民樂里帶弦的樂器都能上手，柳琴獨(dú)奏在全國拿過獎；西洋樂里正式學(xué)過鋼琴，還能在樂隊(duì)演奏低音提琴；流行樂里主彈電貝司，也能給鼓手救個(gè)場……
劉延茂的樂隊(duì)經(jīng)歷幾乎是不可復(fù)制的：在半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，他作為樂手參與過民樂、交響、流行樂隊(duì)的演出，更曾擔(dān)任過青島民族樂團(tuán)的指揮、作曲、編曲、配器。
每個(gè)時(shí)代，都有不同的“樂夏”。劉延茂的“樂隊(duì)的夏天”，卻是時(shí)代的“樂夏”，有歲月變化的歷史，有音樂潮流的起伏，他參與并見證了青島50多年樂隊(duì)的發(fā)展更迭。如今的他，潛心研究民族樂團(tuán)的發(fā)展，“最愛還是民樂，最能代表中國。”
音樂啟蒙，有戲曲浸染亦有鋼琴熏陶
音樂啟蒙是如何發(fā)生的？對于小時(shí)候的劉延茂來說，是懵懵懂懂被熏陶了，是各種巧合的“沾光”帶著他走進(jìn)了音樂世界。
“我哥哥大我10歲，我小時(shí)候他在天成戲院工作，作為家屬，我天天蹭戲看。”六七歲的劉延茂，跟著哥哥看各種呂劇柳腔茂腔演出，偶爾也看曲藝歌舞表演。“可以說從小聽著各種音樂的聲音，當(dāng)時(shí)更喜歡戲曲，也喜歡曲藝?yán)锏拇蠊臅贂！庇幸欢螘r(shí)間，青島茂腔劇團(tuán)在戲院駐場演出，劉延茂就跟著樂團(tuán)的琴師學(xué)上了樂器，“我開始學(xué)的是秦琴”，這把琴是文化館里的老先生送給哥哥的，“哥哥轉(zhuǎn)贈給了我。”
成為陽信路小學(xué)的學(xué)生后，劉延茂又打開了西洋樂的大門，“我的同學(xué)是青島著名的鋼琴老師王重生的兒子，我們經(jīng)常放學(xué)后去他家里玩，就聽著他們家鋼琴的聲音學(xué)習(xí)、玩耍。”劉延茂感覺鋼琴的聲音也美極了。后來哥哥從戲院調(diào)到紅旗電影院工作，劉延茂又跟著天天看電影，“喜歡上有立體效果的電影音樂”，從電影配樂里辨別尋找樂器的聲音，是少兒時(shí)代劉延茂的一大愛好，也練出了他音樂的耳朵，為今后配器、編曲、指揮積累了童子功。
六年級的劉延茂就在學(xué)校樂隊(duì)里登臺了，能演奏三弦、二胡。后來青島多個(gè)學(xué)校一起組成了“毛澤東思想宣傳隊(duì)”，劉延茂作為青島第八中學(xué)的學(xué)生加入，學(xué)習(xí)了手風(fēng)琴、琵琶、低音提琴。1968年，青島茂柳劇團(tuán)排演《安源風(fēng)雷》，劉延茂參加樂隊(duì)排練，彈三弦。在這次排練中，劉延茂第一次感受了專業(yè)民樂團(tuán)的氛圍，“與宣傳隊(duì)完全不同，每種聲音的產(chǎn)生都是有要求的。”在此期間，劉延茂還跟著樂團(tuán)指揮學(xué)配器、指揮，“只要感興趣的我都學(xué)。”1969年，劉延茂已經(jīng)開始幫助北海船廠的演出隊(duì)排練《智取威虎山》片段了。
上世紀(jì)70年代，就業(yè)成為工人的劉延茂開始活躍在島城的職工文化舞臺，參加青島市總工會的全市巡演，進(jìn)工廠、下農(nóng)村，“主要在樂隊(duì)拉大提琴，也彈奏柳琴獨(dú)奏。”文革之后，恢復(fù)了青島市職工藝術(shù)團(tuán)，劉延茂擔(dān)任樂團(tuán)指揮，并在1983年進(jìn)入青島教育學(xué)院學(xué)習(xí)音樂學(xué)，“算是正式開始科班學(xué)習(xí)，跟著老師學(xué)指揮、作曲、配器，也學(xué)鋼琴演奏。”就這樣一邊學(xué)習(xí)一邊演出，劉延茂在實(shí)踐中繼續(xù)實(shí)踐音樂理想。
