當(dāng)演出舞臺上的燈光亮起來的時候，個子小小的五月成為視覺聚焦的中心，此時的她心無旁騖，更為期待的是將自己心中那個打磨已久的人物形象呈現(xiàn)于觀眾面前，劇中人物跌宕起伏的際遇和喜怒哀樂的表情，早已消弭了現(xiàn)實(shí)生活中的各種叨擾和紛亂。此時的五月，更像是舍我其誰的舞臺劇女王，而非小心翼翼的職場小白。一方舞臺，成就的不僅僅是小小的夢想，還有大大的自我。

李敏在話劇舞臺上。

五月，既是李敏出演的第一個舞臺劇角色的名字，也是她的出生月份。從去年7月初涉舞臺劇演出到現(xiàn)在，不足一年的時間，李敏卻為自己的斑斕青春找到了最為恰切的安放處——“非職業(yè)演員”成為李敏自我調(diào)侃時最愛說的一句話，而她卻甘之如飴。

“逃離”職場壓力

從小就是活潑可愛的乖乖女，就連大學(xué)也就讀于湖北師范大學(xué)學(xué)前教育專業(yè)，按照最為循規(guī)蹈矩地設(shè)想，李敏畢業(yè)后應(yīng)該走進(jìn)幼兒園做“孩子王”。可是這一次她并沒有選擇聽話，“不是有一句流行的話么，‘世界那么大，我想去看看’。 ”

李敏最初入職了一家廣告公司，之后又跳槽進(jìn)入MCN（MultiChannelNetwork，是一種多頻道網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)品形態(tài)，是一種新的網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)運(yùn)作模式）機(jī)構(gòu)。繁忙而高壓的工作節(jié)奏讓這個初涉職場的新人壓力倍增，陌生的環(huán)境、復(fù)雜的人際關(guān)系，還有完全不同于學(xué)生時代的作息方式，讓“逃離”成為李敏下意識的選擇。李敏笑言，這種逃離更多指的是精神上的叛逃，“每天只有四五個小時的睡眠時間，只要客戶一個電話，隨時隨地都得進(jìn)入工作狀態(tài)，討好甲方似乎已經(jīng)成為生活的常態(tài)。”直至一日，李敏在微博上看到青島一家民營小劇場招募非專業(yè)演員，“那一刻，我似乎看到了一束光。 ”

挑戰(zhàn)戲劇舞臺

試戲、排練，然后走上舞臺演出，一直身為觀眾的李敏從未想過有朝一日她也可以成為舞臺上的女主角。李敏至今仍然記得初上舞臺時的局促與不安，甚至雙手如何擺放都成了一件令人撓頭的事情，“還好有兩位舞臺經(jīng)驗(yàn)豐富的姐姐帶我入戲、走位、說臺詞，最后完成了演出。 ”臺下觀眾給予了她最大的鼓勵，在現(xiàn)場互動環(huán)節(jié)，好多觀眾將“最喜歡的演員”投給了她。

李敏演出脫口秀。

從最初的本色出演，到后來的自我突破，現(xiàn)如今的李敏已經(jīng)可以在舞臺上游刃有余地演出迥異于她本人性情的跋扈角色，“也是在演出的過程中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)我不是那種一味安靜乖巧的女生，我也有熱鬧奔放的一面，所以不斷讓我嘗試新的角色。我最近的一個角色紅玫瑰，是一個劇團(tuán)的臺柱子，為人放肆囂張，鼻孔朝天。我演過之后感覺太過癮了，因?yàn)檫@是平常生活中很難出現(xiàn)的一種狀態(tài)，你不可能有機(jī)會對別人那么過分，而舞臺劇把這一切的不可能變成了可能。 ”

如今李敏已經(jīng)從MCN機(jī)構(gòu)離職，到一家兒童演藝培訓(xùn)機(jī)構(gòu)做編劇。 “兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還是回到了自己的老本行，與孩子們打交道。 ”盤點(diǎn)自己畢業(yè)之后所從事過的工作，都是偏幕后的，而舞臺劇演出這一業(yè)余愛好則把她捧上了主角的位置。大概每一個女孩子小時候都有一個演員夢，李敏也不例外，小時候她經(jīng)常會趁著爸爸媽媽不在家的時候，把白色蚊帳披掛在身上，幻想著自己是俠女，或是楚楚可憐的落魄公主。 “小時候看電視，特別喜歡劉亦菲，經(jīng)常會把自己代入角色中，但是從未想過有朝一日，自己也可以登上舞臺做演員。走上舞臺的那一刻，與臺下的感覺是完全不一樣的，以前總以為長得漂亮才能當(dāng)演員，后來才發(fā)現(xiàn)并不是這樣，理解人物、善于表達(dá)，這是比外形條件更重要的因素。 ”

