11月28日，第33屆金雞獎(jiǎng)在廈門舉行頒獎(jiǎng)禮。今年是金雞獎(jiǎng)重回“一年一評(píng)”時(shí)代之后的“元年”，這也意味著，在當(dāng)下的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)下，自2009年開始的“單年評(píng)金雞獎(jiǎng)，雙年為百花獎(jiǎng)”的規(guī)則正式作古。然而在熱熱鬧鬧的頒獎(jiǎng)禮下，金雞獎(jiǎng)和國(guó)產(chǎn)電影面臨著前所未有的困局。
A 電影獎(jiǎng)尷尬的耳光史
電影獎(jiǎng)堪稱電影業(yè)最敏銳、最直觀的景氣度反映。金雞獎(jiǎng)今年做出重大改革，從兩年一評(píng)變成一年一評(píng)，這就使得它的提名名單好看了許多，畢竟電影又不是陳皮，放了兩年還獲獎(jiǎng)，熱度早就散盡了。實(shí)際上，金雞百花獎(jiǎng)本身也是影迷吐槽的對(duì)象之一，這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在各大城市間流動(dòng)舉辦，成為各地爭(zhēng)相引進(jìn)的項(xiàng)目。 2007年蘇州文化藝術(shù)中心成為金雞獎(jiǎng)永久評(píng)獎(jiǎng)基地，還以金雞獎(jiǎng)命名了“金雞湖”。然而金雞獎(jiǎng)并未留戀蘇州，繼續(xù)在各個(gè)城市間流轉(zhuǎn)，今年的百花獎(jiǎng)在鄭州舉辦，金雞獎(jiǎng)在廈門舉辦。千里之外的金雞湖，波心漾，冷月無聲。
去年4月，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席陳道明宣布，2020年起金雞獎(jiǎng)將在廈門連續(xù)舉辦5年。電影節(jié)定居一個(gè)城市的好處，在于能夠形成與城市文化的深度結(jié)合。推出了各自城市的電影節(jié)/電影展。中國(guó)已然成為全球第二大電影市場(chǎng)，然而電影節(jié)的各種烏龍事件層出不窮，北京電影節(jié)反響平平，平遙電影節(jié)突然遭遇賈樟柯退出，金雞百花獎(jiǎng)歷史上也有李冰冰炮轟評(píng)獎(jiǎng)不公的事件。綜合電影獎(jiǎng)的耳光史，金雞獎(jiǎng)應(yīng)該盡早確立自己的定位：上世紀(jì)80年代，百花獎(jiǎng)作為觀眾獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)作為業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)?wù)莆樟苏麄€(gè)電影領(lǐng)域的話語權(quán)，然而在當(dāng)下電影話語權(quán)高度分散的時(shí)代，電影獎(jiǎng)需要重視新銳導(dǎo)演、新銳類型、新銳演員（哪怕是偶像派演員）的興起，持續(xù)讓電影獎(jiǎng)在資深電影人之間分豬肉的話，遲早會(huì)遭遇影迷的唾棄。
B 影業(yè)巨頭紛紛劃地盤
在今年金雞獎(jiǎng)上，劉德華與黃建新、徐崢擔(dān)任了金雞獎(jiǎng)創(chuàng)投單元主評(píng)審。坦白來說，國(guó)產(chǎn)電影應(yīng)該感謝劉德華，青島電影也應(yīng)該感謝劉德華。2006年，劉德華投資了新人導(dǎo)演寧浩，才有了 《瘋狂的石頭》，有了寧浩、黃渤、徐崢的“鐵三角”，有了《瘋狂的外星人》等熱賣電影。而從寧浩的“壞猴子”項(xiàng)目出發(fā)，有了《我不是藥神》《繡春刀2》《受益人》；從黃渤出發(fā)，有了《被光抓走的人》《風(fēng)平浪靜》。創(chuàng)投對(duì)于電影業(yè)的影響力之大，可見一斑。
電影獎(jiǎng)也是電影業(yè)巨頭劃分勢(shì)力范圍的舞臺(tái)，通過電影獎(jiǎng)項(xiàng)，我們隱約分辨出電影公司的興趣領(lǐng)域。
本屆金雞獎(jiǎng)上，拿下了最佳男主角、最佳男配角的《烈火英雄》和拿下最佳女配角的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》都出自博納影業(yè)，博納對(duì)中國(guó)題材的開掘力度可見一斑，接下來博納還有《緊急救援》上映，“中國(guó)式正能量英雄”將是博納的主產(chǎn)品。拿下最佳影片的《奪冠》來自嘉映和歡喜傳媒，值得注意的是，B站8月份入股徐崢名下的歡喜傳媒，拿到了《奪冠》的播映權(quán)，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的投資興趣，透過這個(gè)項(xiàng)目隱約得見。光線影業(yè)的《哪吒：魔童降世》拿下了最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，彰顯了光線和它旗下專注動(dòng)畫領(lǐng)域的“彩條屋”影業(yè)在動(dòng)畫領(lǐng)域的先發(fā)優(yōu)勢(shì)。距離明年金雞獎(jiǎng)還早，但華誼憑借《八佰》應(yīng)該有很大斬獲。金雞獎(jiǎng)一張短短的榜單，透露出電影巨頭的長(zhǎng)期趨向。
C 電影產(chǎn)業(yè)拉響了警報(bào)
本屆金雞獎(jiǎng)?wù)搲铮钭寴I(yè)內(nèi)轟動(dòng)的發(fā)言來自光線影業(yè)掌門人王長(zhǎng)田，他坦言：我們對(duì)不起資本。過去行業(yè)一直在抱怨資本綁架了電影，其實(shí)是電影綁架了資本。 “我們?cè)谠闾Ｋ麄儯覀儧]有善待他們，沒有給他們很好的回報(bào)。我們遇到危機(jī)的時(shí)候，又希望他們給我們投資，怎么可能？ ”
在今年疫情影響下，資本的退潮導(dǎo)致了大批電影公司舉步維艱。過去5年中，各路資本在電影業(yè)投入的762億元以全方位虧損收尾，而且這種虧損已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)見怪不怪的常態(tài)，只有5%—10%的電影能賺錢，這在其他任何行業(yè)都是無法容忍的。
電影業(yè)面臨的另一重危機(jī)，來自短視頻平臺(tái)。用戶可以在視頻平臺(tái)看到電影的精華剪輯：比起動(dòng)輒兩個(gè)小時(shí)起的觀影，短視頻最多10分鐘就能看完整部電影的精華段落，還附送評(píng)論。這讓電影學(xué)者怒不可遏，直呼“毀了電影藝術(shù)”。同時(shí)，視頻巨頭也頻頻向電影產(chǎn)業(yè)伸出觸手，一邊購買《囧媽》等電影首播權(quán)，一邊提高網(wǎng)絡(luò)電影的制作水準(zhǔn)，使得產(chǎn)業(yè)不斷往線上轉(zhuǎn)移。當(dāng)線上、移動(dòng)端成為電影消費(fèi)的主流平臺(tái)后，我們能接受一個(gè) “金雞短視頻獎(jiǎng)”的新事物嗎？（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?nbsp;米荊玉）
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