在全民追劇熱潮中，今晚電視劇《小敏家》終于畫上了一個溫馨的句號。
作為“檸萌影業+黃磊+汪俊”組合的第三部作品，《小敏家》從開播到收官，始終在向觀眾明確傳遞：這是一部不一樣的家庭倫理劇。
在這里，代際沖突和子女教育等傳統話題成為點綴，陳卓和小敏之間的中年愛情才是描繪的重點，這突破了觀眾和市場的思維定式，帶來有別于以往家庭劇的觀看體驗。
先鋒必然伴隨一些爭議，但爭議更加體現了《小敏家》的價值。
讓中年愛情被看到、被關注、被討論。
《小敏家》通過對陳卓和小敏戀愛過程的細細描繪，讓許多觀眾第一次在熒屏中看到屬于中年人的愛情。伴隨著兩人相戀、分手、重逢、結婚等一個個節點，觀眾關于中年愛情的討論熱度一路上升，不斷產生社交平臺話題，還衍生出了“中年愛情就是...”的各種定義。
讓家庭倫理劇獲得了更加廣闊的創作空間。
《小敏家》因時代變化而生，沒有過往家庭倫理劇中必定大掀波瀾的老一輩和小一輩，相比較呈現沖突，更加愿意尊重家庭中的每個個體，這種符合當下中國家庭中越來越理性開明的代際關系，其實才是未來家庭倫理劇創作的基礎，而不是總停留在過去。
塑造一個非典型母親
“劉小敏身上沒有‘媽媽味’！”
從《小敏家》播出伊始，圍繞女主角劉小敏的爭議就沒有斷過，尤其是關于她身為母親的設定。但仔細思考社交平臺中的類似言論，會發現“媽媽味”一詞所隱含的刻板偏見，一定是先入為主的為母親的外觀和行動套入模式。
在這種偏見下，漂亮、干凈、體面，甚至還有一些少女感的劉小敏，就成了一個異類，一個非典型母親。
但值得高興的是，已經有越來越多的觀眾意識到刻板偏見的問題，開始為劉小敏說話，為所有非典型母親說話，這正是《小敏家》希望達到的社會效果。
文藝作品始終是時代精神和大眾訴求的集合體，而優質的文藝作品在反映時代的同時，還會起到價值觀引領的作用，《小敏家》中反常態的母親角色刻畫，其實就是在扭轉觀眾的刻板印象。
《小敏家》總制片人徐曉鷗曾在映前看片會上對媒體陳述創作理念：“劉小敏是一個特殊母親，在她的人生排位當中，你會看到她更多地為自己而活，而不是因為對孩子有虧欠，而后悔之前的人生選擇。”
所以觀眾看到的劉小敏是一個成熟女性。
在工作上認真專業，身為主任護士能力出眾，教育下屬遵守職業道德；在生活上自律自得，靠多年打拼買房安居，保持運動和讀書的習慣；在愛情來臨的時候，甚至能夠勇敢接受是自己發小前夫的陳卓。
《小敏家》只用了寥寥幾個鏡頭，就將劉小敏描繪的如此立體。然后兒子金家駿來到北京，她才逐漸開始學著做一個媽媽。
從劉小敏延伸出去，《小敏家》中的女性群像同樣也在突破觀眾腦中的思維定式，劇中既沒有完美女性，也沒有工具型的壞女人，每個女性的行為都自成邏輯，能夠讓觀眾理解和共情。
例如劇中陳卓的前妻、女強人李萍，一出場就是風風火火的大女人形象，與洪衛結婚、高齡懷孕、收養丈夫的孩子等每一個決定，都是出于自身感受和需求，絕不是過往影視劇里忍氣吞聲的豪門媳婦。但她也不完美，愛八卦、會妒忌，優點和缺點集合，組成了獨特的李萍。
而劉小敏的媽媽更是近年影視劇里極為少見的母親形象，早年離婚，獨自撫養兩個女兒長大，面對大女兒小敏的新戀情和小女兒小捷的離婚消息能夠坦然接受，甚至勸告兩個女兒不要隨意再次步入婚姻，顯示出了新時代長輩的開明。
