女主古裝劇中。
女性地位的提升以及消費(fèi)時(shí)代和娛樂時(shí)代的來(lái)臨紛紛為“大女主劇”的走紅撐腰，“瑪麗蘇”漸漸被觀眾“厭棄”后，“黑蓮花”后來(lái)居上，重新抓住了觀眾的眼球，“美強(qiáng)慘”成了標(biāo)配路線。古裝劇受特定時(shí)代的限制，女性角色在重大歷史敘事中可以發(fā)揮的作用實(shí)在有限，而不斷放飛想象的網(wǎng)文模式，以及爽文套路卻脫離于現(xiàn)實(shí)性，甚至脫離了敘事邏輯，為女主加注各種得以“開大”的功能性力量，助力其打怪升級(jí)，重登巔峰。而這時(shí)，阻礙女主成長(zhǎng)的反派力量只能隨著劇情需要，增強(qiáng)或減弱，臉譜化角色便在所難免。
比如劇中位高權(quán)重的陸遠(yuǎn)（戚跡飾）何以相信一個(gè)舞姬能夠?yàn)樽约盒ЯΓ炊p易被算計(jì)了一把；沈樂清（關(guān)雪盈飾）在沈府多年相安無(wú)事，何以因?yàn)榕鞯牡絹?lái)，將恨意加注到了養(yǎng)育自己多年的養(yǎng)父母身上……暫且不提多處劇情邏輯上的硬傷，畢竟為了戲劇效果，每部劇都難免容忍一定程度的不符合常理的地方存在，但單薄的人設(shè)，套路性的劇情，缺乏的敘事邏輯，以及難以共情的情感內(nèi)核，都透露出其華而不實(shí)的創(chuàng)作思路。
“大女主劇”所根植的社會(huì)性別文化土壤給予了不同題材的“大女主劇”拍攝價(jià)值。女性社會(huì)影響力的提升，女性的需求與社會(huì)性別文化結(jié)構(gòu)似乎也在電視劇上直接投射，它所蘊(yùn)含的時(shí)代價(jià)值是不可置疑的，但眼下這些“大女主劇”似乎在女性形象的表達(dá)和建構(gòu)上變了味。忽略了在劇情編織上的用心的“大女主”，會(huì)逐漸被市場(chǎng)淹沒，一味投觀眾所好打造爽文邏輯的“黑蓮花”并非長(zhǎng)久之計(jì)。
“古偶花+電影咖”，能拯救大女主古裝劇嗎？
如今，《錦繡南歌》討論度最高的話題仍聚焦在男主秦昊和女主李沁身上。文藝片出身的實(shí)力派演員，氣質(zhì)清冷的古偶小花，剛開始很多網(wǎng)友調(diào)侃李沁與秦昊無(wú)CP感，兩人坐一起像相親，而一口氣看下來(lái)，秦昊和李沁這一全新的熒屏組合，卻產(chǎn)生了意外的化學(xué)反應(yīng)。
秦昊剛剛在《隱秘的角落》中以獨(dú)特的“變態(tài)”殺人犯形象深入人心，《錦繡南歌》便無(wú)縫銜接，慫萌的氣質(zhì)，智力超群的人設(shè)，狡黠又可愛的性格，讓劉義康這個(gè)人物豐富鮮活，類似的人設(shè)并非沒有，但是秦昊在表演上的處理使人物獨(dú)具魅力。而李沁告別了《慶余年》中軟萌清麗的“雞腿姑娘”，似乎遇到了跟自身氣質(zhì)更加匹配的角色，《錦繡南歌》中的沈驪歌颯爽英姿，冷艷絕美，還有幾分《楚喬傳》里落魄公主的味道。
鑒于女主颯男主慫的對(duì)話以及性格設(shè)計(jì)，更是引起了網(wǎng)友的討論熱情，成為這部劇最大的看點(diǎn)之一，男女主搭戲時(shí)產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)自然起了決定性作用。
古裝劇的題材不斷推陳出新，但其敘事原型的數(shù)量卻極其有限，因?yàn)樵褪欠磸?fù)被運(yùn)用并因此而成為約定的人物或思想，創(chuàng)作者對(duì)于事物的認(rèn)知方式形成固定習(xí)慣，不斷套用的人物關(guān)系與情節(jié)更是形成了屢試不爽的敘事框架。創(chuàng)作者對(duì)于原有的歷史IP的想象空間有限，打造一個(gè)類型簡(jiǎn)單卻情感豐富的原型故事實(shí)屬不易，打造一個(gè)具有反差感的cp人設(shè)，遇到在搭戲時(shí)產(chǎn)生“1+1大于2”的效果的演員，也不失為另一條路。
不得不說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的崛起，以及政策限制使古裝劇的未來(lái)發(fā)展之路更為坎坷，在“瑪麗蘇”“大女主”“大IP”逐漸失去號(hào)召力的今天，古裝劇的下一個(gè)“爆款”在何方，我們尚且無(wú)法預(yù)測(cè)。“大女主”古裝劇的創(chuàng)作早已陷入了瓶頸期，從依托歷史到架空歷史，古裝劇的題材日漸豐富，外延也變得更為寬泛，無(wú)論仙俠、玄幻、武俠，還是歷史傳奇劇，創(chuàng)新的題材依然是電視劇市場(chǎng)不可缺少的新鮮血液，以迎合觀眾的方式創(chuàng)造出不斷挖空此類型劇商業(yè)價(jià)值的劇作，會(huì)剝奪藝術(shù)價(jià)值的生存空間。
2020年，我們?nèi)韵Ｍ笈鞴叛b劇還有機(jī)會(huì)。
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