最火的青島流行樂隊(duì) 四年巡演1500多場
“我們的輕音樂樂團(tuán)，曾經(jīng)在四年巡演1500多場，這樣的紀(jì)錄，現(xiàn)在的流行樂隊(duì)也很難做到吧！”劉延茂回憶起樂團(tuán)最火爆的時(shí)光，還是滿滿的自豪。
趕上了流行音樂的大潮，劉延茂演奏出一段燦爛的歲月。上世紀(jì)80年代，劉延茂在青年聯(lián)合會的青年音樂舞蹈協(xié)會出任會長，帶著青島的吉他青年去杭州參加全國比賽，這一盛會給了他啟發(fā)，回青島就策劃了吉彈唱比賽，后來聞名全國的青島歌手江濤、唐堅(jiān)、牟青都參加過比賽。文化體制改革開始，作為呂劇團(tuán)樂隊(duì)成員，劉延茂挑頭做電聲樂隊(duì)，觀摩了廣州太平洋輕音樂團(tuán)之后，按照他們的格式成立了青島實(shí)驗(yàn)輕音樂團(tuán)。穿著太空服，戴著大墨鏡，跳著霹靂舞，“在青島影劇院演出一個(gè)月，天天爆滿。”團(tuán)長劉延茂還擔(dān)任樂隊(duì)電貝斯手，這支由四個(gè)管樂、四個(gè)電聲一個(gè)鼓組成的大編制樂隊(duì)讓青島流行樂舞臺火熱了起來。接下來就是全國巡演的展開，“在北京演出了一個(gè)多月，還上過央視新聞聯(lián)播。”四年演出過23個(gè)省市，“這段時(shí)間，我們還和崔健、蔣大為、游本昌、劉曉慶等明星合作過。”1500多場的演出紀(jì)錄是個(gè)“瘋狂”的紀(jì)錄。
不惑之后，回歸民樂
“流行樂是曇花一現(xiàn)，和民族管弦樂這種藝術(shù)不一樣。民樂藝術(shù)有非常深的底蘊(yùn)，是民族文化的底蘊(yùn)。”巡演歸來，劉延茂已近不惑之年。流行樂隊(duì)走穴的風(fēng)潮漸漸消散，閑居一段時(shí)間的劉延茂，找回了民樂帶給他最初的心動。“我開始研究民族管弦樂的總譜，研究民族器樂的配置。”劉延茂直言當(dāng)時(shí)青島的民族管弦樂發(fā)展經(jīng)歷了斷層，“我們需要趕上去。”
1998年，青島民族樂團(tuán)成立，劉延茂擔(dān)任樂團(tuán)指揮。在樂團(tuán)成立公演舞臺上，樂團(tuán)演奏的很多曲目都是劉延茂編曲、配器的。“當(dāng)年的公演轟動青島，民族樂團(tuán)一炮打響。”
依然是邊演出邊學(xué)習(xí)。劉延茂2003年進(jìn)京參加中國民族管弦樂學(xué)會舉辦的專業(yè)學(xué)習(xí)班，跟隨著名指揮樸東升等名家進(jìn)修，研究民族管弦樂，改編了不少曲子。其中，把交響樂《激情賽馬》移植成民族管弦樂曲目，被中央廣播樂團(tuán)等多家樂團(tuán)選用為演奏曲目。
退休后的劉延茂依然沉浸在民樂中，他在青島大學(xué)音樂學(xué)院講過民樂，也一直在研究民族管弦樂的發(fā)展。“管弦樂團(tuán)的概念其實(shí)來自西洋樂，民族器樂發(fā)展樂團(tuán)更難一些，我覺得這方面還可以探討很多。”（觀海新聞/青島晚報(bào)記者 賈小飛）
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