《中國(guó)醫(yī)生》的首映禮后，最常見(jiàn)到的評(píng)價(jià)是“看哭了”。
的確，單從題材本身，這個(gè)故事就太能戳我們的淚點(diǎn)。
張涵予扮演醫(yī)院院長(zhǎng)張競(jìng)予，其人物原型就是武漢市金銀潭醫(yī)院原院長(zhǎng)張定宇。
袁泉?jiǎng)t扮演重癥醫(yī)學(xué)科主任文婷，其原型之一就是湖北省中西醫(yī)結(jié)合醫(yī)院呼吸與重癥醫(yī)學(xué)科主任張繼先。
影片所講述的，是我們的共同記憶，共同命運(yùn)。
面對(duì)如此宏大的題材，到底該如何著手，又如何能在短短的兩小時(shí)內(nèi)，講一個(gè)能令觀眾信服的故事？
劉偉強(qiáng)導(dǎo)演有自己的老練之處。
他選擇讓這個(gè)故事，發(fā)生在“一座醫(yī)院”里。
影片主角，是一群醫(yī)護(hù)人員。主體內(nèi)容，也仍然是醫(yī)護(hù)人員一線抗疫的過(guò)程。
影片以武漢市金銀潭醫(yī)院為核心故事背景，以武漢醫(yī)護(hù)人員、全國(guó)各省市援鄂醫(yī)療隊(duì)為人物原型。
這樣一來(lái)，導(dǎo)演也就巧妙地讓影片的敘事，又回到了他拿手的“行業(yè)題材”。
在這座醫(yī)院里，每一個(gè)醫(yī)生都是有血有肉的人，每一次救援都是驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)役。
張涵予扮演的院長(zhǎng)張競(jìng)予盡管脾氣火爆，說(shuō)著一口彎管子武漢話，毫無(wú)領(lǐng)導(dǎo)架子，卻是醫(yī)院的定海神針。
疫情最兇險(xiǎn)之時(shí)，他力排眾議，接收源源不斷的病人；當(dāng)所有醫(yī)生面對(duì)疫情都變得心灰意冷的時(shí)候，只有他還斗志昂揚(yáng)，永不妥協(xié)。
他像是一個(gè)打不倒的硬漢。
但沒(méi)有人想到，其實(shí)他才是那個(gè)最“脆弱”的人：他不僅患有漸凍癥，眼見(jiàn)自己的身體一天天衰竭；妻子也染上新冠肺炎，一度嚴(yán)重要插管治療。
由朱亞文扮演的廣東援鄂醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員陶峻，可能是全片最有個(gè)性的一位醫(yī)生。
他說(shuō)著一口粵普，張口閉口“撲街仔”。
不僅跟所有的病人們稱兄道弟、大開(kāi)玩笑，并且初來(lái)乍到，就膽敢當(dāng)眾與院長(zhǎng)張競(jìng)予叫板。
但看似玩世不恭的外表下，仍然是一顆赤忱的醫(yī)者仁心：當(dāng)一位重癥病人宣告救治無(wú)效時(shí)，所有人都知道無(wú)力回天，面色灰白。
只有他還在繼續(xù)搶救，不甘心面對(duì)又一例病患的離開(kāi)。
與他相比，李晨扮演的上海援鄂醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員吳晨光，則是典型的“好好醫(yī)生”。
在醫(yī)院，他平靜，可靠，悲憫，情緒穩(wěn)定，樂(lè)于助人；在家庭，他也是一個(gè)好父親、好丈夫、好兒子。
但或許你沒(méi)有想到，這樣一位單純的“好人”，也有崩潰的時(shí)刻。
當(dāng)他站在天臺(tái)上，俯視著“空城”的武漢仍然繁華的夜景，以哽咽的語(yǔ)氣喊出——
“我也想救他們，但是救不過(guò)來(lái)啊！”
那一刻，實(shí)在是揪心又難過(guò)。
袁泉所扮演的重癥醫(yī)學(xué)科主任文婷，再一次讓我們見(jiàn)證了女性的力量。
她的表演始終是真實(shí)而有分量的：她沉靜，溫柔，堅(jiān)毅，冷靜；不僅永遠(yuǎn)搶在一線救治病人，也總在悉心地保護(hù)自己手下的醫(yī)護(hù)人員。
為了演好重癥醫(yī)學(xué)科主任這個(gè)角色，袁泉每天都是滿臉勒痕，雙手發(fā)白，有一場(chǎng)戲甚至連續(xù)穿了8個(gè)小時(shí)防護(hù)服。
似乎她每一次出現(xiàn)，都是滿面倦容；但她的眼神永遠(yuǎn)是如此堅(jiān)定和勇敢。
袁泉貢獻(xiàn)出了影片中的許多高光時(shí)刻。
當(dāng)最開(kāi)始，陷入恐慌的病人們蜂擁闖進(jìn)病房，擁擠、打砸、吼叫、哭泣——場(chǎng)面亂得仿佛一部末日災(zāi)難片時(shí)，是她站了出來(lái)，用冷靜而堅(jiān)定的語(yǔ)氣，大聲道：