這些鮮明、立體、獨特的女性構成了《小敏家》的女性群像。不過《小敏家》在創作中貫穿的女性主義，不僅僅是對女性的關懷，還拓展為對家庭中所有個體的尊重，每個人都不是推進劇情的工具人。
劇中突然到來，讓劉小敏開始學著做媽媽的金家駿，有著自己的童年創傷，他不斷求學、逃離、面對的過程，也是治愈創傷的過程。而小敏的戀人陳卓雖然沒有那么復雜的過去和人際關系，但也曾面臨中年危機的困擾。
這些足夠引起觀眾共鳴的角色，承載著《小敏家》想要輸出的價值觀，即扭轉過去對母親的刻板偏見，尊重家庭中每個個體的選擇。在價值觀和人物成立的基礎上，才有《小敏家》反常規的中年愛情。
中年人也配美好愛情
時代變了，中年人也有追求美好愛情的權利。
這句話是《小敏家》創作靈感的凝練。以往的家庭倫理劇，提到中年人，似乎都是家長里短雞飛狗跳，心動和愛情被生活磋磨，變成了搭伙過日子般的湊活。
但市場中少見不代表生活中沒有中年愛情，也不代表觀眾沒有觀看需求。
“中年人也配得起一段美好的愛情，因為愛在每個年齡中，都應該是美妙的，是發自內心的，而不是因為孩子需要一個父親或者母親，家里需要一個男主人或者女主人所以才結婚，我們希望能夠突破市場對中年愛情的描摹。”徐曉鷗說道。
但突破過往定式該如何做？
《小敏家》沒有選擇直接給中年愛情下定義，而是將小敏和陳卓的愛情放在一個個細節之中來體現。
劇中有一個情節，小敏因家庭關系陷入低落，此時陳卓打來電話邀請小敏約會，小敏本來有猶豫，但打開窗看到陳卓樓下打招呼，馬上就下樓了。
見面時，小敏對陳卓，也是對自己發問：“一直覺得我會和一個我崇拜的人在一塊，為什么我被你一約就下樓了呢？”
僅僅一句臺詞，就將中年愛情的特點描繪殆盡，即中年愛情沒有年輕時設置的那么多條條框框，更受內心原始驅動，快樂和舒服才是兩人相處下去的動力。
再往下一層，雖然更受內心驅動，但中年人都不像年輕人一樣“一人吃飽全家不餓”，雙方都有各自的父母兒女、人際關系等等，這也讓中年愛情之中，有著更多真實而溫暖的煙火氣息。
小敏和陳卓在相處的過程里，既有愛情的甜蜜，也有互相對對方的幫助和支撐。
尤其是在金家駿到來之后，小敏常常會和陳卓討論育兒的經驗，例如在要不要給兒子洗內褲、如何和兒子溝通、怎么相處不尷尬的問題上，陳卓給了小敏非常多的建議。
不過從戲劇結構上來考慮，這些零散小細節需要大情節來串起推動，故事中小敏和陳卓背后相互關聯的人物關系產生了相對密集的矛盾，為故事增加了戲劇性和觀看效果。
例如劇集開場就是小敏的兒子從老家來到北京，讓陳卓和小敏的戀情轉為地下。前夫金波因為金家駿和躲債也來到北京，多人之間的糾葛成為《小敏家》前期的主要矛盾。
但中年愛情的特殊性也由此得以呈現，那就是不以外力而動搖，考驗的是戀人之間的勇氣和信任。
試探和退縮本身就是中年愛情的一部分。《小敏家》中有一段對話十分精彩，發生在陳卓和小敏媽媽見面之后。
“你媽要是支持咱們在一起，你愿意和我結婚嗎？”
“如果我媽支持，你愿意娶我嗎？”
