因為這次和子楓的合作比較短暫，我也感受到了她作為演員詮釋角色的巨大能量，所以確實覺得沒有合作夠。到《我的姐姐》的時候，我和曉穎都喜歡那種內(nèi)心很倔強的角色，兩個人都想到子楓。我肯定會想再和子楓合作。

由焦雄屏監(jiān)制、殷若昕執(zhí)導(dǎo)，張子楓、張宥浩主演的電影《再見，少年》于8月27日全國上映，該片講述了在千禧年社會轉(zhuǎn)變背景下，發(fā)生在南方小鎮(zhèn)上的一段曾經(jīng)無限接近，卻又漸行漸遠(yuǎn)的少年情誼。

導(dǎo)演殷若昕本科畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，研究生畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，曾擔(dān)任過多部話劇的編劇、導(dǎo)演。《再見，少年》是其電影處女作，但觀眾早于今年4月就通過影片《我的姐姐》認(rèn)識了這位年輕的女性導(dǎo)演。相較于《我的姐姐》，《再見，少年》顯得有些許青澀，但也正是由于《再見，少年》在拍攝、剪輯上獲得的經(jīng)驗，才讓《我的姐姐》更成熟。

《再見，少年》更多的是承載了作者個體的青春記憶。大三創(chuàng)作課上的兩個人物黎菲和張辰浩，發(fā)展出一個完整故事，故事勾連出少年時代的回憶，工礦城市、鐵道、《西西弗的神話》……在千禧年之后迎來了各種變化。在表達(dá)上，對殷若昕來說，都是在說人，“我更關(guān)注的是人和人之間的關(guān)系，人在各自的困境里，他的自由意志和他的選擇。”

以下是導(dǎo)演殷若昕的自述：

故事源于大三創(chuàng)作課的作業(yè)

十年后仍有感覺寫出故事

我本科讀的中戲戲文系，2007年大三上電影電視創(chuàng)作課的時候，老師就跟我們說，要寫自己少年時代的經(jīng)歷，寫自己的回憶，不要搞虛構(gòu)。那一學(xué)期班上所有同學(xué)都在寫自己，不停地找人物，學(xué)期結(jié)束后，班上所有人寫的東西在老師那里都沒有通過，但是我們在那個時候都寫了很多人物，回憶自己的過去。

《再見，少年》張子楓和張宥浩演繹校園純真時代。

在2007年的時候，“黎菲”和“張辰浩”這兩個人物就有了，但還沒有構(gòu)架出一個完整的電影故事，當(dāng)時的故事幾乎全部都是在校園里，更多的是說這兩個人物的不一樣。黎菲相對來說是一個乖乖女，很守規(guī)則，是一個在秩序內(nèi)的女孩；而張辰浩是一個在秩序外的人，有點不務(wù)正業(yè)的“小混混”，但人是聰明的，以擦邊球的成績考進高中以后，再加上家庭的變故，又因為結(jié)識了那個女孩，覺得好像生活是有可能往好的方向去的，當(dāng)時寫的是一個秩序內(nèi)的女孩和一個秩序外的男孩，一些意志上的沖突，是一個相對散文式的故事。

之后的10年，我始終忘不掉這兩個人物和人物關(guān)系的感覺，因為它和我的記憶有很強的勾連，我也嘗試過很多方法去總結(jié)這兩個人物。大概到了2016年的時候，我慢慢就有了感覺，要寫這個故事，因為那時候我已經(jīng)30歲，會回憶以前所經(jīng)歷的事情，可能置身其中的時候沒有感覺，但過一段時間去回看，才知道當(dāng)時那個孩子為什么在學(xué)校里會有那樣的表現(xiàn)？是因為他的家里發(fā)生了變故，他父母的狀態(tài)完全影響到他們家的經(jīng)濟情況的變化。再加上那個時候我會關(guān)注青少年的一些社會新聞，看到很多關(guān)于校園霸凌、犯罪的案件，就開始有把家庭、校園和這兩個人物關(guān)系組建在一起的想法，2017年就把故事寫出來了。

黎菲與導(dǎo)演都來自礦區(qū)家庭

外景地云南個舊“和我的家鄉(xiāng)太像了”

片中的黎菲來自一個礦區(qū)家庭，生長在非常好的環(huán)境里，但隨著資源枯竭，礦區(qū)產(chǎn)能進入到一個下滑狀態(tài)。當(dāng)她從礦區(qū)來到市區(qū)的時候，能感覺到整個家庭的變化，但是又不明白這是為什么或者之后又會怎么樣，并且她在班上誰都不認(rèn)識，和其他人一開始融不進去，是一個孤獨的人，從這個角度上來說，她和張辰浩有很像的地方，所以他們才會走得近。

