中國書法是中華文化的代表性符號，這種把筆墨的韻律定格在宣紙上的古老藝術，呈現了華夏民族一陰一陽謂之道的哲學觀。縱觀數千年書法文化傳承，堪稱書圣者，惟王羲之一人爾。青島書家潘修雷撰寫題為《墨韻若水 道法自然——管窺王羲之手札墨跡領悟心路文脈》，日前被《書法導報》分兩期刊發。
作者從十幅唐代雙鉤填摹本王羲之手札墨跡入手，圍繞書圣寄托的思想感情，以及章法、墨法、結字等要素入手，識讀“密碼”，旨在為書法同道臨池創作提供理論支撐。
書論上篇“高山仰止”，下篇“景行行止”，借鑒世人對于孔子的敬仰心境，表達習書人仰慕王羲之的書法藝術境界。全文研析抽絲剝繭，絲絲入扣；表述質樸重據，語言凝練鮮活；下篇創作的6首律詩，拓展了讀者的思維空間，以及對于書法藝術的想象力。 ——編者
墨韻若水 道法自然
——管窺王羲之手札墨跡領悟心路文脈
青島報業傳媒集團新聞書畫院 潘修雷
“《詩》有之：‘高山仰止，景行行止。’雖不能至，然心向往之。”《史記·孔子世家》引用《詩經小雅》中的“高山仰止，景行行止”來贊美孔子，意思是說常人雖不能達到圣人高度，但在心里向往著圣人的德行。對于每位有志研習書圣墨寶的習書人來說，何嘗不是此種心境呢？！
鑒于至今未見王羲之真跡存世，在《懷仁集王羲之書圣教序》《興福寺半截碑》等刻石拓本、《蘭亭序》和《手札》勾填墨本等傳世諸帖中，當數唐代雙鉤填摹本墨跡《手札》，最能系統折射書圣書法傳承。
本文管窺王羲之手札墨跡，從書圣寄托的思想感情，以及章法、墨法、結字等要素入手，以期識讀“密碼”，為臨池創作提供理論支撐。
擬分上下篇論述，上篇“高山仰止”聚焦章法，感悟氣韻；下篇結合上篇章法試析要素，探索臨池創作實踐途徑。
上篇：高山仰止
一、留白列行間，彩云繞峰溪潺潺
1、留白從心表情境
▲《得示帖》
《得示帖》為友情書信，王羲之因身體有恙，露出淡淡愁苦。先行后草，張弛有度，緩疾得當，文短臆暢。4列32字中連字組8個，其中兩連字組為“未佳”“耿耿”“日出”“乃行”“不欲”，三連字組為“知足下”“吾亦劣”，四連字組為“羲之頓首”。
連字組共計20字，占總字數約為62.50%。起首“得示”兩字，就像開車起步，舒緩行書，筆下徐出。第三字起，落筆提速，“知足下”一氣呵成。隨后字組連綿起伏，夾雜列間的獨立字成為“樂章休止符”。第一列除起首“得示”兩個獨立字外，還在第六字寫下“猶”，把“未佳”“耿耿”兩個字組阻斷開來。第二列出現“吾亦劣”“日出”“乃行”3個字組，在列中夾雜2個獨立字。第三列僅有列首“不欲”兩字組，其余5字個個獨立，仿佛制動減速，向文終止筆過渡；最后一列寫罷“散王”兩個獨立字后，用“羲之頓首”四字組宣告“曲終”，這組字提按極具變化，線條美妙，余音繞梁。
《得示帖》橫短縱長，章法列間貫氣直下，字間留白，橫向“呼吸”——在一至三列上下留出兩條氣道“呼吸”，從左至右分別為“下劣觸”和“猶明霧”，“佳出故”和“耿乃也”分割出的左高右低布白，如云繞峰。最后一列“羲之頓首”，縱向橫堵前三列間留白，“頓首”草符末筆含而微露，出鋒指向第三列例數第二字“也”字末筆，渾然天成，令人拍案叫絕。
2、列間避讓溪穿蔭
▲《初月帖》
