因為這次和子楓的合作比較短暫，我也感受到了她作為演員詮釋角色的巨大能量，所以確實覺得沒有合作夠。到《我的姐姐》的時候，我和曉穎都喜歡那種內心很倔強的角色，兩個人都想到子楓。我肯定會想再和子楓合作。
由焦雄屏監制、殷若昕執導，張子楓、張宥浩主演的電影《再見，少年》于8月27日全國上映，該片講述了在千禧年社會轉變背景下，發生在南方小鎮上的一段曾經無限接近，卻又漸行漸遠的少年情誼。
導演殷若昕本科畢業于中央戲劇學院戲劇文學系，研究生畢業于中央戲劇學院導演系，曾擔任過多部話劇的編劇、導演。《再見，少年》是其電影處女作，但觀眾早于今年4月就通過影片《我的姐姐》認識了這位年輕的女性導演。相較于《我的姐姐》，《再見，少年》顯得有些許青澀，但也正是由于《再見，少年》在拍攝、剪輯上獲得的經驗，才讓《我的姐姐》更成熟。
《再見，少年》更多的是承載了作者個體的青春記憶。大三創作課上的兩個人物黎菲和張辰浩，發展出一個完整故事，故事勾連出少年時代的回憶，工礦城市、鐵道、《西西弗的神話》……在千禧年之后迎來了各種變化。在表達上，對殷若昕來說，都是在說人，“我更關注的是人和人之間的關系，人在各自的困境里，他的自由意志和他的選擇。”
以下是導演殷若昕的自述：
故事源于大三創作課的作業
十年后仍有感覺寫出故事
我本科讀的中戲戲文系，2007年大三上電影電視創作課的時候，老師就跟我們說，要寫自己少年時代的經歷，寫自己的回憶，不要搞虛構。那一學期班上所有同學都在寫自己，不停地找人物，學期結束后，班上所有人寫的東西在老師那里都沒有通過，但是我們在那個時候都寫了很多人物，回憶自己的過去。
《再見，少年》張子楓和張宥浩演繹校園純真時代。
在2007年的時候，“黎菲”和“張辰浩”這兩個人物就有了，但還沒有構架出一個完整的電影故事，當時的故事幾乎全部都是在校園里，更多的是說這兩個人物的不一樣。黎菲相對來說是一個乖乖女，很守規則，是一個在秩序內的女孩；而張辰浩是一個在秩序外的人，有點不務正業的“小混混”，但人是聰明的，以擦邊球的成績考進高中以后，再加上家庭的變故，又因為結識了那個女孩，覺得好像生活是有可能往好的方向去的，當時寫的是一個秩序內的女孩和一個秩序外的男孩，一些意志上的沖突，是一個相對散文式的故事。
之后的10年，我始終忘不掉這兩個人物和人物關系的感覺，因為它和我的記憶有很強的勾連，我也嘗試過很多方法去總結這兩個人物。大概到了2016年的時候，我慢慢就有了感覺，要寫這個故事，因為那時候我已經30歲，會回憶以前所經歷的事情，可能置身其中的時候沒有感覺，但過一段時間去回看，才知道當時那個孩子為什么在學校里會有那樣的表現？是因為他的家里發生了變故，他父母的狀態完全影響到他們家的經濟情況的變化。再加上那個時候我會關注青少年的一些社會新聞，看到很多關于校園霸凌、犯罪的案件，就開始有把家庭、校園和這兩個人物關系組建在一起的想法，2017年就把故事寫出來了。
黎菲與導演都來自礦區家庭
外景地云南個舊“和我的家鄉太像了”
片中的黎菲來自一個礦區家庭，生長在非常好的環境里，但隨著資源枯竭，礦區產能進入到一個下滑狀態。當她從礦區來到市區的時候，能感覺到整個家庭的變化，但是又不明白這是為什么或者之后又會怎么樣，并且她在班上誰都不認識，和其他人一開始融不進去，是一個孤獨的人，從這個角度上來說，她和張辰浩有很像的地方，所以他們才會走得近。
