由張藝謀執導，張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文、余皚磊等主演的諜戰片《懸崖之上》于4月30日在全國公映。影片故事背景發生在上世紀三十年代抗日戰爭時期，日本侵略者在中國東北地區展開反人類實驗，為了獲得這些犯罪證據，共產黨派出四名特工，秘密前往東北執行“烏特拉任務”。但由于叛徒出賣，四人還沒到目的地，就已經被特務盯上，身處險境。

該片改編自全勇先的原創故事，2012年他編劇的《懸崖》獲得第18屆上海電視節白玉蘭獎最佳編劇獎，該劇也成為國產諜戰劇中的一個標桿。電影《懸崖之上》沿用了劇中一部分人物角色，以1930年代發生的部分史實為依據，編織了一個全新故事。從故事脈絡上講，《懸崖之上》算是《懸崖》的“前傳”。

作為張藝謀導演生涯首部諜戰片，《懸崖之上》并沒有將重點放在制造懸念上，而是將重心放在刻畫人物和情感上，更注重特工人員的情感表達，有兒女情長，也有骨肉親情。為了制造出凜冽嚴峻的氣氛，全片幾乎都在冰天雪地的環境下拍攝，呈現出一種“黑白灰”的美學世界。很多觀眾看完影片評價該片是“《風聲》之后最好的諜戰片”。

積雪太深演員無法走位，哈氣生動值錢

《影》有大量的雨戲，《一秒鐘》有很多沙漠場景，《懸崖之上》則全片都在下雪。這是張藝謀導演一直以來追求的極致美學風格。

如今電腦CG技術，完全可以在棚里完成雪景的特效，拍攝的便利可以在任何地方實現。但張藝謀導演依然堅持實景拍攝，拉著劇組跑到黑龍江雪鄉，在零下二三十度的條件下實景拍攝。導演認為，《懸崖之上》故事的核心是“犧牲”，有一種凜冽的，嚴峻的氛圍，必須把這種氛圍創造出來，讓演員和觀眾身臨奇境，才能達到刻畫人物的力量，產生一種“外冷內熱”的情緒氣氛。

外景拍攝，除了最后特工完成“烏特拉”行動后，出現了太陽，其他時間都在下雪，劇組有造雪機不斷造雪。落在演員帽子、肩上的雪，有時候都是工作人員拿著篩子，將雪均勻地篩出來的。

影片開頭林海雪原的那場戲，為了保護現場，開機前先不讓演員去踩雪，一踩的話就留下腳印，穿幫了。導演給演員說好走位，就坐在監視器后頭，喊預備、開始，結果演員不動。導演喊，怎么不走了。原來積雪太深，沒過膝蓋，有的都及腰深，腿拔不出來。在張藝謀看來，北風吹在臉上的紅色印記，以及演員的哈氣，都是非常可貴的。張譯有一場戲，他要砸一輛車逃跑，他往車窗上探頭，攝影機在車里拍，哈氣出現在車窗上，張藝謀覺得，非常生動，這個很值錢，就是電影要有的質感。

大同1：1復制哈爾濱中央大街，張譯“回家”

除了在東北雪鄉取景之外，劇組還在山西大同1:1復原了上世紀30年代哈爾濱最著名的中央大街，還原了亞細亞電影院、商務書店、馬迭爾賓館、警察局、咖啡廳等幾個重要場景。

作為哈爾濱人的張譯，第一次踏進搭建好的中央大街時，心潮澎湃，有一種主場的感覺，在這條街上拍戲，似乎是主人。更讓張譯覺得緣分頗深的是，導演監視器所在的帳篷，正好是張譯以前家的位置。張譯每次去棚子里看導演監視器，就好像回家一樣。

張譯違背了劇組“紀律”，第一時間偷偷拍了幾張中央大街的照片，發給父母。他父母都是上世紀40年代出生的人，對于小時候的哈爾濱中央大街有很深的情感，他們看到照片，都高興壞了。

紙條粘在于和偉手心，傳神演繹“閱后即焚”

