在長達(dá)150分鐘的時(shí)間里，你是否能跟上克里斯托弗·諾蘭的腦回路，決定了你是否會(huì)喜歡上《信條》。龐雜的信息量，復(fù)雜的劇情解構(gòu)，以及多時(shí)間展開的敘事手法，都使這部電影所致力展現(xiàn)的是獨(dú)屬于諾蘭的概念科幻，然而當(dāng)所有角色都淪為了工具人般的存在，支撐這一時(shí)間科幻的砥柱也變得虛無了起來。

無從否認(rèn)《信條》擁有一個(gè)相當(dāng)縝密出色的藍(lán)本，諾蘭在這部新作中仍舊將自己天馬行空的奇想變成了一種藝術(shù)表達(dá)，《信條》也并非只是單純的在去玩弄?jiǎng)∏榻Y(jié)構(gòu)來給觀眾驚喜，而是試圖引領(lǐng)觀眾走進(jìn)電影的時(shí)間線中，當(dāng)正向與逆向的時(shí)間劇情在同一部電影中得以共存，不勝枚舉的線索交織出了一個(gè)從未有過，不借助任何時(shí)光機(jī)器，卻又能讓人為之思考，為之信服的拯救世界故事，但這樣的做法無疑也為電影設(shè)置了門檻，并不是所有人都會(huì)原因去接納這樣一場關(guān)于時(shí)間概念的科幻。

《信條》的故事說復(fù)雜，其環(huán)環(huán)相扣的劇情，實(shí)難用只言片語便能概述，但說《信條》的故事不復(fù)雜，言簡意賅的說他就是一個(gè)被諾蘭化的007動(dòng)作電影，但與傳統(tǒng)的動(dòng)作電影不同的是，在這部電影中真正的主角并不是約翰飾演的特工，所有人都成為了諾蘭來表達(dá)自己科幻概念的工具，這也是這部電影的一個(gè)神奇之處，在看《信條》前，我很難相信一部電影如果剝離了人物情感，沒有一個(gè)能讓人產(chǎn)生共情感的人物，還可以讓人有繼續(xù)看下去的耐心，但《信條》卻做到了。

縱然《信條》的劇本縝密出眾，但為了體現(xiàn)自己電影不同凡響的諾蘭，在核心人物情感極為蒼白的情況下，同時(shí)也近乎割裂了所有地氣，在這部電影中我看不到哪怕一個(gè)普通人的出現(xiàn)，面對(duì)世界毀滅的危機(jī)，電影也沒有能給人一種真正意義上的危機(jī)感，甚至于在很多時(shí)候，如果你不小心錯(cuò)過了某個(gè)細(xì)節(jié)，那么你可能都無從理清人物的行為動(dòng)機(jī)，然而電影在最終又試圖在情感上能煽動(dòng)觀眾，實(shí)際上在長達(dá)100多分鐘的時(shí)間里，《信條》所給我?guī)淼母嘀挥衅v，我很難被電影最終所渲染的情感所感動(dòng)。

作為一部特工類的動(dòng)作電影，自然離不開的便是動(dòng)作元素，雖然《信條》在時(shí)間概念上的設(shè)定，為電影在動(dòng)作上帶來了一定的看點(diǎn)，但很明顯《信條》的目標(biāo)并不是震撼，所以整部電影幾乎沒有哪一幕給我留下了足夠深刻的印象，如果你是奔著動(dòng)作電影的想法去看《信條》，那么顯然他一定不會(huì)帶給你驚喜，而在這樣一個(gè)打亂時(shí)間線索的故事里，主人公最終所在做的同普通動(dòng)作電影里的目標(biāo)并無二致，一切敘事都只是成為了服務(wù)諾蘭自我概念的體現(xiàn)。

任何一部電影如果你去看第二遍，不是為其魅力所吸引，而是因?yàn)闆]有足夠看懂電影究竟在講什么，這并不是你的錯(cuò)，而是電影自身或故作高深，或曲高和寡，哪怕這部電影擁有一個(gè)不凡的藍(lán)本，哪怕它的導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭。

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責(zé)任編輯：單蓓蓓