用假設隱藏真意，用問題回答問題，這段話放在任何一個年輕愛侶身上，可能都會產生情感動蕩，但在小敏和陳卓之間只是一個小小的插曲，這是獨屬于中年人的默契。
《小敏家》的大情節和小細節都是為了描繪中年愛情的面貌，正是因為如此，這部劇其實沒有呈現強沖突。
“我們對原著進行了非常多的改編，尤其是在敘事節奏上，嘗試細水長流講故事，因為《小敏家》的人物關系做激烈沖突其實是很容易的，但我們想讓它更接近生活本身，用智慧去化解矛盾。”
從市場和觀眾反饋來看，慢節奏敘事方式和中年人愛情故事，獲得了不錯的接受度，為此后同類型作品的創作開拓了新的思路。
時代變化下的“新家倫”
許多人認為《小敏家》是“小系列”的第四部作品，但這其實是一個美麗的巧合。
在看片會上，徐曉鷗向媒體解釋了一下，《小敏家》影視劇和原著同名，實際上“小”系列的教育三部曲已經完結，其后拓展也是在《小歡喜》續集系列化開發的基礎上。
但無論是“小”系列、《小敏家》還是檸萌影業所有溫暖現實主義作品，其實都秉持了一個原則，那就是以小人物來展現大時代。其中《小敏家》在新時代中年愛情之外，還展現了新的代際關系。
伴隨著社會發展和新思潮不斷涌現，不同代際之間的誤解已經不像許多年前那樣根深蒂固，逐漸取而代之的是互相支持和互相理解。
比如年輕一輩對長輩婚戀的態度在《小敏家》中發生了變化，因為他們生長在婚姻自由的時代，對父母的離婚和再婚更能夠坦然接受。劇中陳佳佳會因為陳卓獨自照顧自己多年而內疚，希望爸爸早日找到自己的幸福，并且對父親的戀情表示支持。這和曾經家庭倫理劇里孩子總是仇視家庭新成員的劇情形成非常明顯的變化。
劇中對老一輩的描繪更是令觀眾和市場驚喜。近幾年影視劇里的女主角母親的形象，幾乎都是重男輕女的惡毒媽媽，但《小敏家》里的王素敏卻表現出了開明的一面，對女兒的情感生活甚少干涉。
圍繞著三代人，《小敏家》有著豐富精彩的人物群像，幾乎每個年齡段的觀眾都能在其中找到帶入的情緒和經歷。
中年一代的劉小敏和陳卓承載了最多的用戶共情。他們是早年來到北京打拼奮斗留下來的人，尤其是小敏，主任護士的工作強度讓她大部分時間都投入在工作上，參加兒子運動會請假都是按半天來算，閑暇時間也要學習英文來提升自己，這和許多中年甚至年輕觀眾的工作狀況相符。還有小一輩的高考求學經歷，老一輩養老問題穿插其中。
《小敏家》中新的代際關系和精彩的人物群像不是憑空而來，依靠的是檸萌影業對于當下社會關系的深刻洞察。
“我們其實將原著中的很多設定，進行了和現代社會的對標，把人物放在當下的價值觀去解讀。”徐曉鷗說道。
這就需要創作團隊有把握時代的能力，從女性成長系列開始，檸萌影業就逐漸形成了獨特的創作方法，即依靠大量采訪和調研，不斷挖掘現實生活，將其從一個個片段編織為影像故事。
如果給《小敏家》一個定義，“新家倫”比簡單的家庭倫理劇標簽更能代表這部劇。
對影視行業創作者而言，突破固有創作模式雖然難，但一旦打開新思路，就會涌現出一大批優質的創新劇集。
《小敏家》就是這個新開始，以新的主題和敘事方式為創作者打開視野，引領行業持續探索依托于中年生活的溫暖現實主義題材，或許屬于“新家倫”的時代已經到來。
責任編輯：單蓓蓓
