青島日報(bào)社/觀海新聞10月23日訊 國產(chǎn)戰(zhàn)爭片怎么拍？管虎、郭帆、路陽三位導(dǎo)演合拍的《金剛川》10月23日上映，這也是管虎繼《八佰》之后密集推出的又一部戰(zhàn)爭史詩；在中美關(guān)系大環(huán)境下，在2020這個社會心理劇烈浮動的當(dāng)下，《金剛川》沒有盲目迎合大眾期待，也沒有復(fù)制斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》，而是走出了一條屬于國產(chǎn)電影的戰(zhàn)爭片新路。對于中年影迷來說，三十年前的《大決戰(zhàn)》系列曾經(jīng)把國產(chǎn)戰(zhàn)爭片推到一個成本、規(guī)模、動員能力的極限，三十年后的《金剛川》則回歸了電影本身：工整、精妙、切口小巧，用一座橋重復(fù)三次的“搭建——摧毀”過程呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的荒誕、殘酷，而影片從戰(zhàn)友、敵人、本人三重角度三次展現(xiàn)“高射炮手張譯之死”非常冷峻：一個人死三次，比不上三萬人死一次震撼，但會更讓觀眾的心碎得更細(xì)。
一夜之間，志愿軍整個萬人軍團(tuán)必須渡江，唯一的一座橋暴露在美軍“海盜”偵察機(jī)和“B-29”轟炸機(jī)之下：工兵連要搶修，高炮手要御敵，偵察班要保護(hù)話務(wù)員——這是1953年7月12日，入朝志愿軍即將打響最后一戰(zhàn)，一萬戰(zhàn)士俯伏樹林里等待渡江，而橋已經(jīng)被炸毀三次了。按照成熟商業(yè)片的節(jié)奏，《金剛川》迅速切入劇情高潮，上萬戰(zhàn)士們從松枝鋼盔底下集體躍出的鏡頭堪稱名場面。經(jīng)過數(shù)代導(dǎo)演努力，好萊塢對戰(zhàn)爭片的節(jié)奏、風(fēng)格、內(nèi)核都有著成熟的模式，《金剛川》不落窠臼，它在結(jié)構(gòu)上大膽設(shè)計(jì)了“三重?cái)⑹觥钡恼袛?shù)：第一重是山頂偵察兵的視角，高射炮陣地在對抗敵機(jī)時(shí)自尋死路；第二重是美軍飛行員視角，三次重返戰(zhàn)場跟志愿軍高射炮手“單挑”，最終得其所哉；第三重是高射炮手張譯視角，老領(lǐng)導(dǎo)吳京如何奪走了自己的第一個炮位，自己又是如何在第二炮位上跟偵察機(jī)血拼到底，活活燒焦在炮位上。
三重視角講述故事，構(gòu)成了劇情的“積木”。觀眾一開始對高炮手自曝炮位不解，到了美軍視角才恍然大悟，而在第三重視角時(shí)則親歷了張譯的痛心、無奈、視死如歸。管虎導(dǎo)演近日因?yàn)榇髦忻儡婏w行員的帽子引發(fā)爭議，《金剛川》最大的勇氣恰恰表現(xiàn)在對片中美軍王牌飛行員希爾的塑造上；他明明摧毀了志愿軍的大橋，為了給戰(zhàn)友報(bào)仇而第二次、第三次重返戰(zhàn)場，相繼摧毀了兩個炮位，堂堂正正跟張譯來一場牛仔式地空對決：駕駛偵察機(jī)與高射炮正面對轟。有這樣的孤勇血性的敵手，才是對志愿軍真正的尊重。
從《拯救大兵瑞恩》《細(xì)細(xì)的紅線》到《狂怒》，好萊塢戰(zhàn)爭片逐漸發(fā)展出了細(xì)致的、多面性的內(nèi)核：對勝利的堅(jiān)持、對戰(zhàn)爭本身的反思、對戰(zhàn)士個人的悲憫。而主觀和客觀元素要求《金剛川》突破這些固有思路：影片需要尊重戰(zhàn)史，這座橋不可能抵御如此密集的炮火，當(dāng)時(shí)的志愿軍也沒有足夠防空火力?！督饎偞ā纷罱K用一個讓影迷垂淚的畫面結(jié)束了整個戰(zhàn)斗，在凌晨，萬人大軍渡過了那條江。管虎領(lǐng)銜的導(dǎo)演組提供了一個新的內(nèi)核：戰(zhàn)士的生命是流動、遞乘的，從護(hù)橋的鄧超、山腰的李九霄、第一炮位的吳京到第二炮位的張譯再到江水里的生命之橋，戰(zhàn)士們?yōu)楸舜藸奚?，也在彼此身上延續(xù)自己的使命，因而這些無神論者鑄就了敵人眼里的神跡。（青島日報(bào)/觀海新聞記者 米荊玉）
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