《初月帖》逸筆草草，自然爛漫。全文8列61字中連帶字16組，其中兩連字15組、三連字１組，分別是第一列起首有“初月”，第二列“之報”“近欲”“遣此”“書停”，第三列“無人”“辦遣信”，第四列“至此”“去月”，第五列“雖遠”“為慰”“過囑”，第六列“不吾”“諸患”“殊劣”，第八列“之報”等。除“辦遣信”字組中的“辦遣”和“至此”兩字為虛接外，其它字組均為實連。同列相鄰兩字上下穿插成組共計３組，分別是第三列“行無”，第四列“十六”，第五列“卿佳”。
連字組與鄰字上下穿插關聯了39字，在此帖總字數中所約比例約為63.93%。余下獨立字主要分布在第一列和七列，第一列除起字兩字成組外，其它各字獨立，第七列逐字獨立，其余各獨立字成為所在列中雅靜的“音符”。尤其值得關注的是第二列無一獨立字，呈“孿生”分布，與例數第二列的整列獨體字對比強烈。
章法布白匠心無痕，全帖八列按“一四二一”（即首列、二至五列、六七列、最后一列）豎列分布，把列間分割出三條縱向留白，如溪穿蔭。
第一列和第七列，均呈永字八法之“弩”勢，列線中部微向左弓，姿態優美，富有彈性，籬笆相簇，在整幅作品中起到了挺首護尾的作用。僅有３字的第八列貫氣直下，尾字“報”與向左借勢的“悴”聚合呼應。五六列之間留白，恰在黃金分割線上，成為打通作品“任督二脈”的“命門”氣道?！?/p>
“得示”“初月”兩帖，字組多為共性，篇幅一高一寬，高取行間，寬取列間，留白呼吸，隨形就勢，奇思謀篇。
二、提按毛穎處，掛懷至親痛楚楚
1、腸斷寸斷注鋒端
▲《喪亂帖》
中國傳統文化認為，人生最“拉仇恨”的事，莫過于殺父、奪妻和挖祖墳三條喪盡天良的事了。王羲之晚年所書《喪亂帖》，字里行間，由行至草，傾訴著書圣痛心欲絕之情——先墓慘遭荼毒，腸斷寸斷。
此帖8列62字，連筆字組9個，鄰字上下穿插字組2個，合計11個關聯字組共計24字，占總字數比例約為38.71%。其中，連筆字組分別是“酷甚”“痛貫”和3組“奈何”、2組“頓首”，三字組為“深奈何”“哽不知”；2個鄰字上下穿插字組為：第七列“何臨”，最后一列“何言”。
通篇使用尖鋒線和一二分筆書寫，且以尖鋒線和一分筆為主，二三分筆為輔，使用二三分筆書寫的字主要是第一列“羲”“頓”“喪亂之極”，第二列“離”，第四列“肝痛”，第六列“毒益”，第七列“臨”等。第二列“離”和第四列“肝痛”，筆墨凝重，構成三角形，讀之目光禁不住地在此聚焦。
2、思念惆悵總關情
▲《孔侍中帖》
據考證，《孔侍中帖》為書圣寫給其堂弟王洽的，這位文中被稱作“領軍”者，在王導諸子中聲名最大，通善眾書，尤能隸行，短暫的生命之歌戛然止于36歲。
此帖3列23字，沒有連筆字組和鄰字上下穿插字組。全帖以二分筆為主、一分筆和尖鋒線為輔，與《喪亂帖》反其道而行之。
讀“喪亂”“孔侍中”兩帖，字勢體態各異，章法均無刻意安排，且連筆字和上下穿插字組的字組占比少或沒有。兩帖流露氣息壓抑，情感凝重，令人惆悵窒息。
三、潤墨烏絲欄，神采氣揚舞翩翩
1、長袖善舞魚游歡
▲《遠宦帖》
《遠宦帖》系王羲之寫給摯友周撫的信札。草布全篇，勁健清爽，玉樹臨風。6列53字，兩連字6組：第一列“省別”“小大”，第三列“子亦”，第四列“數問”，第五列“救命”，最后列“足下”，連字組12字占全文22.64%。
