65歲的陳佩斯突然成為新聞焦點：22年前他與央視一拍兩散，如今在2020這個最特殊的年景，他與央視突然牽手，擔任央視首檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目《金牌喜劇班》的“首席金牌導師”，還把自己兒子陳大愚和學生們列入了選手陣容。當年央視一統(tǒng)天下時，陳佩斯、朱時茂離開了春晚這個成名舞臺，各自辛苦打拼；多年后當年的是非恩怨仍然沒有正式“說法”，陳佩斯卻跟央視聯(lián)手做綜藝了，這讓觀眾不免懷疑：雙方到底是一笑泯恩仇還是情勢使然？在全新的綜藝語境、全新的喜劇生態(tài)下，陳佩斯能玩轉嗎？是央視少不了陳佩斯還是陳佩斯離不開央視？
歸來者不復從前
按照陳佩斯的說法，《金牌喜劇班》是自己的喜劇課程的一次整理、升華。疫情期間，65歲的陳佩斯在家中把自己的喜劇理論從頭到尾進行了梳理，他特別想有機會能讓更多人了解到這些喜劇理論。雖然之前他每年都會舉辦喜劇創(chuàng)意訓練營，培養(yǎng)喜劇新生代，但畢竟受眾有限，因此希望能夠借助一個影響力更廣泛的平臺，讓大家去了解他在做的事情，同時發(fā)現(xiàn)更多喜劇人才。剛好央視想要做一檔喜劇類綜藝節(jié)目，于是彼此進行了深入的溝通交流，最終決定合作一檔有深度的喜劇綜藝節(jié)目，希望能夠通過這個節(jié)目，傳播他的喜劇理論，挖掘喜劇人才。
1998年離開春晚舞臺的陳佩斯，是業(yè)內資深喜劇人，是小品這一喜劇門類的開創(chuàng)者之一，也是喜劇電影的先行者、喜劇表演理論的創(chuàng)始人。而2020年歸來的陳佩斯是大道文化創(chuàng)始人，在北京擁有大道喜劇谷，在蘇州擁有大道喜劇院，他牽頭打造的《陽臺》《戲臺》等喜劇作品都是全國巡演的熱賣劇目。可以說，陳佩斯“大道”跟郭德綱“德云社”在形態(tài)上頗為類似，《金牌喜劇班》如果能招納更多優(yōu)質徒弟，“大道”也將成為德云社、開心麻花之后國內又一支喜劇勢力。歸來者不復從前，陳佩斯表示：“參加《金牌喜劇班》這個節(jié)目，是為了把我的喜劇理念傳播出去，就跟我們每年舉辦一期喜劇培訓班的目的一樣，所以我就把它當作教學任務來完成?！笨梢哉f，陳佩斯的喜劇與目前市面上的商業(yè)喜劇性質完全不同，后者往往是靠語言包袱取勝，屬于喜劇類型里的癲狂鬧劇，而陳佩斯喜劇里的荒誕感、諷刺味道和文化意味都有著學院派的秉承，告別春晚的這些年，他已經(jīng)把喜劇做成了嚴肅的爆款——嚴肅點兒，我這兒做喜劇呢！
舊日恩怨，時過境遷？
1984年央視春節(jié)晚會上，陳佩斯、朱時茂首度合作演出小品《吃面條》，陳佩斯圍著一個空桶表演吃面成為春晚舞臺上的經(jīng)典：簡單的無實物表演，卻讓觀眾口舌生津，隔著屏幕感受到空碗里面條的鮮、燙、滿。1986年春晚小品《羊肉串》、1989年春晚小品《胡椒面》持續(xù)打磨這對搭檔，直至1990年的《主角與配角》，陳佩斯扮演一個不服不忿的配角，非要扔掉“叛徒”的角色，演一次“八路”，結果卻把八路演出了叛徒的味道，用角色的內化展示了高級的喜劇應該怎么演。然而，陳佩斯、朱時茂的輝煌并未持續(xù)下去；1998年，在央視春晚小品《王爺與郵差》現(xiàn)場狀況不斷，朱時茂的麥克風脫落，只能靠近陳佩斯共用一個麥克發(fā)聲，兩人回到后臺痛哭失聲。隔年，中央電視臺下屬的中國國際電視總公司未經(jīng)許可擅自出版了《王爺與郵差》等十個小品的光盤。陳佩斯和朱時茂隨即將其告上法庭，經(jīng)法院判決，侵權方在《中國電視報》上刊登致歉聲明，支付了三十多萬賠償金，而此后兩人再也無緣春晚舞臺。
