近日，改編自墨香銅臭同名小說的劇版《天官賜福》（已改名《吉星高照》）路透照流出后爭議不斷。除了吐槽服裝和選角外，粉絲對“吉星高照”這個劇名也進行了毫不留情地抨擊，并表示“我爺爺奶奶的網名都沒有這么土。”

劇名的好與差，其實只能算主觀感受。但是，隨著片方的對爆款作品的跟風，劇名變得越來越晦澀、越來越雷同，已然是一個不得不正視的現象。

當劇名在區分作品時變成一行最沒有特點的代碼，逼得觀眾不斷往上疊加關鍵詞才能分清誰是誰，那劇名的意義又在哪兒呢？

正所謂，滿屏皆是七字言，劇劇不離“行令傳”；冷門動物成雙對，談愛明言誰與誰；莫談劇名有文化，別怪觀眾記性差。

取名套路：關鍵看氣質

有人如此調侃目前國產古裝劇的取名現狀，“一個女人的故事為××傳，一男一女為××行，兩個男人是××令，一群男人叫大×××。如果什么都不突出，但什么都有的話，那就取一個像七言絕句一樣的劇名，美就完事兒了。”雖然并不完全準確，但也一定程度上反映了有跡可循的劇名套路。

比如，××傳，這種帶有傳記色彩的劇名曾經被廣泛使用，比如《隋唐英雄傳》《大唐雙龍傳》等，但近年來幾乎出現就會被默認為大女主劇，比如《甄嬛傳》《蕓汐傳》《如懿傳》等。

這種現象不能言錯，講述女主人公傳奇一生的大女主劇，具有傳記片的屬性，采用“人名”+“傳”的命名形式，不僅能夠凸顯主題，還彰顯了古裝劇莊嚴大氣的特點。

××行、××令和大×××等劇名同樣如此。

“七字古風體”就不一樣了。比如，《秦時麗人明月心》《香蜜沉沉燼如霜》《海棠經雨胭脂透》等等，不僅常常讓人感覺不知所云，還總給人一種集齊四句劇名召喚一首古詩的怪異感。

“七字古風體”的流行，除了受網文IP的直接影響，更重要的是貼合了受眾的審美。

編劇余飛曾在接受采訪時表示，這些劇名在大多數時候是一種廣告形式，告訴觀眾這是什么類型。說白了，就是在通過劇名塑造某種氣質。

網劇時代的受眾大多是看網絡小說長大的80、90后，深受網文中“古言文法”的熏陶，尤其對于醉心古風的粉絲群體來說，更是對此類語言有著近乎偏執的喜愛。在視頻平臺反復強調分眾的情況下，迎合部分群體的喜好，將網文中的古風亞文化延續至劇集中也就不足為奇了。

劇名系列化

2017年年底，《瑯琊榜之風起長林》播出。全員換血的第二部雖然沒有達到第一部《瑯琊榜》的熱度，但最終仍贏得了不錯的口碑。

它的劇名前半句吃到了《瑯琊榜》的紅利，后半句則奏響了另一個劇名潮流的前奏。“風起”成了劇名熱門詞中的一大分支。

今年上半年，電視劇《大唐明月》改名為《風起霓裳》后播出。與原名相比，《風起霓裳》虛化了故事背景。有了這次的經驗，《風起霓裳》播完后不久，官博便改名為《風起西州》，這是該系列的第二部。

以“風起”命名并不新鮮。馬伯庸的出道作便是三國背景的諜戰小說《風起隴西》，這部小說已經改編為同名劇集，由路陽執導，陳坤和白宇領銜主演。他的另一個故事《洛陽》改編的《風起洛陽》由黃軒、王一博、宋茜領銜主演。目前兩部劇均已殺青。

結合作品對相關城市的帶動性來看，這種“風起”+“地名”的劇名已然形成了一個產業鏈。

同屬于“風起”一掛的還有一部《風起南太湖》，該劇是一部現實題材作品，原名《愛在平凡》，講述的是基層干部扎根社區，共創美好家園的故事，由左小青、夏德俊主演。

無獨有偶，繼《小別離》《小歡喜》《小舍得》之后，檸萌影視又出品了一部“小”字開頭的電視劇《小敏家》。不過這部劇講的并非教育，而是再婚家庭，與前三部也沒有明顯的聯系，應該只是在劇名上做一個呼應。雖然嚴格來說不能將《小敏家》歸于“小”系列，但它的劇名已經足夠讓觀眾將它們聯系起來，并保有期待了。這也是劇名系列化的意義。

被遺忘的劇名

套路也好，追求系列化也罷，其實說明了片方和平臺對劇名的重視，而非隨意編造。

但為何觀眾越來越記不住劇名了？

首先，這是套路化和系列化會必然導致的副作用。片方在概念上達到了自己的目的，但卻使得熒屏上充斥著晦澀雷同的劇名，從業者都容易分不清，更何況普通觀眾？

其次，劇集“撞名”有時也非片方本意。比如，陳坤、萬茜主演的《脫身》原名《脫身者》，因為不愿被觀眾聯想到此前大熱的《偽裝者》《叛逆者》，才主動改名。

但是對于一些劇集來說，人算不如天算，在同檔期遇上了“撞名”的情況，場面就很尷尬。就拿最近熱播的《你微笑時很美》《對你的愛很美》《我是真的愛你》來說，要么包含“很美”，要么有“愛”，還都有第二人稱“你”，讓人一不留神就串臺了。同檔競爭，劇名不是一般地燒腦。

劇名趨同，影像風格差不多，故事也是那些套路，能分清記住的可能只有真愛粉吧。

終究還是內容見真章。《叛逆者》的劇名有《偽裝者》的影子，但這也未影響到它熱度和口碑。就算有再多的“××者“，觀眾難道就會因此分不清它嗎？

責任編輯：單蓓蓓