此帖洋溢章草韻美，《易》之陰陽，巧布其中，猶如太極圖陰陽魚在暢游——首列除第四第五兩字略呈尖鋒用筆外，其它字均以側鋒一二分筆為主，二三列則反其道而行之，只有“懸情”“兼懷”用一二分筆書寫，其它字皆以尖鋒為主，余下三列尖側鋒互用，彩線串珠，聚散有度，散而不孤。6列均向呈向右上傾斜之勢，除第一和第六兩列的列線，基本上是一條斜直線外，中間四列的列線呈現向中左和下右的弧線分布，特別是第二列最后“武昌諸”三字弧度最大。遠觀之，長袖善舞，“陰陽魚”游動，章法玄妙。
2、淡遠空靈黃山中
▲《寒切帖》
草書《寒切帖》系王羲之晚年書札，如玉樹臨風，字勢開張激蕩；似內家拳高手舉重舉輕，內勁斂藏毫中，妍潤遒勁，老辣天真。5列50字中有兩連字6組，鄰字上下穿插1組。兩連字分別依次為“一月”“八日”“為慰”“比各”“情吾”“之報”，鄰字上下穿插字組為例數第二列最后兩字“馬書”，連字組和鄰字上下穿插字共計14字，占全文28.00%。
從章法上看，“寒切”“遠宦”兩帖異曲同工。除用連字組外，運用尖側鋒營造色塊，分割作品。作品橫向第一條黃金切割線上部的區塊，除第一列“十一月廿七”五字側鋒用筆墨濃筆重外，其它諸列皆以尖鋒用筆為主，與黃金切割線下面的側鋒用筆的重色塊，形成強烈的視覺沖擊力。再者，結尾的“羲之報”3字中，突然重按加粗筆道，平衡章法，呼應首尾。較之“遠宦”，此帖空靈淡遠，幻若黃山之云。
四、對比生美際，化平為奇嘆嘖嘖
1、古質今妍存一帖
▲《姨母帖》
作為現藏于遼寧博物館《萬歲通天帖》中第一帖的《姨母帖》，內容大義為羲之突聞姨母噩耗（有學者觀點稱姨母就是衛夫人），悲痛欲絕。全文6列42字，僅第四列“奈何”1個連帶字組，連帶字占全文約為4.76%。此帖與書圣其它傳世摹本墨跡風格迥異，用筆厚重樸拙，隸意盎然，與其遒美俊逸書風對比鮮明。據考證，此帖為書圣“今體”尚未形成之前的早期作品。
此帖橫窄縱高，章法乍看沒有明顯人為痕跡，精觀則會發現前兩列與第三列下半部分字形較大，而第三列上半部分與其它諸列字形較小。后3列的用筆不如前兩列那般凝沉厚重，且增加了連帶、提按、大小和運用草符的變化。如果把《寒切帖》的章法看作隱入上白下黑的太極圖，那么在《姨母帖》中，太極圖則呈左白右黑分布。古質今妍，共存一帖，若蟬蛻半殼。
2、陰陽共生視覺幻
▲《平安帖》
從《平安帖》言及近稍平靜，修載（王羲之堂弟王者之）來此十來天，為“歡聚明別”而憾等句，即可體會書圣在為離情而傷懷。此帖用筆沉穩峻利，豐滿清潤，點畫跌宕，楷行草融合。4列27字中，兩連字2組——位于第二列“諸人”“明日”；鄰字上下穿插字1組——首列最后兩字“十余”。兩者共關聯6字，占全文約22.22%。
“右軍之書，末年多妙，當緣思慮通審，志氣和平，不激不厲，而風規自遠。”孫過庭《書譜》中對于書圣的這段論述，尤其適合用作研析《平安帖》。此帖章法，難以識讀，首列除最后兩字上下穿插構成字組，“平”字懸針豎與“安”字寶蓋頭下的女上伸出頭作點的筆畫距離較近外，其余各字的字距均勻，其它3列剔除連字組，字距基本無差別。然而，當把目光聚焦在上三分一處，沿首列“安”“修”字間的縫隙，向左上方畫一條弧線，穿過第二列“近”、第三列“復”、第四列“慨”字下方，弧線之上字塊，線條空靈，仿佛“太極圖”之“白魚”，而弧線下方即為“黑魚”。