生活需要“樹洞”

在演出舞臺劇之外，李敏也開始嘗試脫口秀演出，而之前累積的職場經(jīng)驗(yàn)與生活日常成為她的素材來源。

“單身久了，就會產(chǎn)生一種錯覺，以為全天下的男生都對你有意思。當(dāng)時我去租房子，中介小哥用電驢載著我一路拉風(fēng)疾馳，感覺自己像是公主。后來我愛上了這種感覺，一下子找了8家中介公司，天天都有中介小哥對我噓寒問暖，‘小姐姐，今天有空嗎？咱去看房吧。’這就是渣女的快樂吧，哈哈哈。”而李敏吐槽起職場遭遇來也充滿著喜感，“我去公司面試文案一職，老板對我說，公司里還有其他的一些工作，比如策劃、對接、后勤，如果你把這些工作都做了的話，工資就可以參加滿減活動，原價6000多元，現(xiàn)價只要3500元……”這種感同身受的職場經(jīng)歷經(jīng)常博得大家的會心大笑，煩悶的心情和壓力也在這個過程中一掃而光。

“非職業(yè)演員”李敏

正如李敏所言，不論是舞臺劇還是脫口秀，更像是她本人在職場之外尋到的一方樹洞空間，所有的情緒、不滿、牢騷，都可以通過這一途徑發(fā)泄。 “現(xiàn)實(shí)生活太需要這樣一個出口了，有些話，你不可能對著你熟悉的人說，但卻又是大家感同身受的，每個人都想吐槽，都想發(fā)泄，有人可能會選擇樹洞，而我的樹洞變成了臺下的觀眾；而從另外一個意義上來說，我們也是觀眾的樹洞，特別是在互動環(huán)節(jié)，大家彼此吐露心聲，這個空間與日常工作、日常朋友圈完全割裂，每個人都會在這里找到更為真實(shí)的自己。 ”

新聞幕后

五月與李敏 理想與現(xiàn)實(shí)

李敏說，角色五月與她的本名李敏之間有著嚴(yán)格的屬性劃分，就好像她在職場與戲劇舞臺上有著截然不同的面孔一樣，李敏從不在她的朋友圈中轉(zhuǎn)發(fā)自己的演出日常，甚至身邊的同事和朋友都不知道他們所熟悉的李敏是小劇場舞臺上魅力四射的脫口秀女王。如今，每個周六、周日，李敏忙活完手頭的工作，就會趕到小劇場去參與排練，這時候她便是“非職業(yè)演員”五月，與她一起排練的還有大開、瓦西里……各種稀奇古怪的名字。正所謂英雄不問出處，誰也不知道平日里彼此有著怎樣的身份，抑或在什么行業(yè)里叱咤風(fēng)云，在這方小小的舞臺上，大家不聊現(xiàn)實(shí)工作，只討論戲劇，“這是脫離現(xiàn)實(shí)生活之外的一幫志同道合者，沒有任何社交目的，演出之后各自散去。 ”

李敏告訴記者，自己經(jīng)常會被舞臺上的那個奔放的自己嚇到，“這應(yīng)該都是真實(shí)的自我，戲劇舞臺上的五月和臺下的李敏，應(yīng)該是我對于生活不同訴求的兩個映像。 ”從小到大的李敏，都生活在一種相對童真的環(huán)境中，即便是現(xiàn)如今為孩子們寫演出劇本，她也要求自己有著百分之百的代入感，幻化成小兔子，或是知心姐姐，講述孩子們喜聞樂見的故事。而在打磨脫口秀劇本時，更像是她孩子氣般的天真遇到職場困頓后的一種釋放，這時候的她就會斜倚床頭各種吐槽，自尋痛快。對于李敏而言，舞臺上下的雙重面孔更像是理想與現(xiàn)實(shí)之間的喘息，正如她在每次演出之后送走觀眾，都會重回劇場，在舞臺上席地而坐，回味剛剛熱鬧的場面，復(fù)盤一下今天演出的得失，讓自己沸騰的情緒慢慢回落，盤點(diǎn)一下第二天的工作，而后出門，再次投入熱氣騰騰的日常生活，迎接新一輪的職場挑戰(zhàn)。（觀海新聞/青島早報(bào)記者 周潔  寧婧/視頻剪輯）

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