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編者按：

傳統(tǒng)與時(shí)尚，厚重與精致，守正與創(chuàng)新，沉穩(wěn)與活力。在幾千年的發(fā)展中，青島的手造業(yè)將“傳統(tǒng)”與“時(shí)尚”融合，形成了自己獨(dú)有的特色，手造藝術(shù)使這個(gè)城市擁有了更獨(dú)特的吸引力。由中共青島市委宣傳部指導(dǎo)，青島市文化和旅游局支持，青島市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、青島市總工會(huì)、青島日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)主辦，青島市手工藝協(xié)會(huì)、觀海新聞、智慧青島、齊魯工惠·青島行承辦的青島首屆手造節(jié)·青島手造創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽火熱進(jìn)行中。

今天起，為您帶來(lái)“青島首屆手造節(jié)·作品說(shuō)”系列主題報(bào)道。看作品背后的故事，感受手造者的獨(dú)具匠心。

京劇臉譜，是一種具有中國(guó)文化特色的化妝方法。由于每個(gè)歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”。關(guān)于臉譜的來(lái)源，一般的說(shuō)法是來(lái)自假面具。京劇臉譜藝術(shù)是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術(shù)，被大家公認(rèn)為是中國(guó)傳統(tǒng)文化的標(biāo)識(shí)之一。

“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋，白臉的曹操，黑臉的張飛叫喳喳……”許多人對(duì)臉譜的認(rèn)識(shí)和了解都是從這首耳熟能詳?shù)母枨_始的。但是早在道光二十年至咸豐十年間，即1840年至1860年京劇便形成了，這也是后來(lái)京劇臉譜繪畫藝術(shù)的起源。

蘆垚是青島市京劇院的一名花臉演員，2001年剛上小學(xué)二年級(jí)的他偶然間從電視機(jī)里聽到了京劇，從此便對(duì)這門藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。2008年蘆垚從山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院畢業(yè)，并成功考入青島市京劇院，開始他的京劇臉譜繪畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)摸索之路。臉譜是學(xué)習(xí)花臉行當(dāng)里的一個(gè)重要組成部分，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，借以突出人物的性格特征。從2008年到現(xiàn)在，長(zhǎng)期的實(shí)踐使他勾臉技巧逐步嫻熟，演出的臉譜畫起來(lái)更是信手拈來(lái)。他談起自己京劇臉譜繪畫的學(xué)習(xí)之路，是興趣愛好使然也是自己學(xué)好京劇的必經(jīng)之旅，從小癡迷京劇的蘆垚經(jīng)常觀看京劇大家的演出，每位老藝術(shù)家對(duì)人物都有自己不同的理解，這便體現(xiàn)在老師們的臉譜上，為了加深自己對(duì)京劇人物的理解，每每看到前輩們精彩的演出扮相，他便忍不住把它畫下來(lái)仔細(xì)揣摩。“畫這個(gè)東西會(huì)上癮，我有的時(shí)候一畫便是好幾個(gè)小時(shí)停不下來(lái)，迫不及待地想看到它完成的樣子。”蘆垚說(shuō)。

“中間鐘鼎文壽字，兩側(cè)為十二生肖，中間為壽星，取長(zhǎng)壽之意，上萬(wàn)年青，下海水有魚，雙福相加，寓意福壽萬(wàn)年青。”這是蘆垚在青島首屆手造節(jié)上傳的作品《福壽萬(wàn)年青》的簡(jiǎn)介。談到這幅作品他說(shuō)：“《福壽萬(wàn)年青》是我在疫情期間創(chuàng)作的，也是我那段時(shí)間最滿意的作品，那時(shí)候每天花八九個(gè)小時(shí)繪畫，有的時(shí)候飯都忘記吃，一心只想把這幅臉譜畫做出來(lái)。十二生肖對(duì)應(yīng)十二張臉譜，福壽相加，也是希望我們能盡快渡過疫情難關(guān)的美好祝愿。”

隨著這些年京劇的普及，京劇臉譜繪畫也逐漸走進(jìn)了大眾的視野，而這臉譜繪畫卻也不像我們想得那樣簡(jiǎn)單。在紙上畫臉譜遠(yuǎn)比在臉上繪畫更難，臉上畫五官講究筆力，紙上卻更加復(fù)雜一點(diǎn)。描繪臉譜離不開揉、勾、抹，破這四種基本類型，不同類型對(duì)應(yīng)不同的人物性格，例如“破臉”就是指不對(duì)稱臉，左右不一，形容面貌丑陋或意比反面角色。蘆垚講，畫京劇臉譜的關(guān)鍵便是顏色和紋理，直觀的色彩，連接了看客與角色的靈魂，色彩最顯性格，閉上眼睛，默念臉譜，最先襲入腦海的就是那臉上的色彩，“紫孝、黑正、粉老；水白奸邪，油白狂傲；黃狠，灰貪，藍(lán)勇而暴躁；神佛精靈，金銀普照”臉譜的紋理同樣能凸顯性格，比如這次手造節(jié)參賽作品《京劇鐘馗臉譜》額頭上的蝙蝠紋理意味著他給人們帶來(lái)的福氣，額頭上紅色元寶形，既表明他的忠正，也暗示他頭撞柱而亡，心相全給畫在了臉上。

臉譜的演變和發(fā)展，不是某個(gè)人憑空臆造的產(chǎn)物，而是戲曲藝術(shù)家們?cè)陂L(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中，對(duì)生活現(xiàn)象的觀察、體驗(yàn)、綜合，以及對(duì)劇中角色的不斷分析、判斷，作出評(píng)價(jià)，才逐步形成了一整套完整的藝術(shù)手法。臉譜繪畫藝術(shù)更是把這一古老的藝術(shù)傳承呈現(xiàn)在紙上，“有巧密而精細(xì)者”才能描繪出中國(guó)傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。

手造源于奇思，伏于文化血脈。青島手造業(yè)的發(fā)展不只在于創(chuàng)新與摒棄，更在于積累與傳承，在時(shí)光的洪流中沉浮，手造更具有現(xiàn)代工藝無(wú)可比擬的生命力。通過手造文化賦予這座城市新的人文內(nèi)涵，讓手造產(chǎn)業(yè)為這座城市注入新的發(fā)展活力，讓“青島手造”成為青島文化的亮麗新品牌。

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（智慧青島記者 劉爽 趙振宇）

責(zé)任編輯：陳海芹