進而細觀，第二列首字“日”雖殘，但仍能判斷出字形較小，第二個“諸”字左邊缺失，也能判斷與右邊的者字用筆差別不大，而“諸”字尾筆順勢連帶成為“人”字“撇”，另起筆的捺畫略微下移動向右伸展開來，形成一個向右下傾斜的直角。接下來的“近”字沒有向上穿插擠占“人”左側空位，只是與此列其它相鄰的字距相比，稍微上移，使得首筆的短撇入紙起處，離“人”字捺畫基本接近其它相鄰字距，并且整個“近”字形小，尖鋒寫成。再看位于“近”字左上方、第三列的“復”字，在字間左右分開，中心布白，并且左邊雙人旁用尖鋒線，右邊尖鋒線與一分筆并用，輕盈靈動，整個字形拉長，位于其下面的“悉”字，與“復”字間距之遠為全篇之最，并且“復”上方的“當”，在字中留白和拉長字形，用筆提按與“復”字基本相同。把目光轉向作品底部，可見第二列最后“明日”、第三列最后“由同”，尖鋒用筆，字形瘦小，在調節周圍厚重字塊的同時，與頂部字塊遙相呼應。
五、靜水流深涌，點石成金燦晶晶
1、瑞雪初晴靜動合
▲《快雪時晴帖》
《快雪時晴帖》為作者在大雪初晴時，以愉悅心境書寫信札問候友人。全帖4列28字中有3組兩連字，分別是第一列“頓首”，第二列“果為”，第三列“頓首”；鄰字上下穿插字1組，為起首“羲之”。連字組和鄰字上下穿插字共計8字，占全文約為28.57%。
從此帖頭4字可以看出，下筆歡快；起首兩個字組，一氣呵成?！棒酥D首”，客套過后，駐筆凝思，遂書“快雪時晴佳想”，字字獨立，入木三分。在余下第二至三列的內文中，驟然提速，行草抒懷。另起一列，向下移位，復歸行楷筆意書寫“山陰張侯”。于是，莊重雄渾，俊美跳躍，陰陽呼應，便成了《快雪時晴帖》獨特章法。
2、左右補位渾天成
▲ 《行穰帖》
據考，《行穰帖》系剔字摹本，無法斷句通讀，故書圣書寫此帖心境有待考證。此帖僅2列15字，2組兩連字（“行穰”“都當”）和1組鄰字上下穿插字（“人還”），兩者關聯6字，占全文40.00%。
起首“足下”和次列最后“任”字，輕靈宛如“飛燕鼓舞”；第一列首字“足”與第四字“穰”字，將“小矮人”與“巨人”并列，活潑生動，卻不突兀。此外，從第一列字距上看，分成“足下”“行穰”“九人還”3個聚散字組，中間所形成的兩個空隙，分別被左列的“應”“大”填充，不知書圣有意為之，還是自然天成？
下篇：景行行止
“高山仰止，景行行止”鄭玄注曰，古人有高德者則慕仰之，有明行者則而行之；朱熹解為：仰——瞻望也，景行——大道也，高山則可仰，景行則可行。共同觀點：敬仰遵行。上篇敬仰王羲之手札摹本墨跡，如遠攬畫，賞章法氣韻（見下表）。下篇試圖精觀細察，遵而行之。
王羲之墨跡統計賞析表
一、墨載文義手隨心
墨潤文心筆映靈
喜悲哀痛靜心聆
穎毛萬化云煙絢
今體芬芳世代馨
觀“得示”“初月”“喪亂”“孔侍中”“遠宦”“寒切”“姨母”“平安”“快雪時晴”“行穰”10帖墨跡，感悟書圣淡愁、暢意、痛心、哀婉 、感懷、散淡、悲痛、離愁、愉悅等復雜心境。十帖十面，淺唱低吟，筆走龍蛇，心之畫卷，橫看成嶺側成峰。
上表顯示，“得示”“初月”兩帖，連字組和鄰字上下穿插字數均占全文六成以上，所書4列《得示帖》心境淡愁，8列《初月帖》暢意抒懷，氣韻表達飛流直下，詩情畫意，美不勝收。
