脫口秀站上綜藝風(fēng)口 青島風(fēng)力幾級(jí)?
在全國(guó)脫口秀演出市場(chǎng)版圖上,三家俱樂部為青島爭(zhēng)得一席之地
“口罩遮丑這件事也分人。比如我,即使戴上口罩,但你從我整體氣質(zhì)當(dāng)中就隱約地感覺出來‘這個(gè)貨他不好看’,那種感覺跟刮獎(jiǎng)是一樣的:你戴上口罩就露了一雙眼睛,但你刮獎(jiǎng)刮出來個(gè)‘謝’字還接著刮嗎?”周末晚八點(diǎn),從上海、北京到濟(jì)南、青島,各個(gè)城市的脫口秀演員登臺(tái)了。把一個(gè)段子說好不容易,節(jié)奏、停頓、氣口以及演員的表情都有講究。何廣智“口罩遮丑”這個(gè)段子在今年“脫口秀大會(huì)”比賽中擊敗了呼蘭、周奇墨兩位脫口秀大咖,換個(gè)演員讀一遍,笑點(diǎn)幾乎能變成冰點(diǎn)。

■青島脫口秀俱樂部已經(jīng)逐漸發(fā)展出演出進(jìn)階體系。
脫口秀演員喜歡“用愛發(fā)電”這四個(gè)字來形容自己的興趣。在2019年下半年之前,這個(gè)行業(yè)在濟(jì)南、青島幾乎處在零收入的狀態(tài),演員只能憑著一股子熱愛持續(xù)投入;青島某個(gè)劇院經(jīng)理驚魂未定地回憶,自己被熱愛脫口秀的朋友推薦引入了一場(chǎng)脫口秀演出,門票預(yù)售成績(jī)奇差,疫情來了之后就趕緊取消了這場(chǎng)報(bào)價(jià)不菲的演出。然而隨著2020脫口秀大會(huì)的熱播,脫口秀突然成了城中最受年輕人關(guān)注的時(shí)尚,在山東,青島、濟(jì)南已經(jīng)各自興起了三家俱樂部,與脫口秀相關(guān)的培訓(xùn)行業(yè)也順利起步。與相聲相比,脫口秀觀眾顯然需要較高的審美層次和社會(huì)話題關(guān)注度,而演員觀眾之間幾乎“零距離”,來自演員的調(diào)侃更加尖銳直接,甚至到了“冒犯”的程度,需要觀眾極大的包容。在錯(cuò)過了小劇場(chǎng)話劇、劇本殺、即興表演、德云社分社等新興業(yè)態(tài)之后,方興未艾的脫口秀會(huì)成為青島的下一個(gè)文娛風(fēng)口嗎?
歡迎你,麥瑟爾夫人
談起脫口秀,多位演員提到一部熱門美劇《了不起的麥瑟爾夫人》。該劇以離婚女子麥瑟爾夫人變身為脫口秀明星的故事呈現(xiàn)女性的獨(dú)立成長(zhǎng),也反映了上世紀(jì)五六十年代美國(guó)社會(huì)女權(quán)意識(shí)的艱難蘇醒。2020脫口秀大會(huì)最大的亮點(diǎn),也是讓觀眾領(lǐng)略了楊笠、李雪琴、趙曉卉等一批女性脫口秀演員的獨(dú)特風(fēng)采,楊笠對(duì)部分男性的尖銳嘲諷、李雪琴“喪中帶剛”的表演風(fēng)格、趙曉卉“追星界泥石流”的奇特設(shè)定都讓人過耳難忘。
常駐“來客喜劇”的小彤本身也是青島音體廣播的當(dāng)家花旦之一,她跟大海主持的“大小十二點(diǎn)當(dāng)”堪稱家喻戶曉的直播節(jié)目,為什么一個(gè)主播有了這么多的出口和平臺(tái),還需要脫口秀的舞臺(tái)?小彤坦言,“它跟我工作性質(zhì)不一樣的,我原來做舞臺(tái)工作或者在電波這一邊主持,往往只能說規(guī)定的臺(tái)詞,而且無法得到及時(shí)反饋。脫口秀屬于Live Show,一對(duì)多,演員能夠及時(shí)得到現(xiàn)場(chǎng)反饋,特別爽。”小彤的脫口秀以個(gè)人生活為主,包含了她的成長(zhǎng)經(jīng)歷和心路歷程,不乏關(guān)于平權(quán)、女性成長(zhǎng)等話題的火花,被“來客喜劇”創(chuàng)始人趙蓉定位為“東北女生眼里的光怪陸離”。趙蓉也是來自廣電系統(tǒng),多年民生記者的經(jīng)歷讓她直面眾多沖突現(xiàn)場(chǎng),“我的脫口秀定位是‘一個(gè)很努力很尷尬的傳統(tǒng)媒體人’”。趙蓉喜歡講一系列關(guān)于女記者與門衛(wèi)大爺?shù)亩巫樱詭е乜谖兜陌С隽怂龑?duì)媒體人生活的觀察。