“我知道你們所有人都想活……”
當(dāng)一位即將臨盆的孕婦，病情危急，需要?jiǎng)佑肊CMO才能活命的時(shí)候，是她主動(dòng)提出，希望為女孩進(jìn)行剖宮產(chǎn)。
冒了這么大的險(xiǎn)，她的理由只是：“我希望她的生活，能按照疫情前的計(jì)劃，進(jìn)行下去。”
而接下來(lái)，我們也見(jiàn)到全片最扣人心弦的場(chǎng)景之一：一次緊張到讓人無(wú)法呼吸的剖宮產(chǎn)手術(shù)。
手術(shù)室內(nèi)，是兩條命懸一線的生命。
但手術(shù)臺(tái)前的文婷與其他醫(yī)護(hù)人員，始終沉著冷靜，雙手從未有過(guò)絲毫的顫抖。
從劇本角度來(lái)看，這正是影片的高明之處。
影片采用了以小見(jiàn)大的拍法，將故事的重點(diǎn)放在醫(yī)護(hù)人員身上。
這樣一來(lái)，觀眾的視角被拉近，我們能夠?qū)γ恳粋€(gè)角色產(chǎn)生代入感，被每一個(gè)最微小的細(xì)節(jié)所打動(dòng)。
與此同時(shí)，借由對(duì)醫(yī)院里孕婦、老人等病例的描繪，劇本又很自然地將視角拉到金銀潭醫(yī)院以外。
這讓影片能夠輻射到了一個(gè)更廣闊的群體，讓故事行云流水地演變成了一組大事件下，豐富的小人物群像。
“封城”的大背景下，拼命接單的外賣小哥，也是出生入死的平民英雄。
歐豪就扮演了這樣一個(gè)角色。
最開(kāi)始，他同樣也因?yàn)橐咔閲?yán)重，不愿出門接單。但隨著妻子在醫(yī)院里即將臨盆，他因?yàn)椤昂⒆印保?而感同身受了那些缺少奶粉、缺生活物資的家庭。
于是，他也想要做些什么，去幫助那些同樣被困在城中的人。
沒(méi)想到，反倒因一時(shí)疏忽而感染。
意識(shí)到自己發(fā)燒的時(shí)候，他難以置信地坐在地上嚎哭，外賣盒撒了一地。
病魔拆散了無(wú)數(shù)家庭，讓血濃于水的親情，變成一紙冷冰冰的通知。
張子楓扮演的十九歲女孩，就因肺炎而失去了父母。
在一個(gè)下雪天，她在小區(qū)樓下，從醫(yī)生手中接過(guò)雙親的遺物，雙眼發(fā)紅地問(wèn)：“沒(méi)有爸媽的孩子該怎么辦？”
這一刻，影廳里也響起了啜泣聲。
往往是這樣的寥寥幾筆，就令人潸然淚下。
這要得益于導(dǎo)演的劇情片敘事功力。他懂得如何使用最高效的敘事，用看似不起眼的幾分鐘，就準(zhǔn)確地讓一個(gè)角色、一個(gè)家庭，在觀眾心中立起來(lái)。
與此同時(shí)，它們又并非只是“為了呈現(xiàn)而呈現(xiàn)”，反而始終以一種巧妙的形式，與故事的主線有機(jī)結(jié)合。
面對(duì)這樣一個(gè)宏大的題材，創(chuàng)作者很容易被大量素材所沖散，變成只求面面俱到的泛泛而談。
但《中國(guó)醫(yī)生》的好看就在于，它始終是非常“具體”的。既有重點(diǎn)，又能顧及全方位。
影片的敘事方式精煉有序，從一個(gè)主干發(fā)散出去，再擴(kuò)散出枝葉。
觀眾記得住每一張臉，每一個(gè)人的故事，也仍然能從精彩緊湊的群像，和半紀(jì)錄片式的宏觀視角中，感受到敘事的宏大、史詩(shī)和蕩氣回腸。
在《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》后，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演再一次展現(xiàn)出了自己完美平衡主旋律題材和類型片敘事的能力。
導(dǎo)演并不吝嗇于在鏡頭前展現(xiàn)出驚心動(dòng)魄的救援場(chǎng)面，每一次拔管、插管、血肉飛濺，都具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，也能清晰地聽(tīng)到身邊觀眾的驚訝抽氣聲。
而在節(jié)奏的把控上，也展現(xiàn)出了張弛有度的游刃有余。何時(shí)該松弛，何時(shí)該緊張，醫(yī)患的苦中作樂(lè)，和疫情的迫在眉睫，始終有機(jī)結(jié)合。
疫情來(lái)襲時(shí)，有災(zāi)難片的慘烈、危急和緊迫感。
幾場(chǎng)命懸一線的重點(diǎn)救援，則展現(xiàn)出了極佳的節(jié)奏和氛圍掌控能力。
影片具有類型片式的緊湊和好看，又讓觀眾能夠始終沉浸在一種情緒的張力中，笑中帶淚，感動(dòng)，震撼。
但在類型化的敘事之外，《中國(guó)醫(yī)生》也始終是寫實(shí)的。
