羅曼·羅蘭曾經(jīng)說過：“誰要能看透孩子的生命，就能看到淹埋在陰影中的世界，看到正在組織中的星云方在醞釀的宇宙。兒童的生命是無限的，它是一切。 ”由此，兒童文學(xué)作家則擔(dān)當(dāng)起了通往童心世界的一方橋梁。在今年青島市文聯(lián)簽約作家陣容中，青島本土兒童文學(xué)作家魏曉曦的出現(xiàn)令人欣喜，而她本人身兼出版人、創(chuàng)作者的雙重身份，也讓她的兒童文學(xué)創(chuàng)作有了更多精準(zhǔn)的表達(dá)與投射。
簽約帶來自律與視野
魏曉曦，中國兒童文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事，青島市南區(qū)（琴島）作協(xié)副主席，現(xiàn)任青島出版社少兒期刊分社副總編、副編審。多年來，她出版?zhèn)€人兒童文學(xué)作品50余本，作品《棒小孩日記》系列榮獲新聞出版總署“三個(gè)一百原創(chuàng)圖書出版工程獎(jiǎng)”、《愛的小時(shí)光》《樹精靈和雪人》榮獲冰心兒童文學(xué)圖書獎(jiǎng)、《天堂有朵波斯菊》獲冰心散文新作獎(jiǎng)首獎(jiǎng)、《小小昆蟲記》系列獲一帶一路版權(quán)輸出優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、《小螞蟻大國王》獲華東地區(qū)優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)等，多部作品版權(quán)已輸出至英國、韓國、越南等十余個(gè)國家和地區(qū)。
作為此次簽約作家中的一員，魏曉曦坦言自己提前做了很多創(chuàng)作的積累準(zhǔn)備才達(dá)到簽約要求。 “作家簽約制度對于創(chuàng)作者而言是一種創(chuàng)作上的引導(dǎo)，它本身就具有很高的起點(diǎn)，同時(shí)也是一種動(dòng)力和鞭策。 ”魏曉曦表示，自己之前的寫作是一種隨性的狀態(tài)，但是簽約之后的寫作可能更需要自律，“簽約條款中對于刊發(fā)的數(shù)量和質(zhì)量都有著明確且具體的要求，每一位簽約作家都必須在兩年的時(shí)間里完成這些任務(wù)。 ”
同時(shí)，魏曉曦認(rèn)為，簽約作家制度帶來更為重要的一重意義在于創(chuàng)作方向的引領(lǐng)，“文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)在簽約儀式的講話中指出，作家的創(chuàng)作不僅僅要著眼于個(gè)人的情感和喜好，而是需要將個(gè)人的創(chuàng)作主題聯(lián)系生活，與青島的地域人文融合起來，這一點(diǎn)給我的感觸特別深。此外，簽約之后的采風(fēng)活動(dòng)，帶領(lǐng)作家深入到社會(huì)的各個(gè)層面、各個(gè)領(lǐng)域，提供更為廣闊的平臺(tái)和視野，作家的創(chuàng)作需要體驗(yàn)和積累，對于作家的創(chuàng)作走進(jìn)生活很有幫助。 ”
據(jù)魏曉曦透露，在簽約之后，自己規(guī)劃了兩年簽約創(chuàng)作計(jì)劃，“也算是自我施壓吧，我的創(chuàng)作壓力不在于能否刊發(fā)作品，而是希望能夠突破自我，創(chuàng)作更多的優(yōu)質(zhì)作品，這些年來，自己出版作品包括繪本、散文集，這兩年希望在長篇小說方面有所突破。 ”
人生高光源自童年累積