于和偉飾演在日本特務部門的臥底周乙，聯絡到自己的同志，在車里看完紙條，有一場“閱后即焚”的戲，演得特別傳神。

張藝謀說，這場戲總共拍了三條，片中用的是第二條。其實，最初導演設定的是，紙條在手中燒得差不多了，灰就掉下去。到于和偉拍第二條的時候，紙條粘在手上了，在手心里燒光之后，他直接把灰攥在手心，沒有落下來。這是于和偉的一個即興表演。后來于和偉又拍了一條灰掉下來的戲。最后，導演和于和偉在監視器里看回放。于和偉說，還是第二條好，這個更加保密，連灰都不落下。

“叛徒”雷佳音致敬葛優，被勒出滿眼血絲

片中，雷佳音飾演叛徒謝子榮，正是由于他的叛變，才造成“烏特拉”秘密行動的泄露，讓特工身處懸崖之上。

平時生活中，雷佳音特別喜歡觀察身邊的人。拍《懸崖之上》前，他剛和葛優合作完一部電影。所以，接到這個角色之后，他腦子里經常會滑過葛大爺演叛徒的模樣，就給自己設定了一個形象，來致敬葛大爺。但是，雷佳音沒敢張揚，并沒有告訴導演。有一場跟倪大紅的戲，他有句臺詞：“抓住了潛伏多年的共產黨高級臥底，成果顯著”，雷佳音故意學葛優聲線，把臺詞說得很慢，導演聽到后說，那句話說得快一點。

結尾，叛徒謝子榮在車里被于和偉飾演的臥底周乙用鐵絲勒死。雷佳音看劇本的時候，就知道這場戲會很辛苦。導演說，你就像得了甲亢一樣，最后死的時候睜著眼睛，把眼睛給我憋凸出來。這場戲從上午拍到下午兩三點，雷佳音晚上洗完臉，發現眼睛毛細血管都崩開了，全是血絲。 于和偉對這場戲也印象深刻，“不管是周乙勒死謝子榮，還是我去勒雷佳音，都很爽，這事可以讓我高興半年。”

張藝謀稱贊張譯處理“托孤”戲有血有肉

片中張譯飾演的張憲臣和于和偉飾演的周乙在車內的“托孤”一場戲，被很多觀眾稱道。從特務審訊室逃出的張憲臣，渾身是傷，知道自己無法完成任務，為了保全臥底周乙，不得不舍棄自己的生命，讓周乙去完成“烏特拉”任務。

這是片中的重場戲，可以看作兩人使命的一個交接，但至于該如何演，導演張藝謀也不知道。張譯說，我先演一遍。他把大事都交代完之后，于和偉問他，還有嗎，他沒說話，跌跌撞撞下了車，又折了回來，說還有一件小事，幫忙找一下在馬迭爾賓館要飯的兩個孩子（是張憲臣遺落在哈爾濱的兒女）。張譯說，這場戲特別難，托付孩子這件事在那種場合說出來，會帶有些羞愧感，不好意思提出來這樣的要求，所以他在說的時候，是低著頭。演完后，導演特別滿意，“雖然他是個特工，但還是個人，有血有肉，兒女情長的東西還要有”。

卓別林10秒鐘電影畫面，順利得到授權

片中，周乙最終和小蘭在亞細亞影院接頭，當時影院內正在放映卓別林的電影《淘金記》，有短短10秒鐘的“皮鞋跳舞”經典鏡頭，而這個影像需要得到授權認可才能放在電影中。

2019年11月，張藝謀榮獲“卓別林終身成就大獎”，卓別林嫡孫女親自給他頒獎。《懸崖之上》12月就要開機，張藝謀就借此機會對卓別林的嫡孫女說，下部電影想用一下卓別林電影的一些片段，能不能授權。卓別林嫡孫女說，她個人沒有這個權力，必須經過電影公司、電影音像等一系列法律程序，最后在她的聯系下，張藝謀順利得到了授權。

責任編輯：單蓓蓓