我是安徽銅陵人，銅陵產銅，是一個工礦城市，父母以前在礦上上班，我從小在礦區長大，那時候礦區自成一體，就像一個小社會，大家都很熟悉，后來從礦區出來，也慢慢了解了礦里的一些變化。我和片中的黎菲還是挺像的，但她年齡比我要大幾歲，我是高考改革從7月份改到6月份之后的那幾屆，她是當年的那一屆（2003年）。中國在千禧年之后發生了很多變化，片中我放了一段春晚的鏡頭，2002年春晚第一次有了深圳分會場，解曉東和孫燕姿隔空對唱《與世界聯網》，新千年之后是一個敞開的態度，對于我們生活在三四線城市的孩子來說，對于外部世界的渴望與探索，在那時候顯得很遙遠，又特別吸引你。
與張子楓沒有合作夠
肯定再想與她合作
《再見，少年》的女主角，合適年紀的女孩里，我的印象最好的就是張子楓，我看到她以后就越發覺得她像黎菲這個形象，內心很沉靜，表面上看著好像有心事，但是內心主意非常正，然后她又有書卷氣，眼睛會說話，表演上又沒有那種童星被矯正過的東西。
她第一時間看到劇本就很喜歡，跟她聊天以后越發覺得她有想法，這個感覺就是注定了想和她合作。
片中她有一場在14年后的審訊戲。我們給她做一些化妝，在造型上給了她一些職業屬性。她以前擔心演不了這么大的年紀，但是我告訴她這場戲最后一天拍，你把經歷過的所有情緒裝在心里，拍的時候盡量以一個回望的感受去沉靜下來。
因為這次和子楓的合作比較短暫，我也感受到了她作為演員詮釋角色的巨大能量，所以確實覺得沒有合作夠。到《我的姐姐》的時候，我和編劇游曉穎都喜歡那種內心很倔強的角色，兩個人都想到子楓。
拍《我的姐姐》用了很多《再見，少年》的經驗
《再見，少年》是2019年3月殺青，整個后期做完是2019年底。《我的姐姐》是從2020年初開始籌備，2020年7月開機。
最初寫《再見，少年》時，游曉穎給了我精神上極大的支持。我們是中戲同學，也是心靈上很相通的好朋友。她一直做原創，劇本《相愛相親》是她的畢業大戲，多年后被張艾嘉導演搬上大銀幕，證明了原創的力量。
她一直知道我有這么一個故事，就鼓勵我寫，我每次寫完劇本都會給她看的，她會很真誠的說出自己的感受。因為我們都做編劇工作，我們完全支持對方原創的那個思路，不會給對方任何的指導或者干預，在尊重對方的基礎上去提一些更好的建議。
《再見，少年》劇照。張子楓和張宥浩演繹校園純真時代。
《我的姐姐》是她的原創劇本，2016年劇本就有了，劇本很長，原先寫的是兩個家庭，一個是撞車后的段博文演的單親爸爸，一個是張子楓飾演的姐姐所在的二胎家庭，一次車禍輻射出兩個家庭。后來，我來執導這部片子，提過一些我的感受，我用做完《再見，少年》的經驗告訴她，劇本有點長，如果我來拍，就會像《再見，少年》一樣砍掉很多內容，我說，咱們自己先篩一輪，我是很想拍姐弟關系輻射出來的姐姐的家庭，哪些能拿掉的你先拿掉。等到拍的時候我又告訴她，有些內容我有可能拍了，最后都可能會刪掉。她說，沒關系。我們互相信任，我們知道會竭盡全力表達。拍《我的姐姐》的時候，在現場我們是不說話的朋友，她完全信任我，既然做二度創作了，她更愿意看到我的東西，因為我們已經建立了共鳴，二度創作也不會偏差出來太多。
《我的姐姐》拍攝也好，剪輯也好，是因為有了《再見，少年》，所以變得特別有經驗，那個過程里我們也彼此信任，我對劇本做的調整，具體拍攝上的調整，她都是可以接受的，因為要在視聽上有更好的追求。編劇和導演有這樣的默契是幸福的。
責任編輯：單蓓蓓