相反，“孔侍中”“姨母”兩帖，前者字字獨立，無一連字組和鄰字上下穿插字組，后者連字組和鄰字上下穿插字組，合計字數在全文占比不足百分之五。3列《孔侍中帖》筆觸哀婉，為年輕孱弱多病的堂弟王洽悲歌；6列《姨母帖》，為痛失姨母泣血。如同哀樂，用“單音節”演奏思親悲曲——這難道不是書圣昭告世人創作此類作品合用的章法嗎？
其余“喪亂”“遠宦”“寒切”“平安”“快雪時晴”“行穰”4帖，連字組和鄰字上下穿插字數的全文占比二至四成，對應著書圣的痛心、感懷、散淡、離愁和愉悅等書寫心境，徐厲相間，宣泄抒懷。
二、晉人法度風歸遠
魏晉風流竹骨棲
寬袍大袖放歌兮
會稽集雅蘭亭序
家國騁馳聞丑雞
“竹林七賢”常聚于林，縱歌抒情；“坦腹東床”，使得王羲之成為東晉太尉郗鑒的乘龍快婿。飽讀詩書，清靜無為，灑脫倜儻，成就“魏晉風度”文化品牌。東晉穆帝永和九年（公元353年）三月三，時任會稽內史、右軍將軍王羲之等41位文人雅士，齊聚會稽山陰（今浙江紹興），蘭亭修稧，曲水流觴，飲酒賦詩，誕生天下第一行書《蘭亭集》。文武兼修，家國情懷，道法自然，孕育了這位空前絕后的書道圣人。
本文所選10帖中，“寒切”“姨母”“平安”“快雪時晴”4帖，均把太極圖陰陽理念注入章法。這些帖的連字組和鄰字上下穿插字組的總字數占全文比例，雖然均低于三成，尤其是“姨母”占比不足百分之五，但玄機內藏，觀之立體多面，空間幻化。
書法的靈魂須從源于心底的文字承載。墨無文載，則如魂離體。
三、玉樹臨風氣質穎
子第謝家喻圣翰
衣冠磊落佳人嘆
性純質麗自然生
重道傾情懷抱散
“王右軍書如謝家子弟，縱復不端正者，爽爽有一種風氣?！蹦铣簳嫾以骸豆沤駮u》中，擬人化地評論了王羲之書法帶給觀賞者的視覺享受。書圣翰墨，性純質麗，流露出重道傾情和疏散懷抱的灑脫。
文以字承，章依勢立。積字成篇，生命基因各異；性若寒梅，暗香獨具?！兜檬咎贰冻踉绿纷中胃甙珔⒉?，姿態妍美，如起首“得示”“山陰”等；連帶字搖曳含蓄，如“羲之頓首”“之報”等；大小搭配，星羅棋布，如《得示帖》“霧”與“王”、《初月帖》“十二日”與“無人”等。
《孔侍中帖》《姨母帖》兩帖共同點是筆意凝重，兼有隸法，少有或沒有連帶字組，字內營勢，靜水深流。例如，《孔侍中帖》首字九，撇如云袖善舞，接著起筆橫勢先抑后揚，尾端順勢下帶，與下字“月”筆斷勢連，整字略向左傾，重心守中，恰似太極云手；《姨母帖》“痛”字，點出隸勢，接著飛渡尖鋒殺入，調鋒右衂，中拱向斜下行，再飛渡寫豎，果斷凝重，復切筆右上書橫，與前橫呈三角形，張力充盈，由其余筆畫構成的“用”字，向右占位，字中留白，壯而不臃，且“用”字中兩橫短小精悍，尾態各異，空間分割，密而透風。
“喪亂”“遠宦”“寒切”“平安”“快雪時晴”“行穰”諸帖，連字組和鄰字上下穿插字組字數，在全文比重二至四成。章法特點上篇已述，在此著重探討字間連帶搭接之法和陰陽之妙。
近實遠虛是諸帖字間連接貫氣要訣。“近實”，選連接字組各舉一兩例析之：《喪亂帖》“痛貫”“頓首”；《遠宦帖》“省別”“數問”；《寒切帖》“一月”“情吾”；《平安帖》“諸人 ”；《快雪時帖》“頓首”“果為”；《行穰帖》“都當”等。除這些帖外，以《初月帖》中的“初月”，實連最為典型——“初”字右刀撇畫直連“月”撇，飛掠斜下，書成兩字共用的超長撇，在各自右邊弧線的襯托下，美妙絕倫。
