在戰(zhàn)爭題材的電影與歷史真實之間，后者的厚度與慘烈經常會比藝術加工更甚。電影《金剛川》帶我們走進抗美援朝戰(zhàn)爭的歷史，而當我們想要真正看清歷史的全貌，或許，還需要從故事的藝術真實中抽身，轉向紀錄片中的歷史真實。 

紀錄片《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》起映了。

 真實影像的生命力比70年更長

與《金剛川》管中窺豹式的講述不同，《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》用真實的紀錄影像帶我們回到戰(zhàn)爭前夜，細數(shù)戰(zhàn)爭的來龍去脈。 這部紀錄片的第一個鏡頭，是中央新聞紀錄電影制片廠的片庫，在晃動的手持鏡頭中，我們走進了一個紀錄片膠片庫房。關于70年前的那場戰(zhàn)爭，一卷卷戰(zhàn)時新聞膠片，靜靜地躺在膠片箱里等待著被重新喚醒。

在張涵予略帶沙啞的講述中，我們走進了70年前的那段歷史。 從這些寶貴的第一手新聞膠片素材中，歷史一點點拂去塵埃，露出本來的樣貌。

 1950年，新中國成立即將一周年。美國以“聯(lián)合國軍”的名義出兵干涉朝鮮內政，朝鮮民主主義人民共和國首腦金日成向毛澤東寫信求援，言辭懇切，希望中國派兵支援朝鮮。 出兵還是不出兵？ 一面是百廢待興的的國內現(xiàn)實，一面是美軍恃強干涉鄰國內政、覬覦我國東北的國際環(huán)境。在反復斟酌、深思熟慮、認真準備之后，為了中國人民的利益，也是為了維護國際正義，我們出兵援朝。 影片為我們理清了抗美援朝的來龍去脈，科普了“抗美援朝”的必要性和正當性。很多珍貴的歷史資料第一次出現(xiàn)在銀幕上。

在那些珍貴的歷史影像中，影片還原了當年內憂外困的局面，它為《金剛川》等其他同期上映的抗美援朝影片提供了豐富詳實的歷史背景。

珍貴戰(zhàn)時影像首見天日

如果說真實是紀錄片的生命線，那么對真實影像的挖掘和發(fā)現(xiàn)，則決定著一部紀錄片在同類題材中的新鮮感和價值度。

在這部《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》中，許多首次獨家披露的真實影像，展現(xiàn)了中美朝韓四國珍貴的戰(zhàn)場紀實畫面，以珍貴的戰(zhàn)時影像解密了70年前的立國之戰(zhàn)。

70年前，電視尚未普及，我們獲知新聞的途徑除了報紙、無線電以外，還有一樣，那就是電影新聞片。

這種新聞片長度很短，往往在三到十五分鐘之間，由攝影師用手持膠片電影攝像機拍攝，一般會在電影故事片放映前后進行播放。

 從某種程度上來說，這個電影新聞片就像是我們現(xiàn)在看到的一條條電視新聞。但是由于當年人才和設備短缺，一輯一輯的普通電影新聞片拍攝和運輸保存的難度都很大，更不用說是戰(zhàn)地新聞了。 但是在這個紀錄片中，我們看到了不少當年保存下來的珍貴戰(zhàn)地新聞特輯。就像是70年前在影院里看著這些戰(zhàn)地新聞特輯的觀眾一樣，今天，我們也在對這些影像的觀摩中，回到了70年前的戰(zhàn)場。

這部紀錄片不僅僅是把當年的戰(zhàn)地新聞特輯當成一個個新聞素材來呈現(xiàn)。它打破了新聞真實與記憶真實之間的壁壘，深入到當年的拍攝者中，讓原本新聞特輯中的攝影師、錄音師現(xiàn)身，完成了這些人從拍攝者到受訪者的轉換。 這些人既是拍攝者、記錄者，也是親歷者、參與者，沒有人能在戰(zhàn)爭中獨善其身。在這些親歷者的講述中，我們看到的不僅是一個個中國人民志愿軍老戰(zhàn)士，更看到了一個個新聞工作者眼中的戰(zhàn)爭。

