近年來，改編小說已成為影視創(chuàng)作的主要方式之一。從名著經(jīng)典到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從武俠玄幻到都市愛情，不一而足。
2017年，毀譽(yù)參半的《我的前半生》就改編自亦舒同名小說。即便播完后口碑平平，但不得不承認(rèn)，它是當(dāng)年討論度最高的國(guó)產(chǎn)劇之一。
去年，被全網(wǎng)批判的《喜寶》也同樣改編自亦舒小說。雖然引發(fā)了觀眾的集體吐槽，但著實(shí)也吸引了一波關(guān)注度。
亦舒的作品每次被影視化，總能成為“話題之作”。最近，又一部“亦舒改編”、刷爆熱搜的新劇來了——
《流金歲月》于上周播出，一開播就引爆了輿論。剛開播三天，熱搜就多達(dá)30余個(gè)。
這部劇改編自亦舒同名小說，圍繞著蔣南孫和朱鎖鎖兩位女主角展開。它著重刻畫兩人間珍貴的友情，講述互相扶持、患難與共的閨蜜故事。
1988年，這部小說被改編成了電影，由張曼玉和鐘楚紅主演。影片留下了這兩個(gè)傳奇女演員同框的盛世美顏，已經(jīng)深入人心。
珠玉在前，想要再次翻拍壓力不小。劇版《流金歲月》在選角上下了很大功夫，最后的結(jié)果也堪稱貼切：劉詩詩是北京舞蹈學(xué)院芭蕾舞專業(yè)畢業(yè)，氣質(zhì)溫婉，符合蔣南孫千金小姐的人設(shè)。
倪妮曾飾演過玉墨這樣風(fēng)情萬種的角色，顏值也十分能打，符合朱鎖鎖美艷熾烈的形象。
值得一提的是，《流金歲月》沿用了《我的前半生》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。因此，你能在看到很多熟悉的名字：導(dǎo)演沈嚴(yán)、編劇秦雯、以及主演名單里的陳道明、袁泉、吳越等等。此外，還有董子健、楊玏、吳彥姝等大家熟悉的演員加盟。
當(dāng)然，《流金歲月》之所以引發(fā)大家的討論，絕對(duì)不僅僅因?yàn)閺?qiáng)大的陣容和制作。更重要的，是劇中演繹的情感故事，以及它所觸及的現(xiàn)實(shí)議題。
最先被真實(shí)呈現(xiàn)出來的，是階層差距。
劇中有幾個(gè)明顯的對(duì)照組，第一組就是兩個(gè)女主角：蔣南孫出生于富裕之家，祖輩留下了很多財(cái)產(chǎn)，他的父母從來沒有工作過，家里有一位保姆伺候飲食起居。她本人更是嬌生慣養(yǎng)的千金小姐，自小沒有吃過一點(diǎn)苦頭，看起來乖巧溫婉。
與之相反，朱鎖鎖是一個(gè)“留守兒童”。母親生下她后就不知去向，船員身份的父親也常年漂泊在外。她從小就寄住在舅舅家中，嘗盡了寄人籬下的滋味，有著堅(jiān)韌向上的性格。
劇集剛開始，就用一場(chǎng)特別的戲來凸顯了兩人的對(duì)比：吃飯。
蔣南孫這邊，和父母、小姨、小姨的朋友共赴家宴。他們進(jìn)的是高檔餐廳，女人們聊珠寶鉆石，男人們討論做事格局。
朱鎖鎖這邊，她假冒表哥的女朋友，去參加表哥的同學(xué)宴會(huì)。一群人聊的是服務(wù)器、數(shù)據(jù)庫(kù)和CPU。
另一個(gè)階級(jí)差距的對(duì)照組，是蔣南孫身邊的兩個(gè)男性——章安仁和王永正。
章安仁是蔣南孫的男友，他從農(nóng)村走出來，一路讀書念到了建筑學(xué)博士。他有著大多數(shù)同類人身上的特質(zhì)：勤勉、自律、為人處世小心謹(jǐn)慎。