■脫口秀吸引眾多年輕觀眾參與。
“來客”與“叁拾捌”“曼納”三家俱樂部構(gòu)成了當(dāng)下青島脫口秀的主體。“來客”價(jià)格優(yōu)惠,16.6元的票價(jià)頗為親民;“曼納”主打女子脫口秀,票價(jià)70元兩張;成立最早的“叁拾捌”演出系統(tǒng)比較成熟,分為讀稿會(huì)(演員內(nèi)部交流)、開放麥(票價(jià)五元)、正式演出(票價(jià)100-150元)三部分。演員們寫好的段子先在讀稿會(huì)上研討,然后在“開放麥”(脫口秀新人練習(xí)場(chǎng)所)現(xiàn)場(chǎng)打磨,測(cè)試觀眾的反應(yīng);最終成熟的作品才能進(jìn)入正式演出。
“叁拾捌”創(chuàng)始人何天奇在海外接觸脫口秀文化,又考察了上海、深圳等城市脫口秀俱樂部運(yùn)作經(jīng)驗(yàn),在青島從零開始做了兩年脫口秀,期間關(guān)注脫口秀的人越來越多,以至于正式演出需要限定觀眾名額入場(chǎng)。他坦言,青島真正能說脫口秀的演員太少了,演出的邀約很多,但能湊齊演員陣容難度很大。“脫口秀不是誰都能說的;我有一些人生經(jīng)歷,登臺(tái)講一下,這不叫脫口秀,而是TED Talks,類似‘一席’式的演講分享而已。脫口秀是有規(guī)則、規(guī)范和技巧要求的。”他舉了“脫口秀大會(huì)”選手周奇墨的例子,“他的作品很高雅,需要有深度的體會(huì)體驗(yàn),不是光讓觀眾笑就完了。周奇墨希望他的單人喜劇像散文一樣讓人回味、讓人可以重復(fù)欣賞。話劇《四世同堂》幾十年了大家為什么還愿意看?可以重復(fù)看、重復(fù)聽的脫口秀作品,目前在數(shù)量上周奇墨的精品最多,所以業(yè)內(nèi)認(rèn)為他是國(guó)內(nèi)脫口秀第一人。”
若非冒犯,何來笑點(diǎn)
脫口秀到底是什么?“脫口秀大會(huì)”上楊笠抨擊大男子主義的一些內(nèi)容引發(fā)了部分觀眾的不適應(yīng),而這種“冒犯—容忍”的關(guān)系,是脫口秀演員與觀眾之間長(zhǎng)期磨合后的產(chǎn)物。何天奇坦言,青島脫口秀到了一個(gè)瓶頸階段,所謂瓶頸一是指演員表演的專業(yè)度,其二是指觀眾素養(yǎng)的提高。“楊笠說的內(nèi)容是真的,雖然她跟你的價(jià)值觀沖突,但你得讓她說話。我們團(tuán)隊(duì)里也有兩三個(gè)女生,她們也會(huì)講一些自己的困擾。喜劇的每句話都是冒犯,對(duì)觀眾的要求會(huì)很高,你非要挑刺就別來了。”何天奇表示,自己的作品攻擊性比較強(qiáng),“我作為青島人,會(huì)在臺(tái)上尖銳指出青島人過于自戀的問題。你愛家鄉(xiāng)沒關(guān)系,但是愛就意味著一點(diǎn)壞話不能有?這不叫愛。”
濟(jì)南也有三家脫口秀俱樂部,“小明喜劇”創(chuàng)始人田明媚介紹,自己在北京是一個(gè)資深的脫口秀觀眾,回濟(jì)南時(shí)趕上濟(jì)南第一個(gè)脫口秀團(tuán)體成立,她加入后迅速憑借在北京的經(jīng)驗(yàn)積累完成了脫口秀俱樂部運(yùn)營(yíng)架構(gòu)。“濟(jì)南觀眾一開始也只對(duì)硬笑話有反應(yīng),演員忘詞會(huì)讓他們笑。也就是這幾年脫口秀的流行,大家也會(huì)接受新觀點(diǎn),共鳴度越來越高。演員稍微冒犯,觀眾包容度逐漸增大。脫口秀的互動(dòng)就是單純拉近距離, 在這個(gè)過程中恰巧有一些話在‘好笑’和‘冒犯’之間游離,會(huì)因?yàn)檎鎸?shí)而冒犯。”田明媚舉了相聲的例子,“郭德綱對(duì)于謙說‘我是你爸爸”,大家笑了,也都知道他不是。而脫口秀可以現(xiàn)場(chǎng)調(diào)侃‘你為什么生不出來孩子’,它引發(fā)的笑是在真假之間。”在歐美,脫口秀往往聚焦于種族歧視、刻板偏見、夫妻矛盾等話題,田明媚表示,她最喜歡著名脫口秀演員喬治·卡林的作品,這位老爺子拿過兩次格萊美獎(jiǎng),他的脫口秀集中于文化、消費(fèi)等社會(huì)話題,被認(rèn)為是脫口秀界的知識(shí)分子和思想家。