1950 年第一批赴朝攝影師合影  圖片來源：中央新影集團

他們有人在拍攝中犧牲，緊接著，新的人迅速接過了攝影機。

片中首次披露的一段新聞素材中，攝影師在當年的戰(zhàn)役中犧牲，幾乎是立刻，替補攝影師扛起了攝影機。

在炮火中，那卷珍貴的膠片被保存下來。而當年新聞片開頭的字幕里，攝影師的名字早早地被加上了黑框。他犧牲了，但他用生命拍攝的影像留了下來。

當年十幾二十歲的毛頭小伙子們，如今都已耄耋之年。記者問其中一位攝影師，“你現(xiàn)在還會回想起當年在朝鮮戰(zhàn)場上的事情嗎？” 老人愣神很久，他說：“我不敢想，我活下來了，我不敢回想。” 

電影人薪火相傳，在光影中完成歷史接力

在整個紀錄片中，時間軸串起了五次重要的戰(zhàn)役，每一場戰(zhàn)役的描述，都極盡克制。在對第一場戰(zhàn)役的描述中，“夜間白刃戰(zhàn)”寥寥幾個字，沒有任何渲染，戰(zhàn)爭的痛感就已經讓人不寒而栗。 而在這些戰(zhàn)役中，散落著許多我們熟悉的名字：楊根思、邱少云、黃繼光……

這些英雄的中華兒女，用他們的身軀將戰(zhàn)火阻擋在三八線之外。 這些英雄兒女的故事，被拍成電影，留在一代代國人的記憶里。電影，讓這些英雄的魅力永遠閃耀著光輝。

在這部紀錄片里，《英雄兒女》《打擊侵略者》《上甘嶺》等故事片的片段又再次成為了講述英雄人物的影像素材。 在這些講述里，我們聽到張涵予的嗓音變得有些顫抖，他沒有煽情，甚至沒有一句多余的渲染，我們的心卻已經在他顫抖的嗓音中感受到了歷史的震顫。

 圖片來源：電影《英雄兒女》

從70年前，到70年后。從當年的戰(zhàn)地新聞片，到英雄故事片，再到如今的歷史紀錄片。一代代中國電影人薪火相傳，用光影講述著中國人的不屈戰(zhàn)斗。 

圖片來源：電影《英雄兒女》

《打擊侵略者》中，邱少云為了不暴露我軍的埋伏位置，一動不動、一聲沒出，活活被B26燃燒彈燒死。 《上甘嶺》中，黃繼光挺身而出，用自己的胸膛堵住了敵人的機槍。當這些影像在本片中出現(xiàn)的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，它有意避開了渲染與煽情，非常克制簡潔地呈現(xiàn)了一次次戰(zhàn)役的艱辛，一個個生命的消逝。

情緒克制是紀錄片影像客觀的前提。也恰是在這種克制中，這部電影有了更強大的信息包容度。 它講松骨峰戰(zhàn)役，打到只剩七個中國士兵，卻還是死死守住了陣地。 講戰(zhàn)士們夜晚急行軍，疲憊不堪的時候，營長一句“不要忘了我們是從鴨綠江對面來的，對面就是祖國”立刻就能讓90公里夜行軍的疲憊一掃而空。又講參加過解放戰(zhàn)爭的老兵曹玉海主動要求參加抗美援朝、重回老部隊……

寥寥數(shù)語，就把一個又一個鮮活的故事連綴在戰(zhàn)爭的主線上。

中國電影人集結，以光影致敬英雄精神

在這部紀錄片簡潔的勾勒中，一個個真實發(fā)生過的故事躍然眼前，我們甚至從中看到了很多戰(zhàn)爭故事片的影子。

或者，對于故事片來說，紀錄電影的力量就在于提供故事生長的枝干。在這些真實的歷史里，創(chuàng)作者找到了故事的縫隙。 或許，從來不是紀錄片需要尋找它的觀眾，而是我們，永遠都需要紀錄片來幫我們記住一段段歷史。

在中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年的節(jié)點上，中國電影人以故事影片《金剛川》、紀錄影片《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》、動畫影片《最可愛的人》、故事影片《英雄連》，一同組成“抗美援朝系列電影”，完成一次電影人的集體致敬。

責任編輯：單蓓蓓