命題劇，不好拍，但《山海情》卻做到了。
這部由國(guó)家廣電總局策劃組織指導(dǎo)的扶貧題材電視劇自1月12日上星后，便成為當(dāng)下電視劇市場(chǎng)力捧的劇作之一。北京衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視五星聯(lián)播，騰訊、優(yōu)酷、愛(ài)奇藝三大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)跟播，可謂是開(kāi)年后的最大陣仗。
《山海情》是繼《大江大河》系列“激蕩三十年”后，正午陽(yáng)光打造的長(zhǎng)達(dá)25年的“扶貧往事”。 時(shí)隔多年，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《闖關(guān)東》《鋼鐵年代》《溫州一家人》等經(jīng)典年代大戲的黃金組合：高滿(mǎn)堂、孔笙、侯鴻亮再次合體。
強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在未開(kāi)播前就保證了劇情的質(zhì)量，然而《山海情》遠(yuǎn)遠(yuǎn)比觀眾預(yù)想的還要好。它出人意料的完成了主旋律電視劇的年輕化破局，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4，不少觀眾用口碑炸裂、年度最佳來(lái)形容它。
不一樣的扶貧故事
《山海情》講的是上個(gè)世紀(jì)九十年代，福建對(duì)寧夏進(jìn)行對(duì)口幫扶，西海固地區(qū)的人民完成異地搬遷，將風(fēng)沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。
一望無(wú)際的黃色戈壁，漫天的飛沙，《山海情》開(kāi)篇真實(shí)的還原西海固地區(qū)飛沙走石的自然風(fēng)貌，把土元素的運(yùn)用發(fā)揮到極致。張嘉益、閆妮、黃軒、熱依扎等演員個(gè)個(gè)都是灰頭土臉，一臉曬傷的樣子，導(dǎo)演孔笙不動(dòng)聲色的讓觀眾感受到西北特困地區(qū)有多苦多難。
真實(shí)地塑造環(huán)境和人物，對(duì)《山海情》來(lái)說(shuō)只是做好了分內(nèi)之事，扶貧這樣的宏觀題材，內(nèi)容還原不好，就很容易講述得空洞無(wú)力。《山海情》能講好的原因之一，是它摒棄了以往主旋律電視劇煽情說(shuō)教的路線，還原了扶貧工作的艱難凜冽。
西海固地區(qū)是出名的貧瘠甲天下，一個(gè)水窖、一頭驢、兩只羊和兩籠雞就能把村里的姑娘賣(mài)給別人做媳婦。除了環(huán)境苦，村民觀念也落后，吊莊村移民工作剛展開(kāi)就出了七個(gè)“逃兵”，村長(zhǎng)帶頭吃政府發(fā)的扶貧雞。
所以，《山海情》的敘述重點(diǎn)不止放在扶貧工作怎么做，它更從源頭追問(wèn)，將大量的鏡頭聚焦在村民身上，探討村民想什么，要什么，為什么。
在這樣的追問(wèn)下，西海固因?yàn)閻毫迎h(huán)境、土多水少的致貧原因，背井離鄉(xiāng)看不到未來(lái)出路的移民，一籌莫展的扶貧干部，讓上世紀(jì)90年代扶貧攻堅(jiān)工作的困難性，得到了最直觀的呈現(xiàn)。
不刻意，不夸大，《山海情》用兩代人脫貧的蛻變，真實(shí)呈現(xiàn)著脫貧工作不是一個(gè)人的頌歌，而是一群人的不易與堅(jiān)持，才承載起西海固地區(qū)二十多年的滄桑巨變。
鮮活生動(dòng)的人物群像
如果細(xì)探最近口碑收視雙豐收的電視劇，無(wú)論是《裝臺(tái)》《大江大河2》《山海情》它們都擺脫了以往電視劇“主人公式”的敘事模式，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人物群像。
這三部劇講述的都是與時(shí)代同行的人，所以，每部劇的落點(diǎn)都在人上，《山海情》雖然以黃軒飾演的扶貧干部馬德福串起了劇情發(fā)展，但劇里的其他人也擺脫了過(guò)場(chǎng)式人物，每個(gè)人都塑造的有血有肉，能喚起觀眾共鳴。