為何這些字組能夠實連？緣于后字基本上為獨體字，從以上述組可得例證——有的前字末畫居中，便于就近下貫（如《喪亂帖》“痛貫”），有的本為一組字草符（《喪亂帖》“頓首”），有的下一獨體字首畫為撇或豎（《寒切帖》“一月”，《平安帖》中的“諸人 ”，還有的下一獨體字首畫為點（《快雪時帖》中的“頓首”“果為”等）；還有的下一獨體字首筆為豎（《行穰帖》“都當”等）。僅有《遠宦帖》中的“省別”字組中的“別”為左右結構字，然用草符書之，則仍為獨體字。
《寒切帖》“情吾”中“吾”字，首筆為橫，卻被書圣在“情”字草書尾筆畫圈調鋒后，實連成點，并且結字細長左傾，指向“情”中心布白?！拔帷弊蛛m小，布白疏密兼顧，妙不可言。
《初月帖》“書停”字組的“?！弊?，固然是左右結構，若按正常運筆，應以“書”之末以虛筆接“?！钡膯稳伺?，而書圣卻以“書”末筆，就近實連“停”字右旁“亭”之點，最后補寫左側偏旁。觀之，腦洞大開，為字組實連，別開生面。
“遠虛”連接的字組為：《喪亂帖》“深奈何”“硬不知”；《遠宦帖》“小大”；《行穰帖》“行穰”等。這些字組共同點基本上是前字末畫位于右下，而下字的起筆為復合結構左偏旁的撇畫，或者是獨體字首畫需從左起筆的橫畫，這樣上下兩字連接的筆畫需要“長途跋涉”，若用實連有笨拙之感。
《喪亂帖》中的“深奈何”3連字組中， “深奈”之間的連接虛筆并非在末首筆畫之間，而是把虛筆安排在“深”尾筆的起筆處，堪稱飛來之筆。
此外，用尖鋒線構成的字組中，雖然上下字便于實連，但書圣反其道而行之，采用虛接構建陰陽空間，如《平安帖》中的“明日”，《寒切帖》中的“八日”等。
四、聚散離合情韻濃
茂林枯草嘯風吼
貫看晨曦根土守
兔躍云飛心靜初
枯榮歲歲陳年酒
縱觀王羲之墨跡，聚散離合，擺動倚側，大小寬窄，干枯濃淡，猶如茂林枯草，兔躍云飛，展現了一幅幅極具自然之美的畫卷，觀之如飲陳年佳釀。
書法在處理作品的聚散錯落關系上，就像文之標點、管樂演奏家和唱歌家的換氣與顫音，為作品平添節奏韻美。
相鄰兩字上下穿插，是作品中處理聚合關系的重要形式，王羲之主要采取的藝術手法是：下字擠占上字的左右下方空位，如《初月帖》第三列“行無”（占上字右下空位）、《寒切帖》例數第二列最后兩字“馬書”和《快雪時晴帖》起首兩字“羲之”（占上字左下空位）；上下錯位融合搭接，如《初月帖》第四列“十六”和《喪亂帖》最后一列“何言”；上下字鑲嵌，如《初月帖》第五列“卿佳”、《喪亂帖》第七列“何臨”、《平安帖》首列的最后兩字“十余”和《行穰帖》首例最后兩字“人還”等。
在“散”的形式上，除了帖列間的開合外，尤其在上下字在距間表現得淋漓盡致，見證“疏能跑馬”。諸帖各舉一兩例如下：《得示帖》第一列“猶未”，第三列“觸霧故也”；《喪亂帖》第二列“離荼”，第四列“肝痛”；《孔侍中帖》第一列“日羲”“報旦”；《遠宦帖》第一列“具足”，第二列“分張”；《寒切帖》第一列“日羲”“之報”；《姨母帖》第一列“月十”“日羲”；《平安帖》第二列“集存”，第三列“復悉”；《快雪時晴帖》第一列“快雪”，第二列“安善”；《行穰帖》第一列“下行”“穰九”等。
統計顯示，“散”的藝術表現手法，在諸帖中隨處可見，且具有以下特點：各帖普遍多處應用；二是上下字用筆大都較重，墨韻留白，陰陽對立；三是相鄰列字多為連筆字組（在相連字組較少的帖中，多表現為臨列間距較密，橫向補空）。體現了字活列、列謀篇的全體觀。