我是安徽銅陵人，銅陵產(chǎn)銅，是一個工礦城市，父母以前在礦上上班，我從小在礦區(qū)長大，那時候礦區(qū)自成一體，就像一個小社會，大家都很熟悉，后來從礦區(qū)出來，也慢慢了解了礦里的一些變化。我和片中的黎菲還是挺像的，但她年齡比我要大幾歲，我是高考改革從7月份改到6月份之后的那幾屆，她是當(dāng)年的那一屆（2003年）。中國在千禧年之后發(fā)生了很多變化，片中我放了一段春晚的鏡頭，2002年春晚第一次有了深圳分會場，解曉東和孫燕姿隔空對唱《與世界聯(lián)網(wǎng)》，新千年之后是一個敞開的態(tài)度，對于我們生活在三四線城市的孩子來說，對于外部世界的渴望與探索，在那時候顯得很遙遠(yuǎn)，又特別吸引你。

與張子楓沒有合作夠

肯定再想與她合作

《再見，少年》的女主角，合適年紀(jì)的女孩里，我的印象最好的就是張子楓，我看到她以后就越發(fā)覺得她像黎菲這個形象，內(nèi)心很沉靜，表面上看著好像有心事，但是內(nèi)心主意非常正，然后她又有書卷氣，眼睛會說話，表演上又沒有那種童星被矯正過的東西。

她第一時間看到劇本就很喜歡，跟她聊天以后越發(fā)覺得她有想法，這個感覺就是注定了想和她合作。

片中她有一場在14年后的審訊戲。我們給她做一些化妝，在造型上給了她一些職業(yè)屬性。她以前擔(dān)心演不了這么大的年紀(jì)，但是我告訴她這場戲最后一天拍，你把經(jīng)歷過的所有情緒裝在心里，拍的時候盡量以一個回望的感受去沉靜下來。

因為這次和子楓的合作比較短暫，我也感受到了她作為演員詮釋角色的巨大能量，所以確實覺得沒有合作夠。到《我的姐姐》的時候，我和編劇游曉穎都喜歡那種內(nèi)心很倔強的角色，兩個人都想到子楓。

拍《我的姐姐》用了很多《再見，少年》的經(jīng)驗 

《再見，少年》是2019年3月殺青，整個后期做完是2019年底。《我的姐姐》是從2020年初開始籌備，2020年7月開機。

最初寫《再見，少年》時，游曉穎給了我精神上極大的支持。我們是中戲同學(xué)，也是心靈上很相通的好朋友。她一直做原創(chuàng)，劇本《相愛相親》是她的畢業(yè)大戲，多年后被張艾嘉導(dǎo)演搬上大銀幕，證明了原創(chuàng)的力量。

她一直知道我有這么一個故事，就鼓勵我寫，我每次寫完劇本都會給她看的，她會很真誠的說出自己的感受。因為我們都做編劇工作，我們完全支持對方原創(chuàng)的那個思路，不會給對方任何的指導(dǎo)或者干預(yù)，在尊重對方的基礎(chǔ)上去提一些更好的建議。

《再見，少年》劇照。張子楓和張宥浩演繹校園純真時代。

《我的姐姐》是她的原創(chuàng)劇本，2016年劇本就有了，劇本很長，原先寫的是兩個家庭，一個是撞車后的段博文演的單親爸爸，一個是張子楓飾演的姐姐所在的二胎家庭，一次車禍輻射出兩個家庭。后來，我來執(zhí)導(dǎo)這部片子，提過一些我的感受，我用做完《再見，少年》的經(jīng)驗告訴她，劇本有點長，如果我來拍，就會像《再見，少年》一樣砍掉很多內(nèi)容，我說，咱們自己先篩一輪，我是很想拍姐弟關(guān)系輻射出來的姐姐的家庭，哪些能拿掉的你先拿掉。等到拍的時候我又告訴她，有些內(nèi)容我有可能拍了，最后都可能會刪掉。她說，沒關(guān)系。我們互相信任，我們知道會竭盡全力表達(dá)。拍《我的姐姐》的時候，在現(xiàn)場我們是不說話的朋友，她完全信任我，既然做二度創(chuàng)作了，她更愿意看到我的東西，因為我們已經(jīng)建立了共鳴，二度創(chuàng)作也不會偏差出來太多。

《我的姐姐》拍攝也好，剪輯也好，是因為有了《再見，少年》，所以變得特別有經(jīng)驗，那個過程里我們也彼此信任，我對劇本做的調(diào)整，具體拍攝上的調(diào)整，她都是可以接受的，因為要在視聽上有更好的追求。編劇和導(dǎo)演有這樣的默契是幸福的。

責(zé)任編輯：單蓓蓓