劇中每個(gè)人物都從多個(gè)側(cè)面展開(kāi)。黃堯飾演的白麥苗，是白校長(zhǎng)的女兒，是馬得寶的青梅竹馬，也是第一批響應(yīng)當(dāng)?shù)靥?hào)召，千里迢迢遠(yuǎn)赴福建打工的西北女子。
每一個(gè)人物都有感染力和爆發(fā)力。熱依扎飾演的水花，丈夫殘疾，她拖家?guī)Э谧吡似咛炱咭梗瑥奈骱９虣M跨400多公里走到玉泉營(yíng)，馬得寶出去闖世界被抓回來(lái)挨打，想走出去的原因是“不想一天三頓吃洋芋”，沒(méi)有胡亂的強(qiáng)硬煽情，所有人物情緒的暴發(fā)都是水到渠成。
每個(gè)人物塑造相當(dāng)扎實(shí)，村民灰灰土土的臉，一條褲子三個(gè)人換著穿，男人們耳朵后面別的紙煙，蹲墻角的姿勢(shì)，貫穿全劇的西北口音都是非常鮮活的形象。
這三部劇的主題都很宏大，但落腳點(diǎn)是每個(gè)平凡的個(gè)體，以更能擊中大眾情緒的群像為切入視角。《大江大河2》同樣描繪落后鄉(xiāng)村改革，中國(guó)工業(yè)進(jìn)步的時(shí)代縮影，宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等人共同組成了改革浪潮下，年輕一代的多樣面孔。《裝臺(tái)》在刁順子這些有瑕疵、不完美的小人物身上，講透了老百姓生活的酸甜苦辣，且具有相當(dāng)?shù)墓缠Q性和討論度。
時(shí)代洪流沒(méi)有卷走任何人，反而讓他們愈發(fā)清晰。在一個(gè)個(gè)小人物帶來(lái)的親情、友情、愛(ài)情中，人的性格、人的品質(zhì)、人的命運(yùn)被逐一放大，共情因此而生。
主旋律創(chuàng)作的守正創(chuàng)新
觀眾緣淺、沒(méi)話題度一直是主旋律電視劇的難題，自《裝臺(tái)》之后，有溫度、有深度的主旋律電視劇愈發(fā)能夠在電視劇市場(chǎng)大放異彩，打破以往觀眾對(duì)主旋律劇喜歡說(shuō)教形成的刻板印象，能吸引包括年輕人在內(nèi)的社會(huì)各個(gè)圈層。
《裝臺(tái)》《山海情》等電視劇的“出圈”恰恰是因?yàn)樗覍?duì)了主旋律的路子。《山海情》編劇高滿(mǎn)堂曾在接受采訪時(shí)表示，主旋律創(chuàng)作必須尊重年輕人的審美習(xí)慣，從《裝臺(tái)》《山海情》的火爆就能看出，當(dāng)下的主旋律創(chuàng)作越來(lái)越年輕態(tài)，開(kāi)始有意思起來(lái)。
除了對(duì)劇本的打磨、人物的塑造，主旋律創(chuàng)作年輕態(tài)，贏得共情的原因還有對(duì)方言的使用和對(duì)地方文化的真實(shí)還原，共同為觀眾打造了一場(chǎng)沉浸式的視聽(tīng)盛宴。
《山海情》貫穿全劇的西北方言成為天然的喜劇土壤，西北方言不僅能折射出西北豐富的地域文化，更能生動(dòng)樸實(shí)的展現(xiàn)當(dāng)?shù)匕傩赵兜纳睢Ｕφ艉舻拇迕褡詭в哪瑢傩裕胀ǖ男∈聝旱搅怂麄冏熘校统闪艘粓?chǎng)繪聲繪色的小品，西北人的“直楞”讓觀眾看后哭笑不得。
《裝臺(tái)》中的西安美食美景、風(fēng)土人情成為劇情發(fā)展的背景板，這些小細(xì)節(jié)里，劇情卻“活”了，山西的粗獷大氣拉近了觀眾的親切感，也滋養(yǎng)出生長(zhǎng)在這方土地上人物的精氣神和生命力。
從這三部劇來(lái)看，主旋律遍題材雖然嚴(yán)肅，卻有扎根真實(shí)案例和鮮活生命的天然優(yōu)勢(shì)。以真誠(chéng)的講述態(tài)度還原時(shí)代背景，扎根于多樣的地域特色中展現(xiàn)鮮活的人物群像，主旋律題材也能講出出彩的好故事。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾摺堉ッ龋?/p>
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