《鄉(xiāng)愁》：塔可夫斯基最神秘影片
作者：張毅
俄羅斯導(dǎo)演塔可夫斯基是享譽(yù)國(guó)際的電影大師。他將詩歌、夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)等元素揉和在一起，創(chuàng)造出嶄新的電影語言，將電影藝術(shù)提高到一個(gè)新高度。他的電影在色彩運(yùn)用上慣用藍(lán)黑、墨綠和暗褐色強(qiáng)調(diào)情感，充滿深深的鄉(xiāng)愁氣息。
塔可夫斯基的童年是在伏爾加河畔一個(gè)村鎮(zhèn)度過的。多年后，那個(gè)村鎮(zhèn)被大水淹沒。這種場(chǎng)景在塔氏的第一部電影《伊萬的童年》里出現(xiàn)過：伊萬在“淹水的死寂森林”里偵察敵情——那個(gè)童年伊萬身上有塔可夫斯基的影子。塔氏共拍攝過七部電影，1982年，塔可夫斯基赴意大利拍攝由意、法、俄三國(guó)聯(lián)合制作的電影《鄉(xiāng)愁》。塔可夫斯基借助這部影片講述俄羅斯人的民族根源、他們的過去、他們的文化、他們的鄉(xiāng)土、他們對(duì)親朋好友那種宿命般的依戀。《鄉(xiāng)愁》可能是塔可夫斯基最神秘、最難懂的電影。影片從頭到尾到都是在意大利拍攝的，但在道德、政治、情感的各個(gè)層面卻是徹底的俄羅斯風(fēng)味。
《鄉(xiāng)愁》敘述一位俄國(guó)教授在意大利與美女翻譯多梅尼科的微妙關(guān)系，男主角戈?duì)柷】煞蚴俏辉娙耍麃硪獯罄菫榱怂鸭韲?guó)農(nóng)奴作曲家的資料，打算根據(jù)其生平寫作歌劇劇本。戈?duì)柷】煞蛟谝獯罄麖?qiáng)烈意識(shí)到自己作為一個(gè)局外人，只能在某種距離之外觀看別人的生活，他被過往的種種回想和愛人的容顏擊跨，這一切連同家鄉(xiāng)的聲響和氣味一直襲擾著他的記憶。受鄉(xiāng)愁的驅(qū)使，最后他決定回到農(nóng)奴制的俄國(guó)，不久后懸梁自盡。戈?duì)柷】煞驅(qū)Χ嗝纺峥频脑L問是一種文化對(duì)另一種文化的造訪，是兩個(gè)民族心靈的對(duì)話，其意義不亞于人類訪問火星。而多梅尼科的死，則使戈?duì)柷】煞蚴チ藢?duì)生命的尊敬。在影片里，我注意到多梅尼科和她的狗的一組鏡頭：人與動(dòng)物息息相關(guān)卻又愛莫能助，最后是多梅尼科漸弱的眼神。在關(guān)于《鄉(xiāng)愁》的隨筆中，塔可夫斯基引用了他父親——詩人阿爾謝尼伊?塔可夫斯基的詩“目光漸弱/我的力量/兩道飄渺的鉆石光芒/聽力衰頹/縈縈久遠(yuǎn)的雷鳴/以及父親宅厝的聲息……不再閃爍羽翼的光輝”。這是典型的俄羅斯式鄉(xiāng)愁，讓我想起憂傷的白樺林、美麗的山楂樹以及雪地里漸行漸遠(yuǎn)的三套車。
《鄉(xiāng)愁》里有一組關(guān)于“家”的片段：草坡上的房屋在煙霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、幾棵孤零零的樹、悠閑的馬和一只狗、鄉(xiāng)親憂傷的身影，畫面透著對(duì)家園深切懷念和永遠(yuǎn)無法回歸的情愫。這里塔可夫斯基要說的不是具體的“家”，而是關(guān)于祖國(guó)、哲學(xué)、人類等深層意義上的一段心靈史。他寫道：“當(dāng)我遭逢另一個(gè)世界和另一種文化，并開始對(duì)它們有所迷戀時(shí)，我開始感到煩躁不安，隱隱約約卻無法治愈——仿佛單戀，仿佛是要攫握住無限或者硬要將互不相融湊合起來那種死心斷念之癥兆。”