無(wú)論是救援過(guò)程中的專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，還是對(duì)于醫(yī)務(wù)人員的刻畫，都在最大程度上尊重了事實(shí)。
影片動(dòng)用了7個(gè)攝影棚搭建場(chǎng)景，拍攝用的全部醫(yī)院設(shè)備，都嚴(yán)格按照真實(shí)醫(yī)院建造標(biāo)準(zhǔn)1:1打造，甚至由專業(yè)醫(yī)院改造工作人員到場(chǎng)驗(yàn)收合格后，才能投入拍攝。
拍攝的每一場(chǎng)戲，都有親歷抗疫一線的專業(yè)人員親臨指導(dǎo)，群演中很多人也都是真正的醫(yī)務(wù)工作者。
演員也都在不斷練習(xí)穿防護(hù)服、學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)知識(shí)、接受專業(yè)訓(xùn)練。
和平時(shí)的光鮮亮麗不同，他們幾乎都是素顏出鏡、全程戴口罩，配合高強(qiáng)度的拍攝，在鏡頭前所展現(xiàn)的是真實(shí)的疲憊和被透支。
劇本同樣能夠體現(xiàn)出專業(yè)水準(zhǔn)。
影片不僅深入拍攝了診療過(guò)程，深入淺出地向觀眾科普了ECMO和插管這些專業(yè)的醫(yī)療術(shù)語(yǔ)，甚至還很真實(shí)地展現(xiàn)了醫(yī)生間的技術(shù)爭(zhēng)論。
在這方面，影片的專業(yè)和高還原，也得到了不少真實(shí)的醫(yī)生的認(rèn)可。
張文宏醫(yī)生就對(duì)本片進(jìn)行了高度贊揚(yáng)：
一方面，他調(diào)侃自己“一直在挑剔這個(gè)電影有什么bug，但是堅(jiān)持了兩個(gè)多小時(shí)基本沒(méi)有找到。”
另一方面，也十分感謝演員們揣摩到了醫(yī)生的精髓，并把醫(yī)務(wù)人員美好的一面呈現(xiàn)給了觀眾，“我其實(shí)最怕你們?cè)谂尼t(yī)學(xué)電影的時(shí)候，沒(méi)有揣摩到醫(yī)生的精髓，這個(gè)精髓很少有人看到，但是，被你們抓住了。”
而金銀潭醫(yī)院原院長(zhǎng)張定宇，則評(píng)價(jià)電影“像一顆催淚彈”“飽含深情，把我們拉回了戰(zhàn)斗的歲月”。
在聊到演員張涵予時(shí)，張?jiān)洪L(zhǎng)更是笑稱他在電影里“很多壞習(xí)慣、壞脾氣，都是我的”。
“那些很果敢、很英雄的（表現(xiàn)）都是凝結(jié)的我們?cè)谧乃嗅t(yī)務(wù)人員和所有武漢、湖北、全中國(guó)的醫(yī)務(wù)人員們身上的形象。”
連專業(yè)人士都挑不出“刺”。或許這也是對(duì)一部行業(yè)題材影片最高的評(píng)價(jià)了。
對(duì)于一個(gè)如此宏大而沉重的題材，任何廉價(jià)的煽情、任何矯揉造作的情緒宣泄，都是不合時(shí)宜的。
而《中國(guó)醫(yī)生》的口吻始終是克制和平實(shí)的，它記錄了苦難、混亂和恐慌，不規(guī)避那些“不美好”的地方，也凸顯了真實(shí)的人性高光。
它正視了疫情，也正視了生命和人性。
或許也正因?yàn)榇耍谟^影的過(guò)程中，才止不住地想要流淚。
因?yàn)槲覀兌己芮宄捌兴v述的，的確是真實(shí)的故事。每一個(gè)鏡頭所拍攝的，也都是發(fā)生過(guò)的真實(shí)情形。
那些穿著防護(hù)服的白衣英雄，那些經(jīng)歷重創(chuàng)的家庭，那些從絕望中重新找到希望的個(gè)體……
我們太容易能夠與角色的哀傷、悲慟、絕望和恐慌共情，因?yàn)樵诿恳粋€(gè)畫面里，我們都看到了過(guò)去，也看到了自己。
我們都經(jīng)歷過(guò)同一個(gè)2020年的冬天。
我們也共同等待春天的到來(lái)。
在2020年，各行各業(yè)的每一個(gè)普通人，都親歷了這場(chǎng)戰(zhàn)疫，也都是抗疫的一員。
銀幕外的我們，同樣也是事件的親歷者。甚至于可以說(shuō)，其實(shí)我們也都是電影的參演者。
在這個(gè)層面上，我們等待這樣一部抗疫題材的劇情片，已經(jīng)等待了太久。
這部電影對(duì)所有人來(lái)說(shuō)，意義也注定會(huì)大于影片本身。
因?yàn)椋吨袊?guó)醫(yī)生》所拍攝的，不僅是中國(guó)醫(yī)生，更是“我們自己”。
責(zé)任編輯：?jiǎn)屋磔?/p>