正是由于脫口秀對(duì)于尺度把握的難度,使得“叁拾捌”規(guī)定只有十六歲以上的觀眾才能入場(chǎng),讓更多具有判斷能力和接受程度的成人觀眾感受脫口秀帶來的思想激蕩。“來客喜劇”也有過現(xiàn)場(chǎng)演員調(diào)侃臺(tái)下觀眾引發(fā)不愉快的例子,在小彤看來,“脫口秀是一個(gè)冒犯的藝術(shù),但是這個(gè)冒犯要有一個(gè)度,而且冒犯跟偏見不是一回事。”她總結(jié)道,“對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活來說,脫口秀是一個(gè)軟釘子。”
有來路,也得有去處
青島三家脫口秀俱樂部里,“曼納”依托于市北區(qū)的曼納劇場(chǎng),“來客”游走于G7俱樂部和島瞄劇場(chǎng),“叁拾捌”則接受演出邀約游走于各個(gè)場(chǎng)所里。何天奇感慨,青島一百人左右的小劇場(chǎng)太少了,而劇場(chǎng)收費(fèi)過高,也讓脫口秀團(tuán)體難以承擔(dān),“我最多一次在青島大劇院多功能廳演出,現(xiàn)場(chǎng)450多名觀眾”。在上海、深圳等城市,脫口秀演出劇場(chǎng)資源豐富,演員一天兩三場(chǎng)演出很正常,收入也能達(dá)到兩萬左右。“上海的演出一般留三個(gè)位置給大咖演員,剩下六七個(gè)位置幾十個(gè)演員搶;而青島很難湊齊整場(chǎng)演出的演員。”何天奇表示,最讓自己感覺有價(jià)值的不是做了青島第一個(gè)脫口秀俱樂部,而是把青島推進(jìn)了全國(guó)脫口秀演出的市場(chǎng)版圖里,“我們做第一個(gè)演出去上海求人家來青島,人家覺得青島沒有當(dāng)?shù)鼐銟凡浚瑳]有開場(chǎng)演員,沒有場(chǎng)地,不愿意來。現(xiàn)在北京上海的演員已經(jīng)找我做青島站演出,這讓我特別感動(dòng):能夠讓業(yè)內(nèi)知道脫口秀行業(yè)里有青島這個(gè)城市,是我最大的貢獻(xiàn)。”
青島三家脫口秀團(tuán)體里,兩家是由女性創(chuàng)辦的,而且不少青島女演員活躍在表演舞臺(tái)上。小彤坦言,其實(shí)喜劇對(duì)女性演員特別不友好,“你看賈玲,扮丑扮了很多年才讓大家看見她的溫情和包容,吳君如、金靖也是這樣的。脫口秀大會(huì)里,女性但凡好看點(diǎn)的都被淘汰了。要是放到前些年,李雪琴也不會(huì)出來;像是楊笠被攻擊,但我覺得她的觀點(diǎn)非常好:有些事情是女性也可以討論的。現(xiàn)在大家討論女權(quán)的度在哪里,討論平權(quán)話題,這種討論本身就說明我們的社會(huì)在進(jìn)步。”
在業(yè)內(nèi)人士看來,脫口秀這種百人左右的觀眾規(guī)模能夠盤活眾多閑置的文化空間。一般的劇場(chǎng)動(dòng)輒數(shù)百個(gè)、上千個(gè)座位,而脫口秀可以出現(xiàn)在獨(dú)立書店、售樓處、藝?yán)鹊葓?chǎng)所,組織靈活、氣氛熱烈。在青島的小劇場(chǎng)無法滿足演出需求的當(dāng)下,來客喜劇已經(jīng)嘗試走進(jìn)書店尋找發(fā)展空間,而曼納劇場(chǎng)本身就包含了小劇場(chǎng)和脫口秀兩種業(yè)態(tài),這個(gè)只能容納數(shù)十個(gè)觀眾的空間已經(jīng)成為市北區(qū)年輕人文化消費(fèi)新熱點(diǎn)。看脫口秀在年輕人里已經(jīng)蔚然成風(fēng),脫口秀的行業(yè)風(fēng)口也隱約可見。(青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?米荊玉 本版攝影 王 雷)
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