22年后，陳佩斯重返央視舞臺，此時喜劇已經(jīng)成為各大衛(wèi)視乃至各大平臺的流量王牌。喜劇與流行音樂堪稱競爭最充分的兩個綜藝類型，就喜劇來說，實體演出有“德云社”郭德綱、岳云鵬、張云雷三位頭牌領銜巡演，有“開心麻花”《烏龍山伯爵》《牢友記》等佳作各城市巡演以及占據(jù)東北天下的劉老根大舞臺；而衛(wèi)視節(jié)目也有《歡樂喜劇人》、浙江衛(wèi)視《中國喜劇星》、湖南衛(wèi)視《百變大咖秀》、遼寧衛(wèi)視《本山帶誰上春晚》等熱門；平臺綜藝秀更是捧紅了《脫口秀大會》《吐槽大會》《德云斗笑社》等人氣節(jié)目。喜劇節(jié)目的衍生鏈條漫長，德云社、趙本山師徒、開心麻花都在影視領域持續(xù)發(fā)力，而李誕為首的脫口秀藝人更是在直播帶貨、短視頻營銷領域風生水起。在當下這個節(jié)點發(fā)力喜劇，藝人資源幾乎被瓜分殆盡，除了陳佩斯外，央視很難找到其他有影響力、有產(chǎn)業(yè)規(guī)模的團隊合作了。舊日恩怨隨流水，時過境遷話當下。陳佩斯與央視的合作只能說是一拍即合，畢竟春晚的影響力已不復當年，而小品這一門類也在當下語境里略顯陳舊。
陳佩斯的喜劇升級
根據(jù)節(jié)目介紹，《金牌喜劇班》定位為“國內首檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目”，節(jié)目將聚焦喜劇幕后，通過真人秀和舞臺競演相結合的方式，深度挖掘喜劇背后的故事。陳佩斯的兒子陳大愚以及陳佩斯的學生也會作為選手參加《金牌喜劇班》。陳佩斯表示：“對待他們將像對待其他選手一樣，一視同仁?！贝饲榇司白屓寺?lián)想起《歡樂喜劇人》，郭德綱把自己的兒子、徒弟都推到前臺，成就了岳云鵬、郭麒麟的一飛沖天。從產(chǎn)業(yè)布局來看，陳佩斯既有學院派演員的正規(guī)布局（做培訓的喜劇谷、做演出的喜劇劇院），也有對新平臺的敏銳意識，他在抖音上與兒子陳大愚開通了賬號，“陳佩斯父與子”密集推出五十多個段子，粉絲量近三百萬，“我爸已經(jīng)兩天沒打我了”最早就是陳大愚跟陳佩斯拍短視頻喊出來的，透著當年陳強老爺子與陳佩斯在電影《父與子》里的笑鬧心勁兒。加上央視這個平臺，陳佩斯和他的“大道”品牌擁有了從實體劇院、衛(wèi)視平臺、短視頻平臺、教育培訓的完整鏈條。
上世紀八十年代的小品舞臺上，陳佩斯、朱時茂的表演讓觀眾耳目一新，這種喜劇表演從小人物的角度出發(fā)，通過精心設置的身份的反差，通過“叛徒變八路”“小偷與警察”“羊肉串攤主與工商管理員”等形象的錯位增加戲劇沖突，加之陳佩斯帶有卓別林色彩的肢體表演，構建了極具個人色彩的喜劇。而當下的喜劇以語言喜劇、癲狂喜劇為主，明星藝人間相互插科打諢，德云社的砸掛、開心麻花的反串都是極富爭議性又極具商業(yè)價值的搞笑手法。短視頻興起，脫口秀來了，短視頻博主要在三十秒之內制造強烈的笑點，而脫口秀演員要把恐婚、女權等主題表達得既有爆點又有新意，形成了“7秒一個笑料”的行規(guī)。在這樣的喜劇大環(huán)境下，《金牌喜劇班》要么回歸傳統(tǒng)學院派喜劇、回歸卓別林式喜劇對社會大眾的文化關懷路線，要么推陳出新、走市場化喜劇路線，陳佩斯的選擇決定了他未來喜劇升級的方向。 （青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）
責任編輯：單蓓蓓