而王永正是家境優(yōu)渥的花花公子，愛好廣泛，還組建了自己的樂隊(duì)。雖然看似不務(wù)正業(yè)、吊兒郎當(dāng)，但他也考上了建筑學(xué)博士。
蔣南孫的小姨要裝修房子，讓他們幫忙設(shè)計(jì)、規(guī)劃布局。章安仁精心準(zhǔn)備，用專業(yè)的設(shè)計(jì)軟件做圖，并且整理匯總成冊(cè)。而王永正只是在吃飯間隙，簡(jiǎn)單地在餐巾紙上畫了一下示意圖。沒想到的是，南孫的小姨卻選擇了后者。
原因在于，章安仁只從空間利用率的角度考量，劃分出了很多房間。王永正設(shè)計(jì)的房間雖然少一些，但是卻兼顧了居住空間之外的其他休閑場(chǎng)景，舒適度和生活品質(zhì)更高。南孫小姨想要改裝成民宿，后者更符合她的心意。
除了階層之外，《流金歲月》涉及的第二個(gè)現(xiàn)實(shí)議題，是女性的力量。
這幾年，女性題材的影視作品頻頻出現(xiàn)，并逐漸成為主流。但不論是大女主還是女性群像，主題都較為單一：它將矛盾沖突置于首位，致力于刻畫塑造明爭(zhēng)暗奪、勾心斗角的劇情。即便是閨蜜關(guān)系的人物，最終也難免陷入爭(zhēng)搶男人、爾虞我詐的狗血結(jié)局。
《流金歲月》卻反其道而行，她沒有刻意豎立女性間的對(duì)立。而是她們站在統(tǒng)一戰(zhàn)線上，互相幫助和支持，來對(duì)抗彼此遇到的現(xiàn)實(shí)困境。
蔣南孫幫過朱鎖鎖，在她無處可去的時(shí)候，為她提供住所，給予家人般的溫暖。朱鎖鎖也幫過蔣南孫，始終為她的戀情保駕護(hù)航，并在南孫一家流離失所時(shí)提供住處。蔣南孫的小姨也幫助過南孫的母親，利用專業(yè)知識(shí)替她解決還債紛爭(zhēng)，帶她走出生活的陰霾。
當(dāng)然，在更多的時(shí)候，這種女性間互助的力量不僅僅體現(xiàn)在具體的事件上，而是在于生活中的各個(gè)細(xì)節(jié)。貼心叮嚀、彼此照應(yīng)、仗義執(zhí)言……
這樣的改編和處理，沒有把狗血愛情和男女糾葛作為落腳點(diǎn)。而是彰顯了獨(dú)立女性作為主體的價(jià)值，在創(chuàng)作格局和深度上更勝一籌。這也恰好符合了原著中對(duì)兩位女主關(guān)系的描述：“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”
除了階級(jí)差距和女性力量之外，這部劇中還呈現(xiàn)了很多其他的的社會(huì)話題。比如以南孫奶奶為代表的“重男輕女”傳統(tǒng)觀念、以章安仁為代表的“鳳凰男”、以袁媛為代表的“滬漂”等等。《流金歲月》不僅將這些具有探討價(jià)值的話題體現(xiàn)出來，還呈現(xiàn)了它們之間的碰撞與沖突。
總的來說，《流金歲月》雖然聚焦于原著的閨蜜情誼，但又不局限。它以此為內(nèi)核，講述當(dāng)代女性的困境與選擇，并輻射至每個(gè)人都可能面臨的普世性話題。
劇中蘊(yùn)含著現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的底色，讓觀眾能夠在追劇的同時(shí)與故事同頻共振。讓每一個(gè)人重新審視生活和自我，在這個(gè)紛繁多變的世界里，創(chuàng)造屬于我們自己的流金歲月。
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