今天是大年初三，也是情人節(jié)。
一個夾在就地過年里的情人節(jié)。
許多人可能被困在就地過節(jié)，沒辦法跟喜歡的人逛吃逛喝；即便沒有就地過節(jié)，怕也是難耐各種打卡景點里人滿為患的煩惱。
既然情人節(jié)要跟喜歡的人在一起，那何必擠在滿坑滿谷的人海里？不如關起門來，蜷縮在二人世界里相依相偎，看看情人節(jié)電影，在電影里尋獲浪漫、感動，以及去愛一個人的能力和技巧。
愛，的確是一種先天就有的需求。
愛，卻也是需要后天習得的技能。
而那些摹刻愛情的電影，尤其是那些經典的愛情電影，從來都是值得我們好好學習、觀摩的樣本——正是通過它們，我們才能更清晰地了解什么是愛、怎樣去愛。
這里精選了幾部或甜蜜、或憂傷、或殘忍的愛情電影，供朋友們?yōu)榍槿斯?jié)錦上添花。
我們相信，堪稱經典的愛情電影實在太多，這里僅有的幾部肯定沒辦法滿足所有朋友。所以這幾部無非是拋磚引玉。倘若大家與愛人耳鬢廝磨之余有時間一起討論，就在文章底部留言吧，一起為從未見過面的讀者朋友們，推薦自己鐘愛的愛情電影。
01-《怦然心動》（2010）
導演：羅伯·萊納
編劇：羅伯·萊納/安德魯·沙因曼/文德琳·范·德拉安南
主演：瑪?shù)铝铡た_爾/卡蘭·麥克奧利菲/瑞貝卡·德·莫妮
類型：劇情/喜劇/愛情
制片國家/地區(qū)：美國
語言：英語
片長：90分鐘
杜拉斯曾說：
愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯；它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。
用杜拉斯這句話來總結《怦然心動》，再合適不過。
表面上《怦然心動》是在講一個青春懵懂的愛情故事，實際上它是要說愛情如何在兩個存在差異、尤其是想法截然不同的兩個人中間生發(fā)、成長，如何產生齟齬，又怎樣被解決，并往更好的方向發(fā)展——這就是《怦然心動》俊美的地方：
它的開場是一見鐘情，過程卻是日久生情。
女孩朱莉一開始就迷上了鄰居男孩布萊斯，但她沒有盲目地去愛，而是在主動的過程里不斷試錯、反思、自省，認識自己迷戀的愛人，同時權衡自己與世俗的愛情觀和價值觀的區(qū)別；而男孩布萊斯也從最初的反感變得理解和珍惜。
從這個過程看，它意在讓身為觀眾的我們，在去愛的過程里，盡量保持自我反省，既不盲目付出，也不無償接受，而是要在彼此不停試錯的磨合中，找到彼此穩(wěn)妥的相處狀態(tài)。
PS-同類推薦：
《當哈利遇見莎莉》（1989）
《諾丁山》（1999）
02-《暖暖內含光》（2004）
導演：米歇爾·貢德里
編劇：查理·考夫曼/米歇爾·貢德里/皮埃爾·比斯毛特
主演：金·凱瑞/凱特·溫絲萊特/伊利亞·伍德/克斯汀·鄧斯特
類型：劇情/愛情/科幻
制片國家/地區(qū)：美國
語言：英語
片長:108分鐘
在情人節(jié)那天，Joel去“失戀診所”，要消除對愛人Clementine的所有記憶。
就在記憶由近及遠消除時，Joel復盤了倆人的情感，從分開、僵化、爭吵到忍讓、相愛、熱戀的全過程，他也從最開始的憤怒、泄憤，回到最初的戀戀不舍、深情款款。這時他才意識到，自己所謂的憤恨、惱怒，都不過是愛而不得、愛而無能時的猙獰面目，它裹挾著愛，卻張牙舞爪。于是他開始與記憶清除設備對抗，他帶著Clementine躲在自己的童年和屈辱的回憶里，以躲避電腦重新在他腦海里繪制關于Clementine的記憶。
《暖暖內含光》是一個關于刪除記憶的愛情故事。它的編劇是查理·考夫曼，好萊塢屈指可數(shù)的編劇怪才，擅長在迷幻的故事里，觸及人活于世的諸多真相，《暖暖內含光》就是其一，它關乎的就是愛情——它沒有給觀眾一味灌迷魂湯，告訴大家愛情如何甜蜜美好。它要做的是，揭開愛情的真相：
真正的愛情，從來都參雜著甜蜜和絕望。
兩個真心相愛的人，總會有激情退卻那一天，以及最后會連吃飯、睡覺這樣的小事，都能出現(xiàn)相對無言甚至惡語相加的程度。
為什么我們會難逃這一天？
如果這一天來臨，我們是不是就不愛對方了？
而且，即便科技真的發(fā)展到能消除關于對方記憶，我們是否就真的能徹底遺忘他/她？或者說徹底從碩大無朋的人生里，避開他/她的再次出現(xiàn)？
PS-同類推薦：
《我腦中的橡皮擦》（2004）
《時空戀旅人》（2013）
03-《婚姻生活》（1973）
導演：英格瑪·伯格曼
編劇：英格瑪·伯格曼
主演：麗芙·烏曼/厄蘭·約瑟夫森/古內爾·林德布洛姆