撰寫兒童文學(xué)作品，對于魏曉曦而言，更像是水到渠成的事情：入職出版行業(yè)，從事兒童期刊出版，期刊較之純文學(xué)作品的周期性要求，以及受眾人群的指向性，都為魏曉曦兒童文學(xué)的創(chuàng)作提供了更多的積累與素材。 “上初中的時(shí)候就開始寫散文，后來工作了，寫作也是一種習(xí)慣，是自我表達(dá)的方式和出口。更幸運(yùn)的是，工作很忙、很辛苦，卻是我所喜歡的領(lǐng)域，日常工作中，與作家們就創(chuàng)作內(nèi)容的對談，對孩子們閱讀喜好的調(diào)研，都在指導(dǎo)著我在兒童文學(xué)的寫作中捕捉到這份源自于孩子內(nèi)心的微妙情緒。 ”魏曉曦直言，研究兒童心理是一件很有意思的事情，不拘泥于形式，正襟危坐的課堂傳授，亦或是與賣菜大哥家的小女兒隨意聊上兩句，都是一種與孩童互動(dòng)的形式，“孩子內(nèi)心世界的微妙，是相對沒有束縛的、真正有趣的部分，人生的高光時(shí)刻其實(shí)都源自童年的累積，而兒童文學(xué)的寫作想要找到撬開孩子內(nèi)心世界的那扇門，如何選取角度，是最難的一件事情。 ”
這一點(diǎn)，對于魏曉曦來說卻有著天然的優(yōu)勢，專業(yè)的素養(yǎng)與理論的支撐，讓她的寫作有著游刃有余的率性，“身為一名兒童文學(xué)編輯，我可能比其他寫作者更為了解編輯的意圖，對于期刊的風(fēng)格也有著較好的把控，所以提供的稿件更為精準(zhǔn)。 ”
兒童文學(xué)并非淺顯與直白
在魏曉曦看來，兒童文學(xué)語言的表達(dá)并非兒童語言的簡單復(fù)述，一定有著兒童哲學(xué)的意味，才會(huì)讓作品更具張力，這也是為什么兒童文學(xué)的作品大人、孩子都愛看。這樣的創(chuàng)作思想在她負(fù)責(zé)策劃、組稿、編輯、出版的新作——冰心獎(jiǎng)名家典藏圖畫書《中國故事繪》中一以貫之。這是一套七本的繪本集，匯聚了葛翠琳、張秋生、徐魯、翌平、陸梅、張潔、呂麗娜等兒童文學(xué)名家的力作，特邀國內(nèi)外知名插畫藝術(shù)家聯(lián)袂打造。
“現(xiàn)在市面上的很多繪本，大多為功能性的繪本，意在引導(dǎo)孩子如何入園、如何自律等等，而《中國故事繪》是一套兼具文學(xué)性與藝術(shù)性的作品，獲得冰心獎(jiǎng)的文學(xué)作品是載體，而國內(nèi)外的插畫藝術(shù)家為其繪制的圖畫則為這些文學(xué)故事賦予了藝術(shù)性的表達(dá)，這也是這套中外合作原創(chuàng)繪本的經(jīng)典性與藝術(shù)性的特質(zhì)所在。 ”魏曉曦表示，像是老一輩兒童文學(xué)作家張秋生創(chuàng)作的《三層閣樓上的孩子》，邀請到知名插畫師李廣宇繪制圖畫，僅是書中一個(gè)小男孩的形象就繪制了二十幾稿，“書中講述的是老上海弄堂里的老虎窗，承載著小男孩所有的喜怒哀樂，書中的圖畫不是文字的重復(fù)，更重要的功用是完成了文字之外部分的想象與延展，就好像書中所說‘看灰塵在陽光中游動(dòng)，是我那時(shí)候唯一的游戲’，畫面上沒有灰塵，卻可以感受到陽光下灰塵的起舞，與皮膚、與呼吸產(chǎn)生的一種可觸摸感。 ”再如意大利插畫師薩拉烏戈洛蒂繪制的中國作家翌平作品 《龍燈》，用一個(gè)西方畫家的視角呈現(xiàn)最具中國意象的圖騰，他畫筆之下的中國龍無比絢爛、美好，卻又不失親和力。這種合作本身，也體現(xiàn)了中國文化與世界審美相融合的一種創(chuàng)作形式。
魏曉曦說，雖然現(xiàn)如今也有著再現(xiàn)兒童生活的書寫方式，但那是一種“可樂文學(xué)”，缺乏文學(xué)內(nèi)涵和哲學(xué)韻味，并不是真正意義上的兒童文學(xué)，“我希望能夠給那些自然界極其幼小的生命賦予最高的藝術(shù)禮贊，為那一份份珍貴的生命情感給予自然、深刻的哲學(xué)闡釋。為此，無論是我在編輯兒童文學(xué)作品還是創(chuàng)作兒童文學(xué)作品的時(shí)候，更追求獨(dú)特的語言之美、風(fēng)格之美、情感之美。我相信這種審美的趣味一定會(huì)棲居在每一位小讀者的童心深處，我也相信最詩意的棲居將會(huì)喚醒孩子對美的追求，對自然與世界的探索。 ”（觀海新聞/青島早報(bào)記者 周潔）
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