電影與人學(xué)
作者：呂銘康
1981年8月，我采訪來青島療養(yǎng)的著名美學(xué)家、雕塑家王朝聞時，話題自然與電影有關(guān)。恰巧，72歲的他正準(zhǔn)備對新中國1949年至1966年的電影做個評價。為了佐證“電影就是人學(xué)”，王朝聞列舉了根據(jù)名著改編的經(jīng)典電影《巴黎圣母院》《悲慘世界》《復(fù)活》。他說：“這些電影都是突出寫人，刻畫人的命運、人的性格、人的思想感情、人的內(nèi)心世界，尤其是人與人之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系。”他進(jìn)一步強調(diào)：“其實，幾乎所有的文藝作品都概莫能外，必須突出人學(xué)。”王朝聞以95歲高齡于2004年病逝，他的教誨我至今難以忘懷。
1986年8月，著名電影導(dǎo)演吳貽弓來青島，同樣表示“電影就是人學(xué)”。他以自己執(zhí)導(dǎo)的《巴山夜雨》和《城南舊事》為例，闡述了這一觀點：“《巴山夜雨》的主人公秋石，蒙受過不白之冤，妻子飽嘗株連之苦，過早地離開了人世，留下了從未見過爸爸的五歲女兒娟子。影片通過一艘長江客輪上多位不同年齡、不同職業(yè)、不同處境的旅客對一個事件的不同反應(yīng)，描繪了普通百姓之間互相關(guān)心幫助的真摯情感，表現(xiàn)出他們的理想信念。而《城南舊事》則是透過小女孩英子的目光，講述了發(fā)生在北京的令人唏噓的三個故事，充分展示了人世間的悲歡離合。”
聆聽了王朝聞、吳貽弓兩位藝術(shù)家關(guān)于人學(xué)的闡述，讓我受益終生，對此后賞析電影以及其他文藝作品，起到了至關(guān)重要的作用。“以人為本”是人學(xué)的基本觀點，是一種綜合的、具有立體思維理念的發(fā)展觀。因此，電影與人學(xué)的關(guān)系是密不可分的。
比如，1977年出品，轟動一時的美國大片《泰坦尼克號》，作為一部浪漫的愛情災(zāi)難電影，就非常注重人學(xué)。影片以1912年泰坦尼克號郵輪處女航時觸礁冰山沉沒的真實事件為背景，描述了處于不同階層的男女主人公——窮畫家杰克和貴族女露絲拋棄世俗偏見墜入愛河，最終杰克把生存機(jī)會讓給了露絲的感人故事。老態(tài)龍鐘的露絲講完這段哀慟天地的愛情經(jīng)歷之后，把那串價值連城的項鏈“海洋之心”沉入海底，讓它陪著杰克和這段愛情長眠于深海。在泰坦尼克號即將沉沒時，大家異口同聲讓婦女和兒童先行逃離，郵輪上的樂隊沉著鎮(zhèn)定地演奏著歡送曲，船長和船員們各司其職，面對死亡沒有絲毫慌亂。人性的光輝，呈現(xiàn)在這種極端場景中，是何等的璀璨！
1998年電影大師斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《拯救大兵瑞恩》公映，次年一舉摘得5項奧斯卡獎。故事講述的是二戰(zhàn)期間盟軍在諾曼底登陸后，參戰(zhàn)美軍中的瑞恩四兄弟，除了老小空降兵詹姆斯?瑞恩，其他三人皆已犧牲。美國陸軍參謀長馬歇爾上將得知此事，出于人道考量，特令前線部隊組織一支八人小隊，不惜任何代價拯救幸存的瑞恩，并將其平安送回后方。拯救小隊的隊長由戰(zhàn)前是教師的米勒上尉擔(dān)當(dāng)，他剛剛經(jīng)歷了慘烈的諾曼底登陸戰(zhàn)，為了完成這一艱巨任務(wù)，一路上他和戰(zhàn)友們屢遭險境歷盡槍林彈雨，最終找到瑞恩。而米勒上尉和其他幾位戰(zhàn)友，卻為此獻(xiàn)出了寶貴的生命，戰(zhàn)爭是殘酷的，而為了拯救戰(zhàn)友寧可犧牲自己生命的精神，則是可歌可泣，無比崇高的。
1988年，在第38屆柏林國際電影節(jié)上，張藝謀憑借《紅高粱》獲得最佳影片金熊獎，這是中國電影人首次在歐洲大三電影節(jié)上獲得最高獎。片中百里聞名的轎夫余占鰲個性剛烈，既粗野狂暴，又富有正義感和生命激情。為了純真的愛情，他在高粱地里與九兒“野合”。為了報仇，他怒殺日本鬼子。可以說，整部電影充溢著澎湃的生命激情和強烈的視覺沖擊力。1992年張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》中，陜北山區(qū)婦女秋菊因丈夫被村干部踢傷，一而再，再而三地進(jìn)城打官司討說法。秋菊執(zhí)著倔強的鮮明性格，令人嘆為觀止。人與人之間的關(guān)系，被影片刻畫得真實可信。為此，該片奪得了威尼斯電影節(jié)金獅獎。
還有賈樟柯編導(dǎo)的于2006年獲威尼斯電影節(jié)金獅獎的《三峽好人》，最突出的特點就是注重刻畫人物，以及人與人之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系。其實，《三峽好人》的故事情節(jié)非常簡單，講述的是煤礦工人韓三明和女護(hù)士沈紅從山西來到重慶奉節(jié)，分別尋找到了已離開十六年的前妻和分別兩年的丈夫。結(jié)果，韓三明破鏡重圓，沈紅的婚姻卻徹底破裂。影片中，兩位男女主人公都是樸實無華的普通百姓。韓三明其貌不揚質(zhì)樸憨厚，他前妻是當(dāng)年用3000元買來的，生育一女，十六年前被解救回原籍。韓三明從山西獨自來到因修建三峽大壩即將沉入水中的奉節(jié)，就是希望能與前妻和女兒相見。他冒著酷暑在這里打工糊口，與農(nóng)民和諧相處。他沉默寡言，與前妻見面時話語極少。而一枚大白兔奶糖，兩個人你一口我一口，真乃此時無聲勝有聲，表明他倆依然深深相愛。沈紅素面朝天衣著簡樸，也是性格內(nèi)斂不善言談。她來奉節(jié)找失聯(lián)兩年的丈夫，手里總拿著礦泉水瓶，不停地喝，又到處找水灌滿。這一細(xì)節(jié)，既傳遞出她心事重重，又表明她的生活相當(dāng)貧寒。終于發(fā)現(xiàn)丈夫早有外遇且心狠手辣，她百般無奈萬念皆灰。一個小人物的不幸命運，被塑造得栩栩如生。
總之，電影就應(yīng)該“以人為本”，不斷提高藝術(shù)水平，才能擁有廣泛的觀眾群。
（作者簡介：呂銘康，作家、文藝評論家。著有《青島與京劇》《青島與曲藝》《青島藝海》《青島京劇藝術(shù)》。）
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