青島日?qǐng)?bào)社/觀海新聞11月15日訊 時(shí)代洪流中的鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)，帶給青年作家魏思孝取之不盡的創(chuàng)作靈感。11月15日下午，他攜兩部新作——短篇小說集《都是人民群眾》和長(zhǎng)篇小說《余事勿取》，做客青島方所，暢談他的個(gè)性化鄉(xiāng)村寫作。在對(duì)鄉(xiāng)村的客觀觀察和與城市的日益融合中，他最終將作品的主角從自己移至熟悉的村子和村民，以一種語(yǔ)言簡(jiǎn)約、情感克制的審美重構(gòu)鄉(xiāng)村的人與事。
鄉(xiāng)村群像寫作，是本分也有“野心”
“農(nóng)村出來的孩子，走進(jìn)城市都有一個(gè)融合的過程，最初的創(chuàng)作就與此相關(guān)。” 2016年，魏思孝出版了《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》，這部小說集一共收納了十八篇以小鎮(zhèn)青年生活為主題的小說，里面有各式各樣的“憂郁青年”，承載著從鄉(xiāng)村進(jìn)入城市所經(jīng)歷的種種格格不入的局促，他以自己為原型，書寫農(nóng)村青年的心路歷程。
不過，在30歲時(shí)，他的寫作突然發(fā)生了一個(gè)很大的轉(zhuǎn)變。“到了30歲，我突然感到不太想過多地表露自己，想更多地去觀察一下世界。每次回村我都會(huì)經(jīng)歷一些鄉(xiāng)鄰的逝去，我發(fā)現(xiàn)隨著時(shí)間的推移，悲痛會(huì)消解，最后好像這個(gè)人從來就沒有存在過一樣。我覺得把他們記錄下來是我的本分。”
100年前，美國(guó)作家舍伍德·安德森的《小鎮(zhèn)畸人》以群像描摹，記錄描寫了20世紀(jì)初美國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期小鎮(zhèn)居民的生活和精神狀態(tài)，呈現(xiàn)一片土地的居民生態(tài)，魏思孝并不否認(rèn)，相比曾借助小說人物的情感澆自我胸中塊壘的寫作，他的創(chuàng)作“野心”更大，“隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，再面對(duì)世界，自己已沒有那么重要了，而我生活的村莊，那些熟悉的村民，他們的生存境遇，更加觸動(dòng)我。”
在這一轉(zhuǎn)變中，魏思孝沒有猶疑，他表示：“兩年前我覺得我沒寫出什么像樣的東西，兩年后，我坦然了一些。從寫作上講，我寫出了點(diǎn)東西。”
“語(yǔ)言簡(jiǎn)約+情感克制”是我的文學(xué)審美
長(zhǎng)篇小說《余事勿取》和短篇小說集《都是人民群眾》的創(chuàng)作幾乎同時(shí)展開，同步交插進(jìn)行。而它們也似乎保持了一貫的寫作風(fēng)格：“語(yǔ)言簡(jiǎn)約，情感克制”，魏思孝說，這是他所秉持的文學(xué)審美。
在魏思孝看來，作家應(yīng)該首先從對(duì)他人的閱讀中搜索選擇最適合自己的文學(xué)風(fēng)格審美，再融入自己觀察世界的獨(dú)特方式。他提及江蘇作家群中的代表作家韓東、朱文，表示十分喜歡他們的創(chuàng)作中那種看待世界的態(tài)度和方式，“沒有那么多矯揉造作的成分，忠實(shí)于個(gè)性的觀察”他也提到了劉震云《一句頂一萬(wàn)句》中所描寫的鄉(xiāng)村中的小人物……從中，他發(fā)現(xiàn)并篤定了自己的創(chuàng)作氣質(zhì)和方向。
《都是人民群眾》每一篇篇名都是一位村民的名字，他們體現(xiàn)了魏思孝“為小人物立傳”的寫作目的，更為有趣的是，你會(huì)看到書中的章節(jié)劃分為中老年男人，青年男人，婦女和其他四個(gè)類別，他們的故事有結(jié)婚、生子、生病、老去、死亡……看似平淡簡(jiǎn)要的敘述中實(shí)則蘊(yùn)藏著個(gè)體生命和命運(yùn)的跌宕與波瀾，等待讀者自己去填充。
《余事勿取》這個(gè)長(zhǎng)篇故事，則在開場(chǎng)就布置了戲劇化的懸疑，呈現(xiàn)的是個(gè)人命運(yùn)的無(wú)常和時(shí)代變遷的推力，最終造成悲劇性的死亡。其中則貫穿了三代人的生存狀態(tài)。
魏思孝說，小說中的故事當(dāng)然都是虛構(gòu)的真實(shí)。兩部小說里都有人物原型，但是情節(jié)卻是虛構(gòu)的。他用文字保留人類生活中的部分真相。而這部分的真實(shí)直指時(shí)代洪流中的人性，以及生存的法則。他希望它們具有更豐富的意義與價(jià)值。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?李魏）
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