中生代女演員進(jìn)入“第二春”？
近日，多部以女性題材為主打的電視劇陸續(xù)登陸熒屏，前有《江照黎明》，后有《心居》，就連家庭劇《相逢時(shí)節(jié)》里最受人關(guān)注的角色，也是袁泉出演的新型精英女性。
這些都市劇的女主演，不乏海清這樣的資深媳婦專業(yè)戶，也有近兩年再度翻紅的袁泉、童瑤，尚有“小花”名號(hào)的演員馬思純，也在網(wǎng)劇中挑戰(zhàn)中年女性角色。一時(shí)間，以中年女性為主角的電視劇霸屏，中年女演員也獲得了更多一展才華的機(jī)會(huì)。
上一次集中提出中生代女演員的職業(yè)困境，源自于2019年演員海清在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上的一次振臂高呼。她與臺(tái)上的姚晨、梁靜、宋佳一起呼吁，為中生代女演員提供更多的職業(yè)機(jī)會(huì)，第一次將“國(guó)內(nèi)影視行業(yè)女演員上了年紀(jì)就沒戲演”的困境擺在了臺(tái)面上。
女演員年齡困境迎來轉(zhuǎn)機(jī)
時(shí)隔近三年，情勢(shì)似乎發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。
帶頭發(fā)聲的海清持續(xù)在多部主流影視劇中刷臉，并在剛剛收官的《心居》中，與處于上升期的女演員童瑤來了一次酣暢淋漓的飆戲。姚晨在2019年憑借電視劇《都挺好》和電影《送我上青云》贏得了影視文娛的雙豐收，開始躋身國(guó)產(chǎn)劇一線女演員行列。宋佳在這幾年也以電視劇《小舍得》打開電視劇市場(chǎng)，今年年初與袁詠儀攜手主演的時(shí)尚劇《盛裝》，更是將大女主模式搬到了時(shí)代劇中，成了行走的女強(qiáng)人代言。她在《人世間》中塑造的周家閨女周蓉，雖然人物性格頗有爭(zhēng)議，但是其演技還是得到了觀眾的認(rèn)可。四人中的梁靜，早已褪去演員的外衣，成功轉(zhuǎn)型為制片人，推出了多部重量級(jí)作品。
以中年女性為主角的女性題材劇，似乎成為這兩年市場(chǎng)偏愛的新類型。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2022年的劇集市場(chǎng)中，“她內(nèi)容”熱度有增無減。未來，除了觀眾較為熟悉的《歡樂頌》這一IP將推出續(xù)集外，《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《親愛的生命》《女人萬歲》《媽媽的戰(zhàn)爭(zhēng)》《女士的法則》《今天的她們》等多部女性劇集也將陸續(xù)登場(chǎng)。
社會(huì)進(jìn)步催生女性題材市場(chǎng)
從三年前的大倒苦水，到三年后的市場(chǎng)熱門，中生代女演員走出困境與女性題材影視內(nèi)容趨勢(shì)的變化相輔相成。近兩年來，女性題材劇似乎掌握了“流量密碼”，從打出女性群像劇概念的《歡樂頌》，到刷新女性劇話題高度的《三十而已》，從改編經(jīng)典名著的《我的前半生》，到聚焦中年婚戀的《小敏家》。大批以“30+”“40+”女性角色為主角的影視劇紛紛推出，也讓劉濤、童瑤、袁泉、馬伊琍、周迅、秦海璐等，成為這股風(fēng)潮中被市場(chǎng)選中的女演員。
先后制作過《小歡喜》《小舍得》《三十而已》《小敏家》等多部女性題材劇的知名制片人、檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗在接受采訪時(shí)就表示，近兩年來，大眾對(duì)于更為豐富的女性形象已經(jīng)有了越來越高漲的呼聲。經(jīng)她手打造出來的作品中，海清、宋佳就受益于教育話題的“小”系列而成為全民熱議的“雞娃”母親，《小歡喜》中女演員陶虹還憑借精彩的表演，獲得了第26屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳女配角。
在徐曉鷗看來，過去圍繞三四十歲中年女性的影視劇并不多見，主要是受到中國(guó)社會(huì)本身的發(fā)展程度影響，“過去，固然有40歲左右的杰出女性，但是數(shù)量級(jí)別相對(duì)小，呈零星狀態(tài)，沒有形成群像。我們對(duì)這些人物總體是陌生的，模糊的，所以在創(chuàng)作上都還是把女性形象固化在家庭身份上。而近兩年來，中國(guó)社會(huì)已經(jīng)出現(xiàn)了一代40歲上下的優(yōu)秀女性，而社會(huì)大眾對(duì)于影視劇中更為豐富的女性形象，也有了越來越高漲的呼聲。這種天然的題材需求，也會(huì)繼續(xù)為中生代女演員提供更多的職業(yè)機(jī)會(huì)。”
精進(jìn)演技擺脫同質(zhì)化角色
當(dāng)市場(chǎng)需求充分提升，能不能接住這股“東風(fēng)”，就要看中生代女演員“八仙過海，各顯神通”了。
一個(gè)最為明顯的例子，就是憑借《歡樂頌》系列而立下了精英女性固定人設(shè)的演員劉濤，她在劇中飾演的投行精英安迪的形象過于深入人心，以至于她隨后塑造的多個(gè)角色都帶著安迪的影子。
而曾經(jīng)擁有過“國(guó)民媳婦”稱號(hào)的演員海清，這次則明顯在《心居》上又一次超越了自我。相比之下，與她過招的演員童瑤就多少還停留在上一個(gè)角色中，同樣都是職場(chǎng)精英的人設(shè)，顧清俞卻似乎保留了《三十而已》中顧佳的種種特質(zhì)，甚至連著裝風(fēng)格都很接近。
這似乎也預(yù)示著中生代女演員即將走進(jìn)另一個(gè)困境。當(dāng)她們擺脫了無戲可拍的窘迫之后，大批集中上馬的女性題材、中年婚戀題材劇，是否也存在著重復(fù)生產(chǎn)和無意義的同質(zhì)化？一旦女演員被固定貼上某種標(biāo)簽，那同類題材中女演員的表演空間還剩下多少，其實(shí)不難預(yù)測(cè)。
一個(gè)更為多樣化的內(nèi)容環(huán)境，才能提供給演員更多的選擇。在2022年的待播片單中，中生代女演員的人設(shè)不再拘泥于婆婆媽媽的家庭關(guān)系，愛情也不再占據(jù)大量篇幅，女性的職場(chǎng)發(fā)展成為故事重心。《女刑警隊(duì)長(zhǎng)》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《女人萬歲》《女士的法則》等劇集中，警察、醫(yī)生、幼師、律師等多種職業(yè)身份，將呈現(xiàn)更多元的新時(shí)代職場(chǎng)女性。或許，這也是中生代女演員開始進(jìn)入職業(yè)發(fā)展良性循環(huán)的開始。
責(zé)任編輯：李慧