傳統(tǒng)意義上的俄羅斯知識(shí)分子受良知引導(dǎo)，對(duì)世界被剝削者總是滿懷悲憫，并獻(xiàn)身于對(duì)理想和信仰的追求。諸如帕斯捷爾納克、曼德爾斯塔姆、索爾仁尼琴、阿赫瑪托娃等等以及遙遠(yuǎn)的十二月黨人，他們都是以關(guān)注民族的走向?yàn)榧喝巍＞拖袼煞蛩够系纳袂椋兄娙死餇柨艘粯拥母哔F和憂郁，眼神像星光一樣洞徹黑夜。
塔可夫斯基的電影慣以人物內(nèi)心來結(jié)構(gòu)故事。他一直對(duì)人的內(nèi)心世界感興趣，通過探索主人公生活態(tài)度的心理現(xiàn)象，來探索其心靈世界所奠基的文學(xué)和文化傳統(tǒng)。電影《鄉(xiāng)愁》里舒緩的鏡頭展現(xiàn)了塔可夫斯基構(gòu)圖的詩意特質(zhì)：廣袤的草類隨風(fēng)飛動(dòng)、寂靜的水澤泛著漣漪，近百對(duì)紅山椒鳥如秋風(fēng)中的落葉翩翩飄飛。
在《鄉(xiāng)愁》里，塔可夫斯基要描繪一個(gè)人處于一種與世界、與自己深切疏離的境況、一種無法在現(xiàn)實(shí)和他所渴望的和諧中找到的平衡。由于遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)以及對(duì)于完整存在的思慕，使他陷入一種鄉(xiāng)愁的狀態(tài)中。主人公時(shí)刻都溢滿一種深沉的、漸次疲乏的生死離別之中，一種遠(yuǎn)離了親人和朋友的無助。塔可夫斯基善于用雨來創(chuàng)造特殊的美學(xué)場(chǎng)景，雨貫穿了影片的始終。《鄉(xiāng)愁》片尾的畫面中，塔可夫斯基把俄國(guó)的房舍擺在意大利教堂內(nèi)，這里有一種隱喻的成分，預(yù)示著戈?duì)柷】煞蚣磳⑺涝谶@個(gè)新的世界里。塔可夫斯基在談到這部影片時(shí)說：“如今《鄉(xiāng)愁》對(duì)我來說已成為過去。我從來不曾料到，自己那極其真切的鄉(xiāng)愁，竟然如此迅速盤據(jù)了我的靈魂，直到永遠(yuǎn)。”
塔可夫斯基1932年生于俄羅斯扎弗洛塞鎮(zhèn)，他執(zhí)導(dǎo)的電影曾經(jīng)贏得多項(xiàng)國(guó)際性大獎(jiǎng)：第一部長(zhǎng)故事片《伊萬的童年》于1962年獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)；第二部電影《安德烈?盧布廖夫》于1969年獲戛納電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人大獎(jiǎng)；后來的作品《索拉里斯》（1972）、《鏡子》（1974）和《潛行者》（1979）均受到熱烈推崇。
1983年在意大利拍完《鄉(xiāng)愁》后，塔可夫斯基決定終生不再重返蘇聯(lián)。1986年12月，塔可夫斯基病逝于巴黎，享年54歲。
（作者簡(jiǎn)介：張毅，作家，詩人。在《當(dāng)代》《小說選刊》《小說月報(bào)》《紅巖》《散文》《散文?海外版》等刊物發(fā)表小說、散文多篇。）
責(zé)任編輯：?jiǎn)屋磔?/p>