字組擺動，勢若魚游。譬如，《得示帖》第一列“知足下”，最后一列“羲之頓首”；《初月帖》第四列“去月”，最后一列“之報”；《喪亂帖》第六列“深奈何”，第七列“哽不知”；《遠宦帖》第二列“武昌諸”，最后一列“知足下情至”；《寒切帖》第四列“司馬”，最后一列“羲之報”；《平安帖》第一列“十余”，第二列“諸人”；《快雪時晴帖》第一列“頓首”，第二列“不次王”；《行穰帖》第一列“行穰九人還”，第二列“不大都當任”等。
“擺動”之法可得出以下結論：“擺動”絕非單純的章法調節劑，而是瞬間情感迸發；“擺動”多發生在連字組，以及上下穿插字組；對比表明，大量使用“擺動”字組，皆為書圣意暢情抒時為之，如《初月帖》《快雪時晴帖》等；反之，處于痛心哀婉心境，則少見“擺動”字組，如“喪亂”“孔侍中”“姨母”三帖，僅在“喪亂”帖中使用兩個尖鋒線“擺動”字組，皆置列尾調節章法，其余兩帖幾乎無明顯擺動字組。
此外，王羲之還巧妙應用了倚側、大小、寬窄、濃淡和干枯等藝術手法，便得諸帖異彩紛呈。略舉例證，拋磚引玉。
且看《得示帖》最后一列“王”字右傾，《初月帖》的首列“山陰羲”全部左斜。
在字的大小分布上，以《得示帖》最為搶眼，第三列“霧”較第四列“王”，猶如鵝蛋對鵪鶉蛋。
字的寬窄書寫方面，賽黃河之流，寬緩狹急?！皟砂对陈曁洳蛔。p舟已過萬重山?！痹娋?，是對《得示帖》最后列“羲之頓首”4字的視覺效果寫照。
《寒切帖》把濃淡干枯表現得酣暢淋漓。首列“十一月廿七日羲之報得十四十”13字，墨色由濃漸淡，用筆從三分向一分過度；《得示帖》最后列“之頓首”，以及《姨母帖》第二列“遘”之旁捺畫，墨干筆澀，飛白抒情。
五、取法乎上苦后甘
柔水無形勢破竹
兵驕態固隨波逐
皆知道法自然奇
惟有羲之墨攝目
遍察王羲之手札諸帖，無一雷同，如水隨形。書至動情處，勢若瀑布；情訴悲切時，肝腸寸斷。反觀載入書法史冊眾書家，無不以呈現自家書貌脫穎而出，即便是五體皆善的元代書家趙孟頫，固明“用筆千古不易”之理，亦是難達中國傳統文化“龍性”理想之境。
研習王羲之法帖，用筆、裹束和集字成庫是終極一生的功課，然能一分耕耘一分收獲。而書圣墨帖在章法、墨法、書心等富有靈性的修為，玄機深藏，頓悟漸悟，切盼千年靈犀。賦詩為寄——
載道托文魂注體
墨呈心軌鉛華洗
盡窮一世俗書依
誰奈古來萬卷濟
2020年10月28日《書法導報》第二版技法
2020年11月11日《書法導報》第二版技法
作者簡介
潘修雷，1966年3月生于江蘇邳州，青島日報社主任記者，中國楹聯學會會員，中華詩詞學會會員，中國楷書藝術研究院研究員，中國孔子基金會所屬兩所“中國孔子學堂”主任和國學講師。
書法作品曾被美國羅格斯大學東亞系、美國羅格斯大學孔子學院、中國臺灣聯合大學、山東省委黨校等機構收藏。題為《“紙上太極”悟陰陽 ——初探太極拳與書法之同源道體》在《書法報》發表兩個整版。
作品欣賞
金文作品180 cm x 97 cm
行草作品岳陽樓記（180 cm x 49 cm ）
古詩九首（180 cm x 49 cm ）
小楷道德經（180 cm x 49 cm ）
鐘繇薦季直表（650mm x 300mm）
責任編輯：單蓓蓓