類型：劇情/愛情
制片國家/地區(qū)：瑞典
語言：瑞典語
片長：169分鐘(電影版)/299分鐘(TV版)
在情人節(jié)推薦伯格曼的《婚姻故事》，多少顯得有些“誅心”。
因為在伯格曼的價值體系里，即便是人類世界得以延續(xù)的婚姻，也不過是場煉獄，以至于在《婚姻生活》里，他對這種互相折磨互相傷害的場景描摹讓人不寒而栗，甚至有些朋友看了之后，對于婚姻產生一種恐懼。
之所以要這么“狠毒”，是因為倘若你無法預先直面情感生活的殘忍，而只是抱著粉紅色的夢幻泡泡夢面對愛情和婚姻，那你終究會被摔得鼻青臉腫甚至體無完膚——畢竟，認清現(xiàn)實的本質卻還能一往無前的人，才是真正的勇士。
這就是我們在情人節(jié)推薦伯格曼《婚姻故事》的理由：他非常尖銳地捕捉到我們即使在這種所謂最樸實的情感里，依舊抱持著根深蒂固的自私，而且沒人能掙脫這種桎梏。
人人都渴望得到關懷，人人也都害怕受到傷害，但人人卻又都那么自私。
這就是伯格曼尖酸刻薄卻也一針見血的地方：愛并不只有甜蜜，它更有可能是一種負累；它不只是一種自愿付出的美好，還是一項違背天性的責任和義務——但就是在這樣的對抗里，人人又都自覺不自覺地扮演著愛的形象。
不要以為這是伯格曼在無病呻吟，而是他自己的切實生活：他與父母關系糟爛，又把這種關系復制到自己與許多兒女的關系里，然后這些兒女又幾本復刻了這種模式。
這就是伯格曼令人景仰之處：他看到了自己內心的深淵，又如實地摹刻了這種深淵，并希望更多人能看到這種不完美的情感狀態(tài)，讓大家責己、慎重地去愛、去生活。
PS-同類推薦：
《愛》（2012）
《消失的愛人》（2014）
04-《她》（2013）
導演：斯派克·瓊斯
編劇：斯派克·瓊斯
主演：華金·菲尼克斯/斯嘉麗·約翰遜/艾米·亞當斯/魯妮·瑪拉
類型：劇情/愛情/科幻
制片國家/地區(qū)：美國
語言：英語
片長：126分鐘
《她》說的是男人如何被女人拯救。
吊詭的是，這個女人沒有實體，而是個操作系統(tǒng)/人工智能Samantha。
之所以用沒有實體來拯救彼此，是因為《她》著重摹刻的是我們的孤獨——就像電影里每個人都對著屏幕或耳麥念念有詞，甚至能在意識里彼此擁抱。它不是要諷刺科技把人的異化。恰恰相反，它對生而為人背后深刻且雋永的孤獨是種抱持著溫柔，始終用一種透徹到憐憫的視角，去看待渴求愛也付出愛的每個人。
摸準這個尺度，就能更好地理解斯派克·瓊斯在《她》里的真實意圖，也就是電影結尾的兩段重頭戲：一是Samantha找個志愿者跟男主做愛，卻意外倒逼Samantha意識到自己的重大缺陷，在于沒有身體；二是男主突然得知Samantha同時與8316人在談話，而與其中的641個保持著戀愛關系。
這兩場戲合而為一是在說：所有的戀愛關系，到最后都是對自我唯一性的確認，精神的和肉體的，都因唯一性而變得有意義。而所有情感關系的破裂，一般都在于這種意識被推到極端，你想把她（他）改造成自己想要成為的樣子，而最終的結果只能是分崩離析。
什么時候我們能真真正正地接受彼此的個性、差異甚至缺點，我們才能真真正正地在一起。
PS-同類推薦：
《花樣年華》（2000）
《愛樂之城》（2016）
05-《浮云》（1955）
導演：成瀨巳喜男
編劇：林芙美子/水木洋子
主演：高峰秀子/森雅之/岡田茉莉子
類型：劇情/愛情
制片國家/地區(qū)：日本
語言：日語
片長：123分鐘
愛情當然甜蜜、溫馨，甚至能驚天地、泣鬼神。
但這并不意味著，我們就應該否認愛的殘忍、屈辱、凌虐和危險。
就像成瀨巳喜男《浮云》里雪子與富岡，簡直就是愛人間精神性的SM：富岡越背叛、凌虐，雪子越覺得富岡彌足珍貴，畢竟這要強過他對自己不管不問；富岡越失意，越會情不自禁地去找雪子，然后又越會覺得雪子的愛就是一個他逃不脫的牢籠，以至于更加想掙脫。
在成瀨巳喜男看來，愛或許是這個世界上最具統(tǒng)治性和專屬權的存在，它要求相愛的兩個人在彼此欣賞、認同的基礎上，還要彼此臣服，甚至面臨著完全失去自我的危險。
成瀨巳喜男了不起的地方正在于此：他的主人公是女性，和女性的犧牲。似乎在成瀨巳喜男看來，女性才能更貼切地表達人活于世的艱難和悲劇，因為她們更容易爆發(fā)出非理性的狂熱光芒，更能為了愛情和生活沖破世俗價值觀的牽絆——換個說法或許更好理解：
誰敢為愛堅持不懈地犧牲，誰才有資格說自己擁有愛情。
PS-同類推薦：
《女人步上樓梯時》（1960）
《鬼魅浮生》（2017）
（來源：南都周刊）
責任編輯：單蓓蓓
